景德镇的拉坯师傅老冯，一年前刚PK过来自日本的陶艺大师。因为双方都是拉坯技术的国宝级传人，这场交流带着浓郁的打擂台的气氛。日本陶艺大师在致辞时，谦逊中带着一丝隐而不露的傲慢。他声称，远在唐宋时期，日本是跟从中国师傅学习陶艺，而明清以后，徒弟的匠艺如此杰出，师傅是否及得上，可就很难说了。
　　中方领队神色紧张地瞅瞅老冯，见老冯的瞳仁并没有因为忐忑不安倏然缩小，反而愈见其大而幽深，立刻放下一半心。
　　说时迟那时快，双方都换上了拉坯工作服。十分钟不到，冯师傅已经拉出了宋元明清四个代表时期的素坯。仿佛太极高手一样，他始终凝神贯注，最终成型时，花瓶从他手中被小心地一托而起，离开转盘，那器皿上流淌的线条，兀自在随着惯性缓缓游动，仿佛活的生命一样。又过了几秒钟，器型上所有的线条与韵味才有了收梢，渐次安定下来，尤如弓弦离开了提琴，弹拨的手离开了琵琶，余音袅袅。
　　在冯师傅手下，元代的瓶子，瓶颈拉得很长，有一股顾盼生姿的秀逸之气;明代的花器，简洁敦厚的器型可看到“大道至简”的美，它看上去一无所饰，也还没有来得及经过真火的锤炼，但竟然已经具备了“空瓶无一物，梅香悄然至”的韵味。
　　拉完了坯，冯师傅全身上下没有一个泥点子，呼吸比打擂拉坯之前还要匀和。日本师傅见了深深鞠躬，自叹弗如。
　　成功不是一蹴而就的。老冯8岁那年，一面上学，一面跟着景德镇技艺最好的拉坯师傅学艺。师傅交给的第一项任务，就是让徒弟脱去鞋袜，洗三遍脚，来把拉坯所需要的“不（读dun）子”踩炼到细腻纯熟为止。
　　“不子”踩了两年，师傅才开始教拉坯。师傅看了他的拉坯，这样评价他：“孩子，你脾气太刚，就算你有意识地去压抑急躁的性子，手上的动作也会使冲了。就算做出的器型有硬朗的棱线，你的手型也要柔和，连你的呼吸也要放柔。”
　　师傅的建议是练太极。先在平地上练，练熟了，再在梅花桩上练。景德镇的拉坯师傅都是含蓄又骄傲的工匠，谁的徒弟带得出色，也从不夸徒弟拉坯技术好，只会夸徒弟手型长得好，茶沏得好。小冯17岁之前从没被师傅这样夸赞过，他隐隐有些沮丧。
　　然而，师傅依旧在耐心等待。就连厂里派技术精湛的师傅去故宫，替那些国宝复制展览品，师傅也力排众议带上他。昔日的小冯终于有机会贴近了去看，那些国宝的胎骨究竟是什么样子的。在故宫的那些天，他没留心杏果落地，没留心树叶因秋霜而变色，没留心熙攘的游人与孤傲行走的猫，他只看到了各个朝代上陶瓷的胎骨，沉厚敦实的，细挑空灵的，翩然绽放的，矜持收腰的……无数的旋转线条在他脑中盘旋流动，松的和紧的，收拢的与撒开的，轻灵飘逸与端庄持重的，这些线条，以及相应的手势，盘旋在他脑中，吃饭时有，洗脸时有，行走时有，做梦时有。
　　有人担心地去问小馮的师傅：你徒弟这是魔怔了？
　　师傅做了一个“噤声”的手势，淡淡地说：不魔怔，没法开悟啊。
　　忽有一日，小冯可以娴熟又笃定地拉坯了。他几乎是一夜之间成长了起来，连从没上手的器型也做得形神兼备，一通百通。一上手工拉坯的转盘，器型的丝滑光泽与旋律已经在他心头流淌起来。他知道哪里是千转百回的低音区，哪里是高亢明亮的高音区。他成了一个人的乐队，心中的旋律喷薄而出，一气呵成。
　　一个拉坯师傅的充盈自信，就这样练成了。
　　（张秋伟摘自《扬子晚报》2019年11月7日 图/雨田）