大卫·罗伯特·米切尔是近年来崭露头角的年轻导演。其仅有的三部作品都属于青春电影,并且都讲述着青少年成长过程中的性与死亡,冒险与失落。虽然三部作品都是围绕着同一主题,但是其迷影气质,令人意想不到的类型杂糅,使得他总是能在经典中挖掘出新的活力,以完成自己的个人表达。表面上看,这种风格导致了他的电影中有着大量的媒介,用典,戏仿。但是诸如传播学意义上的媒介运用,或者文学理论中的互文戏仿无法彻底诠释导演的风格。而本文正是要通过引入斯蒂格勒技术哲学理论中的第三记忆(Souvenir Tertieaire),来挖掘其作品的真正魅力。第三记忆就是物性的记忆,在这种理论框架下,大卫·罗伯特·米切尔作品中的媒介,都可以被视作第三记忆。不同的第三记忆又基于不同的记忆技术。而技术会影响人的意识,甚至像电影这样特别的记忆技术会显示出和人类意识相似的结构。本文正是沿着这一逻辑去分析导演作品中的各种第三记忆,诸如文字,照片,电影,电子游戏,甚至是一个房间。当然不能忘记的是,电影作品本身又是一种第三记忆。本文也不会忽视此类嵌套关系:电影中的照片,电影中的电子游戏,电影中的电影。