电影作者,经常被誉为用影像叙事体进行表达的思想家。在作者批评的视阈下我们总是会从技术层面或者艺术风格层面发现影片中作者留下的或文化层面上的,或是“镜像”精神层面上的,也或许是作者潜意识的女性主义倾向的“签名”。本文以“作者论”为指导,以姜文导演个人为出发点,结合他的三部影片《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》、《太阳照常升起》展开论述,分析姜文电影的特色,探寻姜文在三部影片中的“签名”,以及总结他何以成为一名“电影作者”。导论部分具体介绍了当前对他电影的研究状况,从当前的研究状况中寻找空白点。作为演员的姜文对角色注入的自己的性格特点,作为导演的姜文对自己的作品表现的更“肆无忌惮”注入了自己的个人记忆和想象力,并由此形成了自己独到的风格特征。本文第一章做引导性叙述,第二章由个人话语看姜文电影,深入分析姜文在自己影片中注入的个人化因素,通过与其他作者导演以及中国新生代导演们的比较来突出他的作者表征。籍由“作者身份”的结论进入第三章展开具体论述,从稳定的表达元素来看姜文的电影,从微观上来分析他固守的电影语言和表达方式。着重阐述了他在三部影片中对叙事的独特把握,和三部影片中出现的互文空间,以及他在三部影片中的声画元素运用。第四章从他的成长经历、社会历史时代的背景入手做总结性分析,探讨姜文成为一名“作者”以及固守这种极度个人化电影风格的背景原因。