小诗以其短悍性、瞬时性、哲理性特点，在20年代新诗发展中辉煌一时，其代表作家冰心的《繁星》、《春水》更是将小诗运动推向了高潮。本文以冰心的小诗集为主要研究对象，试图“以小见大”——从对《繁星》、《春水》的具体分析中，探究20年代小诗发展的起伏。　　本文除绪论和结语外，共分成四个部分。第一章主要论述冰心小诗的生成背景，从中外资源的影响两方面入手，探究日本俳句、泰戈尔《飞鸟集》和中国传统文化对小诗的催生作用。第二章和第三章是本文的主体部分，主要结合《繁星》、《春水》的具体内容，分别从审美价值和思想价值两个层面对冰心小诗进行深入的探究。其中，审美价值层面分别从冰心小诗与《飞鸟集》的比较和“自我建设”两方面切入，论述了郑振铎翻译的《飞鸟集》对冰心的小诗创作所起到的“催化剂”作用，并举例分析了冰心小诗中的意象之美、意境之美和无目的的审美特征；思想价值则涵盖“爱的哲学”和“真”的文学观两方面。冰心在写作过程中始终秉持的这种“真”的文学观，对当下文学创作的现状具有十分重要的借鉴意义。最后一章则结合冰心等人的小诗分析了20年代小诗衰落的主要原因，并由此对新诗诗体的建设进行了反思：因为没有处理好自由与诗之间的辩证关系，最终使得中国新诗在寻求诗体“大解放”的过程中，将精神与内容凌驾在了诗歌美学之上，出现了诗体创新过度自由化的现象。