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本文通过对20世纪80年代以来浙江山水画家作品的分析，对浙江山水画用墨的现状做出了个人的评价。全文共分三章：第一章谈童中焘先生提出的“五墨”的内容、提出“五墨”的艺术背景以及“五墨”在20世纪80年代以来浙江山水画家作品中的具体表现，并提出浙江山水画用墨的地域特征；第二章通过对浙江地理环境与人文环境、中国美术学院教育传统和用墨材料等三个方面分析其地域特征形成的原因；第三章是对20世纪80年代以来浙江山水画用墨的评价，探讨其偏重用墨而轻骨线的现象，并分析产生这种现象的原因。笔者认为，浙江山水画在用墨上的“清与润”是其得，而“多墨少骨”是其失，而中国画界却普遍存在学习浙江山水的现象，因此我们应清醒地看到其长处，学习之；也应看到其短处，避免之。