章回小说《三国演义》中,数字“三”出现的频率远远高于其它数字,它在《三国演义》的叙事世界的构成如叙事话语组织、人物组构、情节安排、叙事节奏设置等方面起着十分重要的作用。本文以数字“三”为切入点,研究其对《三国演义》叙事世界组织的作用及其文化含义,并分为以下四章进行论述：第一章：“三”与《三国演义》叙事话语。“三”在《三国演义》的叙事话语中十分突出,在语汇层：出现了诸多与中国传统文化息息相关的含“三”词汇；在语句层：形成了以“合三为一”复句形式与“三事”话语为特征的叙事句型。第二章：“三”与《三国演义》人物安排。“三”在《三国演义》的人物安排中作用明显,这种作用主要表现在人物组合和人物关系两个方面。书中相似人物和不同人物都出现隐在与显在的倚“三”组合模式,这一设计与“三”在传统文化中所代表包容与稳固的意义相关。同时,有关“三”的易经文化则影响小说中人物三极关系设计,其关系主要表现：三方共生型和三方发展型。第三章：“三”与《三国演义》情节结构。“三复”情节和“三段式”情节是倚“三”特征在《三国演义》情节结构方面的体现。通过具体分析显性和隐性的“三复”情节、矛盾发展的三个阶段和情节设计的“三三”布局的“三段式”情节等内容,论述神秘数字“三”的相关传统文化及其小说情节设计中所形成的独特叙事效果。第四章：“三”与《三国演义》叙事节奏。《三国演义》作品的叙事节奏深受传统“以三为法”文化惯例的影响,呈现出“三段式”的特征,具体表现为：“叠三式”与“二加一”两种“三段式”叙事节奏。前者是一种“三”中叠“三”(这里的“三”可以是“三段”、“三层”、“三国”等等)式循环叠加的叙事节奏；后者则根据“三”的体现方式不同分为“突发式”与“回环式”两种“二加一”叙事节奏。结语：《三国演义》倚“三”成篇的叙事程式与民间文学的关系。文艺作品是社会生活的反映,倚“三”结撰的现象在小说、戏曲等我国民间文学艺术中普遍存在,而这种现象与神秘数字“三”对我国民间传统文化的深刻影响密切相关,《三国演义》的成功离不开对这种倚“三”传统的吸收与继承。本章结合《三国演义》倚“三”成篇的特点,对其叙事程式与民间文学的关系进行探讨。