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摘要：欧洲文艺复兴时期的著名英国作家莎士比亚一生共创作了154首十四行诗，其中最脍炙人口的一首就是第十八首《能不能让我来把你比作夏日》。屠岸先生的译本处理精当，体现了原诗音、形、意的三美，但仍有美中不足之处，本文深入分析屠岸先生的译本旨在对英诗汉译策略有所启迪。
关键词：莎士比亚Sonnet18；英诗汉译；音韵；形式；意境
莎士比亚的第十八首十四行诗结构严谨，韵律和谐，读起来节奏鲜明，抑扬有致，在形式上一改传统的意大利十四行诗的四四三三体，而是采用了四四四二体，即三个四行和一个双偶句。在充分的铺垫之后，用两句诗结束全诗，点明主题。现将这首诗的音步划分如下，通过对其格律的分析，来展现其结构之精巧。
1.Shall I /compare/thee to/ a sum/mer’s day？
2. Thou art /more love/ly and /more tem/perate：
3. Rough winds/ do shake/ the dar/ling buds/ of May，
4. And sum/mer’s lease/ hath all/ too short/ a date：
5. Sometime/ too hot/ the eye /of hea/ven shines，
6. And often/ is his /gold com/plexion dimm’d；
7. And eve/ry fair /from fair/ sometime /declines，
8. By chance，/ or na/ture’s chan/ging course，/untrimm’d；
9. But thy/ eter/nal sum/mer shall/ not fade，
10. Nor lose/ posses/sion of /that fair/ thou ow’st；
11. Nor shall/ Death brag /thou wan/der’st in/ his shade，
12. When in/ eter/nal lines/ to time/ thou growest；
13. So long/ as men /can breathe/， or eyes /can see，
14. So long/ lives this/， and this /gives life/ to thee
这首诗的格律是严整的抑扬格五音步。每行有十个音节（五个音步，诗中用“/”划分），其韵式为abab cdcd efef gg，如每行的结尾“day-may”、“temperate-date”、“shines-declines”、“dimm’d-untrimm’d”、“fade- shade”、“ow’st- grow’st”和“seethee”都构成押韵。
屠岸先生的译文对此诗的格律处理得十分恰当。十四行诗所用的格律对英语读者来说是习以为常的，而对汉语读者来说，就显得陌生奇怪了，主要是英汉语言的差异对读者的语言思维和接受习惯的影响。屠岸先生在充分考虑到英汉语言的差异和各自的特点的基础上，采用了形式上的“以顿（或音组）代步”，一行五个音组，具体划分如下。
能不能/让我来/把你/比作/夏日？
你可是/更加/可爱/，更加/温婉；
狂风/会吹落/五月里/开的/好花儿，
夏季/租出的/日子又/未免/太短暂：
有时候/苍天的/巨眼/照得/太灼热，
他那/金彩的/脸色/也会/被遮暗；
每一样/美呀/，总会/离开美/而凋落，
被时机/或者/自然的/代谢/所摧残；
但是你/永久的/夏天/决不会/凋枯，
你永远/不会/失去/你美的/形相：
死神/夸不着/你在他/影子里/踯躅，
你将在/不朽的/诗中/与时间/同长；
只要/人类/在呼吸/，眼睛/看得见，
我这诗/就活着/，使你的/生命/绵延。（屠岸译）
这样，译诗的节奏就极大限度地做到了与原诗一致，且在脚韵上也尽量贴近原诗，但也做了适当的变通。语言上避免了生硬的欧化语法，采用了朗朗上口的现代汉语翻译。
诗作的第一行“Shall I compare thee to a summer’s day？”使用了明喻和设问两种修辞手法。
明喻是对表面上不相似的东西进行明确的比拟，找出两者的相似之处。夏天和“你”的相似之处就是美的体现。这一句同时也是一个设问句，即它形式上是个疑问句，但不需要作答，因为它的答案本身就很清楚。也就是说，诗人提出这个问题来并不是需要做回答，而是要表达“我要将你比作夏日”的意思。这样的设问，比直接用陈述句“I shall compare thee to a summer’s day”要巧妙得多。设问的语气要更加委婉礼貌。另外，“shall I”属于弱强格，这符合诗作五步抑扬的格律要求，如果用陈述句“I shall”就变成扬抑格了。莎翁这种别具匠心、一箭双雕的安排，译者必须将其在译作中体现出来，故须保留明喻和设问的修辞格。屠岸先生译为“能不能让我来把你比作夏日”，处理得恰到好处。
