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“音乐学分析”是中央音乐学院于润洋教授于1993年在其论文《歌剧（特里斯坦与伊索尔德）前奏曲与终曲的音乐学分析》一文中首次提出的、具有中国特色的一种音乐分析模式。在已经过去的近二十年时间里，关于音乐学分析的文章层出不穷，然而一个不争的事实是，许多研究文本只有音乐学分析之名，而无音乐学分析之实。
《复调的产生》
【摘 要】
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“音乐学分析”是中央音乐学院于润洋教授于1993年在其论文《歌剧（特里斯坦与伊索尔德）前奏曲与终曲的音乐学分析》一文中首次提出的、具有中国特色的一种音乐分析模式。在已经过去的近二十年时间里，关于音乐学分析的文章层出不穷，然而一个不争的事实是，许多研究文本只有音乐学分析之名，而无音乐学分析之实。
【出 处】
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中央音乐学院学报
【发表日期】
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2012年2期
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2013年11月14日下午，2013FMA（Forum for Music Analysis：中央音乐学院音乐分析论坛）的最后一项日程“中俄作曲技术理论教学交流研讨会”，在中央音乐学院教学楼701会议室举行，研讨会进行得圆满而热烈。会议由中央音乐学院作曲系副主任贾国平教授主持；彭程、王愫怡翻译；参加会议的人员有：
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前苏联是一个极权国家，而继它解体之后出现的俄罗斯承袭了它的大多数法律规章。因此，在1917年至1991年之间所发生的历史事件仍然保持着机密状态。俄罗斯联邦的大多数档案都是难以见到的，包括涉及文化事宜的资料。然而耐心和对档案系统内部相互参照和副本抄存情况的了解，也换取了适当的回报。
上世纪六七十年代，在哲学解释学及接受美学的影响下，音乐接受史研究逐渐进入欧美音乐史家的视野。他们开始改变以“作品”为中心的思路，把听众放在显要位置，以揭示音乐意义与价值的多元性及历史生成。
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