竖屏电影,是在移动互联网迅速发展的背景下应运而生的一种新的电影形式。本文从竖屏电影的产生、竖屏电影的美学特征、竖屏电影的制作和传播、竖屏电影的困境和出路四个方面,对竖屏电影进行了分析。在第一章中,笔者从现有的竖屏电影作品出发,对竖屏电影进行了界定,认为竖屏电影是具有小宽高比画幅和电影属性的影像。文章从商业性和艺术性两个角度分析了竖屏电影产生的原因。笔者认为,竖屏电影的诞生不同于3d电影、vr电影等技术流电影,它的诞生有技术方面的原因——移动互联网的高速发展、智能移动终端摄像功能的不断完善,然而更重要的是,竖屏短视频强大的商业价值——庞大的受众群体与巨大的经济效益,推动了竖屏格式影像作品的分类化发展。商业性决定了竖屏电影必然会以观众的审美为导向,走向内容的泛娱乐化之路。但这并不意味着竖屏电影的艺术性全无。从电影史的角度来看,电影画幅经历了从不同宽高比的横式画幅到圆形画幅的变化,电影画幅也从单纯的画框逐渐演变为一种创作者进行情感表达的电影语言。在这种背景下,竖屏电影的竖式画幅也能成为电影艺术性的来源。在第二章中,笔者立足于现有的竖屏电影作品,对竖屏电影的美学特征进行了分析。笔者认为,竖屏电影的真实性是基于观众的电影经验的,而非完整再现真实的,并从构图的“真实”、题材的“真实”和节奏的“真实”三个角度进行了具体论述。除此之外,笔者还在竖式画轴的中国画和中国古诗词中汲取灵感,从中发掘具有纵向特征的意象和具有竖式构图的意境,认为竖屏电影十分适合表现具有写意美的画面。在第三章中,笔者则借鉴麦克卢汉的媒介理论,认为竖屏电影的产生是基于电影播放媒介的变化。从传统影院到智能手机,媒介的变化对电影的制作与传播产生了巨大的影响。在电影制作上,媒介的变化主要影响了电影的制作设备和拍摄手法。在电影传播上,媒介的变化主要影响了电影传播中的传播者、传播媒介和传播受众。在第四章中,笔者认为作为电影的新形态,竖屏电影目前仍然面临着诸多困难,竖屏电影的创作会受到诸如时长、环境和变现能力的限制。面对这些困境,创作者们应该从竖屏电影的内容生产和产业链关系上进行更多的探索。