诗作第三行“Rough winds do shake the darling buds of May”中“darling”是“亲爱的，可爱的”之意。诗人把“buds（花蕾）”人格化了，表达了诗人对花蕾的一种欣赏和爱怜的感情。但译文中并未将这一层意味表达出来，笔者认为可以考虑修改为“狂风会吹落五月里轻吐的娇蕊”，改动后仍为五个音组，不影响诗的节奏感。且从押韵上来看，比改动前更符合原诗用韵的严整。 第四行“And summer’s lease hath all too short a date”中“lease”表示租赁使用期，期限；“date”表示持续的时间。这两个词是法律用语，意思是把夏日比作房屋，是向大自然借来的东西，因此它的使用期是有限的。诗人在此行中用“lease”一词十分形象生动，这样一种暗喻的修辞手法在翻译中应予以体现，才能保持原诗的形象。屠岸先生将此句译为“夏季租出的日子又未免太短暂”，保留了原诗的形象，传达了原诗的意境，做到了形神兼似。
第五行“Sometime too hot the eye of heaven shines”中“the eye of heaven”运用了拟人的修辞手法，将天空比作是人，它是有眼睛的，也就是指太阳。这个拟人的手法延用到了下一行“And often is his gold complexion dimmed”中的“complexion”一词上，“complexion”指“肤色，脸色”，只有人才能谈到脸色，所以诗人把太阳也拟人化了。屠岸先生所译“有时候苍天的巨眼照得太灼热，他那金彩的脸色也会被遮暗”完全保留了原诗的拟人效果。
第七行“And every fair from fair sometime declines”用到了双关的修辞手法，这里的双关是利用了同一个词的不同意思。这个诗行里的两个“fair”含义不同，第一个意为“美的人或物”，而第二个的意思则是指“美本身”。屠岸先生译为“每一样美呀，总会失去美而凋落”，重复使用“美”一词来达到“fair”在原诗中重复的效果。
第八行“By chance， or nature’s changing course， untrimm’d”是说世上很多美好的东西，终究难免会因为遭受意外的摧残或在自然的世事变迁中变得“物是人非”而不再美丽。这里的“by chance”是指“偶然地，意外地”。“nature’s changing course”指自然的变化过程。两者一个偶然，一个自然，是两种摧垮美丽的力量。屠岸先生将“by chance”译为“被时机”，笔者认为是不太恰当的。“时机”是一个褒义词，一般汉语读者会想到“抓住时机”，而这里讲的却是摧毁美好事物的偶然力量。笔者建议改为“意外地，或因自然的代谢而衰残”。
第九行“thy eternal summer”中的“eternal”这个词运用了夸张的修辞手法，夸张就是言过其实，一般为了强调。根据自然规律，每一种美的事物都将逐渐丧失其美丽，那么诗中人的美丽又怎么能永恒呢？屠岸先生在这里做了直译的处理，保留了夸张的修辞格。
第十行“Nor lose possession of that fair thou ow’st”屠岸先生译为“你永远不会失去你美的形相”。“形相”一词比较具体形象，有画面感。
第十一行“Nor shall Death brag thou wander’st in his shade”屠岸先生译为“死神夸不着你在他影子里踯躅”。死神不能夸耀的原因是：尽管根据自然规律“你”有朝一日会被死神的阴影所笼罩，但“你”将在我的诗句中获得永生，死神仅仅能让“你”肉体毁灭，这没什么值得夸耀的。翻译时，屠岸先生仍做了直译的处理，保留了原诗的意境和音韵。
第十二行“When in eternal lines to time thou grow’st”屠岸先生译为“你将在不朽的诗中与时间同长”。“同长”一词选用得极妙，贴切而传神地再现了原诗中“to time thou grow’st”的意味。此外，本句末的“长”无论读“zhang”还是“chang”都可押韵，增添了译文的语义容量。
莎翁的最后两个诗行指出挚友将与此诗共存。表明诗人坚信自己的诗会被千古传诵并具有巨大的威力，能令“你”在诗句中永生。屠岸先生译为“只要人类在呼吸，眼睛看得见，我这诗就活着，使你的生命绵延。”完全符合诗人的语气和口吻。
在进行英诗汉译时，要想译文在音韵、形式和意境等方面都能同时再现原文的风格与特点，是很难的，但也并不是不可能的。莎翁的这首十四行诗被许多名家翻译过，屠岸先生的译本属大家手笔，兼顾了原诗在音韵、意境、风格等方面的特点。然而，美中不足之处也是很明显的。由于莎翁所用语言是十六世纪的英语，屠岸先生的汉语白话译本对原诗古典、华美的风格有所减弱。其中有一些词语是非常口语化的，比如“好花儿”、“呀”等，虽增添了诗的节奏感，却在某种程度上丢掉了风格美。
参考文献：
[1]曹明伦.莎士比亚十四行诗翻译研究[J].中国翻译，1997（3）.
[2]屠岸译.莎士比亚十四行诗集[M].上海：上海译文出版社，1998.
[3]许渊冲.翻译的艺术（论文集） [ M ] .北京：中国对外翻译出版公司，1984.
