现代书画大家黄宾虹（1865-1955）,一生跨越三个时代。历经清末、民国、新中国,他的思考和实践,有着深刻的时代变化之痕迹。黄宾虹不仅在中国画方面取得了巨大的成就,在书法方面也极有建树。自古有谓“书画同源”之说,“同源”者,往往互生互发,相得益彰。黄宾虹基于深厚的国学根柢与对书法的独到洞见,从“书画同源”为切入点,以金石为基提炼出了可用于书法、绘画的五笔法,绘画中墨法的应用,在“书画同源”观念的作用下,渐渐渗透在此后的书法创作中,形成了书学与画学的相互贯通,款识书法作为画面的重要组成部分,是书画间的桥梁,更是书画贯通最直观的体现,在款识书法中,我们可以找到诸多问题的线索。基于款识书法引发的诸多问题,本文之考论思路主要是:第一章主要是探讨黄宾虹对款识书法的认识的。主要思路是:以黄宾虹的艺术形成为切入点,从黄宾虹书学思想、学书历程以及结合黄宾虹的生平事迹、款识书法的图像资料,折取影响人物书风变化的主要节点对黄宾虹的款识书法进行分期。探究黄宾虹款识书法发展的几个阶段。这也是接下来研究的基础。第二章探究黄宾虹款识书法的艺术特征,主要从三方面论述:首先涉及到黄宾虹的金石笔法,主要从黄宾虹的艺术理念与书法取法中考论。以此得出黄宾虹金石笔法的来源与具体所指。其次基于黄宾虹书画同源的理念,从款识书法与绘画的互生性上考论二者的相互影响,与作品图像资料进行印证,绘画笔兴对黄宾虹书法的影响是全面的,涵盖了笔法、墨法、体势等各个方面,最后在碑学大兴的时代风气下黄宾虹碑帖并重的理念也有其可取之处,款识书法正是其理念的体现。第三章基于前文的研究,以文稿、信札为代表的日常稿书、以各类画面题款为代表的款识书法、以及金文、行草书为代表的独立创作。三者各自代表着三种不同的书写状态之间的关系,三者之间并非割裂,通过作品间的比较研究,表明款识书写对黄宾虹书法风格的影响是不容忽视的。从黄宾虹款识书法中引发的诸多理念,是诸多复杂的内因外因作用下形成的,有其独立性与普适性,在今天书法发展中存在的诸多现象,黄宾虹的款识书法引发的诸多理念与探索仍有借鉴意义。