中国动画自1955年《乌鸦为什么是黑的》在国际儿童电影节上被认为是苏联作品以后,便决心要走出自己的民族风格。在经历了探索、发展、繁荣、停滞等阶段以后,今天在国际浪潮的冲击下,进入了迷茫时期。回望中国动画发展史,中国传统艺术与文化对中国动画创作的重要性不言而喻。本文以阴山岩画作为研究对象,重点探讨其在中国动画创作领域的具体运用,并探索其实施的具体方法。阴山岩画作为北方游牧民族的文化遗产,在艺术中占有很大的比重,以岩画这种艺术形式作为载体,涵盖了先民们的生产生活、宗教信仰等,具体包括精神文化与图像文化两大类,存在于今天的各种文化与艺术作品中,对人们的学习、生活产生了巨大的影响。本文采用文献研究、艺术文化学及分析综合的研究方法。对阴山岩画各个方面的文献资料进行了分析总结,在此基础上运用艺术文化学的方法,从阴山岩画中的中国动画与中国动画中的阴山岩画两个角度做了研究。阴山岩画在艺术领域的已有的研究多注重其图像研究,对它的文化研究少有提及,本文从阴山岩画艺术及其文化方面具体分析了阴山岩画在中国动画创作上的可行性。第1章为绪论部分,对阴山岩画的史学、美学及在中国动画中应用的相关文献现状进行了归纳与分析;第2章对阴山岩画的发展做了简要概述,对其艺术特征进行了详细的分析;第3章对阴山岩画与中国动画在艺术上的共性进行研究,共有四点;第4章以现有的部分中国动画作品为例,分析研究了阴山岩画在中国动画创作中的运用;第5章是作者对于阴山岩画在中国动画创作中可借鉴之处的分析,分五个方面进行了阐述。最后一部分是本文的结语部分。本文通过以上一系列的研究,总结出中国动画对阴山岩画借鉴的具体实施方案,在岩画艺术与中国动画创作之间架起一座双向的桥梁,丰富了中国动画创作素材的资源库,为创作出具有本民族特色的中国动画贡献了一点微薄之力。