（作者简介：储艳红，女，文学硕士，天津财经大学人文学院外语系助教，研究方向：语言学，诗歌翻译。）
关键词：莎士比亚Sonnet18；英诗汉译；音韵；形式；意境
莎士比亚的第十八首十四行诗结构严谨，韵律和谐，读起来节奏鲜明，抑扬有致，在形式上一改传统的意大利十四行诗的四四三三体，而是采用了四四四二体，即三个四行和一个双偶句。在充分的铺垫之后，用两句诗结束全诗，点明主题。现将这首诗的音步划分如下，通过对其格律的分析，来展现其结构之精巧。
1.Shall I /compare/thee to/ a sum/mer’s day？
2. Thou art /more love/ly and /more tem/perate：
3. Rough winds/ do shake/ the dar/ling buds/ of May，
4. And sum/mer’s lease/ hath all/ too short/ a date：
5. Sometime/ too hot/ the eye /of hea/ven shines，
6. And often/ is his /gold com/plexion dimm’d；
7. And eve/ry fair /from fair/ sometime /declines，
8. By chance，/ or na/ture’s chan/ging course，/untrimm’d；
9. But thy/ eter/nal sum/mer shall/ not fade，
10. Nor lose/ posses/sion of /that fair/ thou ow’st；
11. Nor shall/ Death brag /thou wan/der’st in/ his shade，
12. When in/ eter/nal lines/ to time/ thou growest；
13. So long/ as men /can breathe/， or eyes /can see，
14. So long/ lives this/， and this /gives life/ to thee
这首诗的格律是严整的抑扬格五音步。每行有十个音节（五个音步，诗中用“/”划分），其韵式为abab cdcd efef gg，如每行的结尾“day-may”、“temperate-date”、“shines-declines”、“dimm’d-untrimm’d”、“fade- shade”、“ow’st- grow’st”和“seethee”都构成押韵。
屠岸先生的译文对此诗的格律处理得十分恰当。十四行诗所用的格律对英语读者来说是习以为常的，而对汉语读者来说，就显得陌生奇怪了，主要是英汉语言的差异对读者的语言思维和接受习惯的影响。屠岸先生在充分考虑到英汉语言的差异和各自的特点的基础上，采用了形式上的“以顿（或音组）代步”，一行五个音组，具体划分如下。
能不能/让我来/把你/比作/夏日？
你可是/更加/可爱/，更加/温婉；
狂风/会吹落/五月里/开的/好花儿，
夏季/租出的/日子又/未免/太短暂：
有时候/苍天的/巨眼/照得/太灼热，
他那/金彩的/脸色/也会/被遮暗；
每一样/美呀/，总会/离开美/而凋落，
被时机/或者/自然的/代谢/所摧残；
但是你/永久的/夏天/决不会/凋枯，
你永远/不会/失去/你美的/形相：
死神/夸不着/你在他/影子里/踯躅，
你将在/不朽的/诗中/与时间/同长；
只要/人类/在呼吸/，眼睛/看得见，
我这诗/就活着/，使你的/生命/绵延。（屠岸译）
这样，译诗的节奏就极大限度地做到了与原诗一致，且在脚韵上也尽量贴近原诗，但也做了适当的变通。语言上避免了生硬的欧化语法，采用了朗朗上口的现代汉语翻译。
诗作的第一行“Shall I compare thee to a summer’s day？”使用了明喻和设问两种修辞手法。
明喻是对表面上不相似的东西进行明确的比拟，找出两者的相似之处。夏天和“你”的相似之处就是美的体现。这一句同时也是一个设问句，即它形式上是个疑问句，但不需要作答，因为它的答案本身就很清楚。也就是说，诗人提出这个问题来并不是需要做回答，而是要表达“我要将你比作夏日”的意思。这样的设问，比直接用陈述句“I shall compare thee to a summer’s day”要巧妙得多。设问的语气要更加委婉礼貌。另外，“shall I”属于弱强格，这符合诗作五步抑扬的格律要求，如果用陈述句“I shall”就变成扬抑格了。莎翁这种别具匠心、一箭双雕的安排，译者必须将其在译作中体现出来，故须保留明喻和设问的修辞格。屠岸先生译为“能不能让我来把你比作夏日”，处理得恰到好处。
