【摘 要】
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斯坦尼斯拉夫斯基从理论与实践上把人物形象的创造、表演中体验与体现的关系和行动联系在一起,为演员在舞台人物形象的创造上探索出一个可以把握的基本规律,最终发展为‘行动的体系’,为演员掌握人物形象的创造,从方法上开辟了一条科学的途径,演员扮演任何角色形象都毫无例外地要通过舞台行动过程展示在观众面前。如果对舞台行动认识得不够清楚,不考虑行动的过程,只考虑行动的结果,则会导致一个很严重的问题——表演情绪和动
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斯坦尼斯拉夫斯基从理论与实践上把人物形象的创造、表演中体验与体现的关系和行动联系在一起,为演员在舞台人物形象的创造上探索出一个可以把握的基本规律,最终发展为‘行动的体系’,为演员掌握人物形象的创造,从方法上开辟了一条科学的途径,演员扮演任何角色形象都毫无例外地要通过舞台行动过程展示在观众面前。如果对舞台行动认识得不够清楚,不考虑行动的过程,只考虑行动的结果,则会导致一个很严重的问题——表演情绪和动作。因此本文从“舞台行动”入手,理清“舞台行动的概念”“舞台行动的三要素”和“舞台行动的作用”;并借助演出实践,通过对话剧《现代城》的分析,以剧作家创作的文学形象为基础,对剧本进行不断地挖掘与细化,寻找组织丰富、连贯、准确和有效的舞台行动的技巧和方法,塑造出鲜活生动的人物形象。
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