编曲的的概念是随着流行歌曲的发展而出现的。它是在已有曲调和歌词的基础上进行伴奏写作的过程。作为编曲者需要具备过硬的作曲技术,除此之外还要有很强的音乐敏感度。好的编曲者就如同一个非常会说故事的人,能够用他的编曲将歌词与曲调中的喜怒哀乐淋漓尽致地呈现出来。一首平淡无奇的歌可能因为编曲的衬托而呈现出意料之外的美感;而一首好歌也会因为没有编曲的烘托难以显出它的特色而被埋没。如果说歌曲是骨架,那么编曲就应该是将骨架包裹起来的血脉和肉体。中国的流行音乐市场是一个繁荣的市场。由于流行歌曲具有强烈的时代感、通俗易懂,并兼有娱乐与审美的功用,以致大量的专业与非专业人员都投入到中文流行歌曲的创作活动中,由此而产生的歌曲数量是相当巨大的。如此多的歌曲都要有伴奏音乐才能进行录音、演唱、欣赏、演出等娱乐及商业行为,所以歌曲伴奏的编写是除歌曲创作之外的一项必不可少的工作。但同歌曲创作相比,编曲的技术要求却相对高很多。它有传统作曲技术理论中的一切因素:和声、复调、曲式结构、配器四大件在流行歌曲编曲中都可以见到。除此之外,流行歌曲编曲是编曲人在已有曲调的基础上进行的再创作,这就需要编曲人对歌曲有所了解和分析,在与曲调统一的基础上作出适合该歌曲的编曲;另外,歌曲的编配还需要对歌词的内容做指向性表达与延伸性表达,并对旋律与歌词进行外延扩充,可以说编曲是在同词曲作者合作的基础上进行的独立二度创作。所以,从事这项工作的人员一方面需要具备一定的传统作曲基础,借由传统作曲的理论框架来指导编曲实践,另一方面又要明白流行歌曲编曲的特殊性。因此,为适应中国流行音乐的发展,编曲的实践技巧和理论总结是很值得探讨和研究的。一首歌曲速度的快慢,情绪与风格的定位等构思,大多在创作歌词与曲调的时候已经有所安排,而编曲者通过这些构思的把握和领悟,运用一定的设计手段和过程,可以将歌曲的内容反映地更加丰富,意境的塑造也会更出色。随着国内流行音乐的需求越来越大,歌曲编曲的质量和效率是摆在从业人员面前的问题;本文的研究目的就是通过对孙燕姿歌曲编曲的分析与总结,以期从中发现提高编曲的质量和效率的有效手段。