“书写性”是中国艺术创造性转化的契机,我们谈及书写性的问题实质上就是谈东西方艺术的差异性问题。中国当代艺术由于并不是从自身传统中延伸出来的,一直在西方现当代艺术的影响下发展,在观念上和语言上难免有摹仿西方现当代艺术的痕迹,造成部分艺术家原创性的缺失。而在当下的艺术境域下,通过对传统的建构回到自身语境中,同时对于书写性语言的现代实验成为了当代艺术家的一种文化自觉,使之成为值得关注与探讨的艺术命题。对于中国当下油画表现中的书写性的探究,本文主要从四个部分展开论述。第一部分,针对本论文涉及的主要概念——书写性进行定义,并对书法的书写性以及绘画的书写性的含义简要阐释,从而区分书法的书写与书写性即笔墨功夫与书写性的差异。第二部分,结合东西方文化理念的差异论述东西方现代绘画中的书写性转换方式,论述20世纪东西方艺术家对于书写性转换的探索主要从“写线”、“写形”、“写意”的角度进行,这种书写性转换更多的是形式和风格上的关照,而不是在结构上寻找共性。第三部分,主要以自觉追求书写语言的中青年艺术家作案列分析,具体分析他们对于书写性转换的现代实验,即如何以现代的视角审视和选择传统,以及他们对于传统的态度。第四部分,对油画表现中书写性进行思考与总结,分析传统文化资源与现代立场的关系,对于文化符号挪用和简单形式的参照的质疑,同时对传统文化资源的解构与建构的关系进行论述。对于书写性的转换,不能仅仅从传统出发寻找延续,而应以当代的视角下进行审视和选择。同时也应该避免文化的相对主义和简单的形式参照,应该对我们所处的时代和传统有充分认识后在传统中寻求借鉴,将传统中仍然具有生命力的艺术经验向当代转换,努力回到自身语境之中,创作既具有创造力又有当代性的作品。