在艺术学、美学理论转向文化研究的今日，语境研究作为一种重要的研究方法受到广泛关注，语境也成为文化研究的焦点。但事实表明，尽管在理论界随处可见关于语境的表述，人们对语境、语境理论、艺术语境研究等关键概念的把握并不很清晰，形成了“泛语境化”的话语时尚，大多数理论并未真正关涉到艺术语境的本体问题。因此，深入并系统地研究艺术语境，以此对艺术进行新的解读，这是扫除当下对艺术语境认知蔽障，使语境理论在方法论上的意义和价值在艺术研究中得以有效应用的唯一出路。要对艺术语境进行具体研究，就必须首先明了作为方法论的语境理论自身。针对以往语境理论中的相对主义、无边界等不可知论特征，本文通过历史梳理和辨析，发现语境具有可限定性、层次性、结构性等可研究的理论特性，打破了语境研究的理论困境。其后，文章重点考辨了艺术理论中不同语境观的理论贡献和视域局限，从中发现艺术语境是一个有内在逻辑联系的系统，其基本构成是一个由艺术品文本、艺术生产语境层、艺术的社会语境层构成的层层包含的、同心圆式结构。文章进一步对艺术语境的历史特征和生成规律进行观测和描述，并分析了当代“艺术日常生活化”和“日常生活艺术化”这两种逆向活动的艺术语境特征，论证了这两种貌似趋合的艺术走向其实是两种截然不同的艺术存在方式，进而从语境研究的视角对当代艺术实践及其历史走向等进行了解答，证实了艺术语境研究在当代艺术实践和理论发展中的重要性。最后文章强调，在注重语境研究的文化研究转向中，在遭遇解构后重新寻找秩序的理论诉求中，积极研究艺术的语境结构并通过语境形态来理性地分析具体艺术问题，这不仅是艺术理论发展的逻辑必然，也是在文化全球化态势中，各民族艺术在保有本土语境特征的同时又能