诗作第三行“Rough winds do shake the darling buds of May”中“darling”是“亲爱的，可爱的”之意。诗人把“buds（花蕾）”人格化了，表达了诗人对花蕾的一种欣赏和爱怜的感情。但译文中并未将这一层意味表达出来，笔者认为可以考虑修改为“狂风会吹落五月里轻吐的娇蕊”，改动后仍为五个音组，不影响诗的节奏感。且从押韵上来看，比改动前更符合原诗用韵的严整。 第四行“And summer’s lease hath all too short a date”中“lease”表示租赁使用期，期限；“date”表示持续的时间。这两个词是法律用语，意思是把夏日比作房屋，是向大自然借来的东西，因此它的使用期是有限的。诗人在此行中用“lease”一词十分形象生动，这样一种暗喻的修辞手法在翻译中应予以体现，才能保持原诗的形象。屠岸先生将此句译为“夏季租出的日子又未免太短暂”，保留了原诗的形象，传达了原诗的意境，做到了形神兼似。
第五行“Sometime too hot the eye of heaven shines”中“the eye of heaven”运用了拟人的修辞手法，将天空比作是人，它是有眼睛的，也就是指太阳。这个拟人的手法延用到了下一行“And often is his gold complexion dimmed”中的“complexion”一词上，“complexion”指“肤色，脸色”，只有人才能谈到脸色，所以诗人把太阳也拟人化了。屠岸先生所译“有时候苍天的巨眼照得太灼热，他那金彩的脸色也会被遮暗”完全保留了原诗的拟人效果。
第七行“And every fair from fair sometime declines”用到了双关的修辞手法，这里的双关是利用了同一个词的不同意思。这个诗行里的两个“fair”含义不同，第一个意为“美的人或物”，而第二个的意思则是指“美本身”。屠岸先生译为“每一样美呀，总会失去美而凋落”，重复使用“美”一词来达到“fair”在原诗中重复的效果。
第八行“By chance， or nature’s changing course， untrimm’d”是说世上很多美好的东西，终究难免会因为遭受意外的摧残或在自然的世事变迁中变得“物是人非”而不再美丽。这里的“by chance”是指“偶然地，意外地”。“nature’s changing course”指自然的变化过程。两者一个偶然，一个自然，是两种摧垮美丽的力量。屠岸先生将“by chance”译为“被时机”，笔者认为是不太恰当的。“时机”是一个褒义词，一般汉语读者会想到“抓住时机”，而这里讲的却是摧毁美好事物的偶然力量。笔者建议改为“意外地，或因自然的代谢而衰残”。
第九行“thy eternal summer”中的“eternal”这个词运用了夸张的修辞手法，夸张就是言过其实，一般为了强调。根据自然规律，每一种美的事物都将逐渐丧失其美丽，那么诗中人的美丽又怎么能永恒呢？屠岸先生在这里做了直译的处理，保留了夸张的修辞格。
第十行“Nor lose possession of that fair thou ow’st”屠岸先生译为“你永远不会失去你美的形相”。“形相”一词比较具体形象，有画面感。
第十一行“Nor shall Death brag thou wander’st in his shade”屠岸先生译为“死神夸不着你在他影子里踯躅”。死神不能夸耀的原因是：尽管根据自然规律“你”有朝一日会被死神的阴影所笼罩，但“你”将在我的诗句中获得永生，死神仅仅能让“你”肉体毁灭，这没什么值得夸耀的。翻译时，屠岸先生仍做了直译的处理，保留了原诗的意境和音韵。
第十二行“When in eternal lines to time thou grow’st”屠岸先生译为“你将在不朽的诗中与时间同长”。“同长”一词选用得极妙，贴切而传神地再现了原诗中“to time thou grow’st”的意味。此外，本句末的“长”无论读“zhang”还是“chang”都可押韵，增添了译文的语义容量。
莎翁的最后两个诗行指出挚友将与此诗共存。表明诗人坚信自己的诗会被千古传诵并具有巨大的威力，能令“你”在诗句中永生。屠岸先生译为“只要人类在呼吸，眼睛看得见，我这诗就活着，使你的生命绵延。”完全符合诗人的语气和口吻。
在进行英诗汉译时，要想译文在音韵、形式和意境等方面都能同时再现原文的风格与特点，是很难的，但也并不是不可能的。莎翁的这首十四行诗被许多名家翻译过，屠岸先生的译本属大家手笔，兼顾了原诗在音韵、意境、风格等方面的特点。然而，美中不足之处也是很明显的。由于莎翁所用语言是十六世纪的英语，屠岸先生的汉语白话译本对原诗古典、华美的风格有所减弱。其中有一些词语是非常口语化的，比如“好花儿”、“呀”等，虽增添了诗的节奏感，却在某种程度上丢掉了风格美。
参考文献：
[1]曹明伦.莎士比亚十四行诗翻译研究[J].中国翻译，1997（3）.
[2]屠岸译.莎士比亚十四行诗集[M].上海：上海译文出版社，1998.
[3]许渊冲.翻译的艺术（论文集） [ M ] .北京：中国对外翻译出版公司，1984.
（作者简介：储艳红，女，文学硕士，天津财经大学人文学院外语系助教，研究方向：语言学，诗歌翻译。）