当今世界文坛,能够获得理论与创作双重丰收的作家不乏其人,不过,像米兰·昆德拉这样有着较为完备系统的小说理论和小说史观念并在其指导下取得巨大创作成就的,就不是很多了。昆德拉以其不同凡响的小说观念与创作实践赢得了世界文坛的普遍赞赏。其在小说创作中的大胆革新,为我们推开了当代文坛小说创作的一扇新的窗户。本文尝试从昆德拉作品的主题与形式创新两方面入手,对其作品进行整体的探讨和阐释,论文除引言和结语外共分两大部分:正文第一部分从昆德拉作品的主题入手。首先点明昆德拉作品是充满思辨性的,是属于思索的小说,思索的对象就是存在。存在,在昆德拉看来,就是人在世界中的可能性。昆德拉对存在的理解和观点很大程度上受到了西方20世纪存在主义思想家的影响。但作为一个小说家,昆德拉对存在的思索与海德格尔等人的又是不同的。他利用小说这一特殊文学形式进行着他自己与众不同的思考。在他的小说中,昆德拉常常有目的地设置一系列人物和场景,向自己的人物抛出一个个与存在相关的主题,并让他们在特殊的场景中进行活动,从而展现他对存在的探寻。他把小说中的人物看做是实验性的自我,相应的,把人物活动的场景看做人类的实验室。昆德拉每部作品中的存在主题都是鲜明的,并形成了很多具有鲜明昆德拉特色的存在关键词,本文摘取其中最具代表性的三组关键词进行分析,它们分别是轻与重、灵与肉以及遗忘与回归。这些主题或是贯穿昆德拉作品的始终,或是构成他某一阶段作品的脊柱。正文第二部分着重研究昆德拉小说的形式特征。在形式上,昆德拉作品的一个鲜明的特征就是复调。昆德拉的复调与巴赫金的复调相比,既有继承又有创新。巴赫金在分析陀思妥耶夫斯基的作品时曾指出,复调小说就是展现主人公的独立意识,其中的人物思想和意识往往是通过对话展开的。在这一点上,昆德拉的小说复调对巴赫金是有所继承的,他的作品中也常常呈现多重的叙述视角,主人公与主人公之间,主人公与作者之间通过对话来展现各自的思想,各个主人公是独立于作者的意识的。除了对巴氏复调的继承,昆德拉关于复调小说的理论和他的小说创作所展现的更多的是其与众不同之处。巴赫金所定义的复调小说虽然颠覆了传统独白小说的单线结构,但依然是建立在时间之流上的小说。而昆德拉的小说与此不同,他的小说打破了文学是时间的艺术这一传统,同传统的线性结构相对立,将许多毫无连续性的素材并列而置展现在读者面前,他的复调往往呈现的是一种空间性的复调。昆德拉的小说常常将不同的文体、交错的时空和变奏的情感并置在一起,以形成他所谓的复调艺术,仔细考察昆德拉的一部部小说,我们发现其中作为复调因素的各“线”在小说中是并列前行的,突破了传统小说以情节为结构中心的单线叙事的纯粹时间性,而构成一种空间关系。正象复调音乐诸声部间的关系是种共时性的空间并列关系一样,复调小说中的各种因素也是一种共时关系,它们在空间中并置造成一种“空间化”效果。无可否认,具有空间形式的小说很可能因其在空间中并列的诸因素呈现出零散、破碎或错杂的状态而难以达到统一的艺术效果,昆德拉的复调小说则成功地克服了这个缺陷。他一再强调小说中的各条“线”要由同一主题来统一,以强有力的主题把各种复调因素聚集起来,构成一个生机勃勃的艺术整体。由于作品主题的统一性,使得昆德拉的空间化小说并不显得松散和错乱,还常常给读者的阅读带来一种全新的体验,并为小说的创新带来了新的出路。