金农为“扬州八怪”之首,是明清艺术史上重要的艺术家之一,他的诗歌、书法、绘画皆为精品。金农艺术创作的最大特色即为文人性的内在因素与社会性的外在因素共同作用,这些因素共同导致了金农的艺术风格具有其独特性。其中,金农绘画作品本身是诗、书、画三者的有机结合体,既是独立的艺术门类,各自都受到了社会因素的影响,又构成了一个艺术整体,相互照应。在艺术社会学视野下,以金农的社会交往为基点重新审视其艺术创作,挖掘艺术创作如何受到时代、环境和个人经历等因素的影响。本文绪论部分会阐明选题的缘起,简述以论金农的社会交往与艺术创作之关系为题的原因,综述本课题的研究现状,分析本课题的研究意义,同时简要说明本论文的研究思路和创新之处。第一章简要概述艺术社会学的主要理论及理论发展情况,艺术社会学理论的建构根据学界分期,可分为三个阶段,分别以豪泽尔、哈斯克尔和T.J.克拉克为三个阶段的代表人物,对现有中国艺术史研究中艺术社会学理论的运用进行介绍。在此基础上具体分析十八世纪扬州艺术市场的产生原因,对金农艺术创作的社会性因素进行阐述。第二章主要介绍金农与文人、官员、商人之间的社会交往,探讨金农的社会交往中的交友取向如何体现了他的人格特征,也因其社会交往广泛,扩大了金农艺术活动的范围,进而影响到了他的艺术创作。第三章简述金农绘画的选材与寓意的不拘一格,金农扩大了梅竹画的内涵,金农的人物画有平民意味,部分人物画是为了迎合扬州地区市民阶层喜好而作。金农的杂画选取这些大众喜闻乐见的题材,使画作在艺术市场上广开销路。在此基础上,分析金农绘画的形式与风格,金农的绘画构图形式多变,布白式、满密式和分割式等构图方式都大量运用于绘画作品中。金农在部分画作上采取相同的构图模式或是同样的画跋多次运用,提高作画的速度,以求稳定的出货量,来满足市场对自己画作的需求。第四章指明题画创作是金农艺术创作的重要组成部分,从文人情趣、世俗谐趣和禅宗理趣三大方面阐析金农的题画文本内涵的多重趣味,主要论述金农古雅书风形成的原因,并阐述导致金农题画书体选择的经济因素。通过以上四个章节的详细探讨,在结语部分首先对金农社会交往与艺术创作之关系进行总结,其次论述这一课题在艺术史和方法论上的启示,期待引起此类课题的更多关注,使艺术社会学理论在中国艺术史研究上的运用愈发广泛、更加成熟。