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影子写手只能靠前传和续集招摇撞骗，以死去作家为招牌赚钱？
今年年是007系列电影问世50周年，英国乃至全世界都将向这位世界上最著名的银幕特工致敬，由奥斯卡最佳导演得主山姆·门德斯执导的第23部007系列电影《天幕坠落》（Skyfall）即将在12月上映，而一部由007之父伊恩·弗莱明版权协会授权的007续集小说《007归来》也以中文版面世，这本书写于2008年，为的是纪念弗莱明诞辰100周年。
007并非唯一的不老英雄，已经在美国上映的好莱坞电影《谍影重重4》也即将登陆中国影院。与前作相隔有五年之久的本片与其说是“续集”，倒不如说是与《超凡蜘蛛侠》甚至《黑衣人3》等影片类似的系列重启之作。
詹姆斯·邦德总是重出江湖，福尔摩斯也不断复活。在原作者去世后，还能让银幕上的虚拟英雄们永生不死，并继续成为摇钱树的续写作者们，被称为“继承人”或“影子写手”。批评家们有时更不客气，称这些影子写手为“作家杀手”，毕竟，这些狗尾续貂的写手并不总能赢得原著忠实粉丝的尊重。
向原作致敬
美国惊悚小说作家罗伯特·陆德伦从1980年到1990年完成了《谍影重重》三部曲。他本人于2001年逝世，没能赶上《谍影重重》电影的上映。之后陆德伦的书仍以每年一本的速度推出，新的陆德伦小说，有些是根据作家本人未完成的手稿加工，有的根据仅有的大纲由别人代笔完成，还有的就是完全仿效的新作品。系列第四部《伯恩的遗产》就是由作家艾瑞克·冯·勒贝德于2004年编著完成并出版的，精装首印量就高达一百万册。到2011年艾瑞克·冯·勒贝德已经续写出版了《谍影重重》系列的第六本《伯恩的统治》。
充满期待的粉丝最不好伺候，他们认为你的名字不是陆德伦，所以你就不了解《谍影重重》里的伯恩，还有谁的创作能超越弗莱明笔下的邦德呢。
这些继承人中很多都有自己很畅销的作品，那又为什么要承受这些麻烦和压力，来趟这场续写的浑水呢？有时候，这些影子写手挑起重任是为了享受驾驭自己曾经最喜爱的角色的快感，有的人是已故作家的朋友，还有些以晚辈自居的人想要继续良师益友的遗产。
艾瑞克·冯·勒贝德说他一开始很犹豫要不要续写《谍影重重》，他和陆德伦是很好的朋友，对伯恩的故事非常熟悉，但是他并不认为自己是影子写手，他不写陆德伦风格的故事，不允许把陆德伦的名字印在自己写的书上面。
《007归来》的作者塞巴斯蒂安·福克斯（Sebastian Faulks）则是007的粉丝，詹姆斯·邦德在福克斯12岁那年第一次进入他的生活。虽然此类“闲书”在当时被学校明令禁止，年少的福克斯仍在被窝里就着电筒光看完了好几本007小说。2009年，他续写的《007归来》为他赢得了英国图书奖畅销小说奖。
2010年得到弗莱明遗产委员会授权，写了一本新007小说的美国作家杰佛瑞·迪弗说，他第一次读邦德小说时才8岁，从此就成为“邦德迷”。他11岁尝试写了第一部小说，就是有关一个英国间谍潜入前苏联，试图窃取一枚苏联导弹的故事。
在福尔摩斯的创造者死后81年，英国作家安东尼.赫洛维兹写了柯南·道尔产权会唯一认证的福尔摩斯新故事《丝之屋》，赫洛维兹说他17岁时读到福尔摩斯，从此想成为一个作家，写这本续集就像又回到起点。
忠实还是颠覆原作
1930年，71岁的柯南·道尔将自己从27岁时开始创作的侦探小说系列进行了整理和归类，这就是所谓的福尔摩斯全集，共有56个短篇和4个长篇探案集。柯南·道尔自己还有很多没有列入探案全集的有关福尔摩斯的戏剧和评论。此外还有很多来自原著，受到启发或者改编自原著的小说，电影、电视剧和广播剧，其中1944年出版的《福尔摩斯不幸的冒险》，由于被认为侵犯了道尔的著作权，出版后又被撤回和禁止发表了。顺便说一句，如今这本书的英国原版售价超过200磅。
能够续写英雄传奇的，自然本身并非泛泛之辈。赫洛维兹是英国当下最畅销的系列冒险、间谍类小说家，他的系列小说《亚历克斯.赖德》全球销量已近1亿册，并被翻译成33种语言，英国最热门剧集《战地神探》（又名《弗伊尔的战争》）和《杀机四伏》也是出自他手。此外，赫洛维兹还曾改编阿加莎.克里斯蒂的很多小说。
柯南·道尔的另一位“继承人”塞巴斯蒂安·福克斯也算是当代英国最有影响力的作家之一，他的作品《鸟鸣》、《人迹》等在英国广受欢迎。而弗莱明的影子写手美国作家迪弗共出版了28部小说，在世界范围内发行量超过两千万册。迪弗的早先作品包括于1999年已经拍摄成电影的惊悚代表作《人骨拼图》。
但是续写其他作家作品面临着一系列的挑战，既需要让熟悉的角色现代化，还要尊重死去作家的意图。赫洛维兹非常忠实于原著风格，故事还是发生在维多利亚时代的伦敦，福尔摩斯迷会在书中发现很多熟悉的面孔和桥段，酷似莫里亚蒂的奥多诺休兄弟，鼠脸警官莱斯特雷德，神秘的女性探险家，美国百万富翁，黑暗的地下世界，阁楼上的疯女人，怪胎秀，劫持火车、越狱、马车追逐赛等等。但是有时候太过模仿会缺乏令人兴奋的新意。不过柯南道尔是现代犯罪小说之父，他是一切的起点——故事结构，线索运用的优雅方式，他的书是犯罪小说写作的教科书。一切不可能更好了。赫洛维兹所能做的就是不打破任何规矩，一切按柯南·道尔的来。
迪佛则写了“9·11”后的007。迪弗说，“我使弗莱明的这个偶像间谍更加年轻。这可怜的家伙落在迪弗的笔下，没法那么潇洒了。”改变最多的是《谍影重重》，自2004年以来艾瑞克·冯·勒贝德已经杀死了很多陆德伦的原始人物。当初陆德伦没有想过要把杰森·伯恩写成系列，所以伯恩在小说中娶妻生子、年岁渐长。而勒贝德则让可怜玛莉死去，子女也被送到加拿大亲戚家，伯恩从此变成了邦德式的不老人物。
对于伯恩，勒贝德已经写的和陆德伦一样多了。不过他说，我总是感觉到鲍勃（陆德伦）就在我背后，不是以坏的方式，而是以鼓励的方式，我知道这听上去很疯狂，但是有时候我还问他问题，比如这么样安排好吗？
不管怎样“继承人”续的书里处处可见已故作家的身影。而这些生活在原作光辉之下的影子写手，是不是靠前传和续集招摇撞骗，以死去作家的招牌赚钱的家伙？这一点需要读者和时间共同来做出判断。
今年年是007系列电影问世50周年，英国乃至全世界都将向这位世界上最著名的银幕特工致敬，由奥斯卡最佳导演得主山姆·门德斯执导的第23部007系列电影《天幕坠落》（Skyfall）即将在12月上映，而一部由007之父伊恩·弗莱明版权协会授权的007续集小说《007归来》也以中文版面世，这本书写于2008年，为的是纪念弗莱明诞辰100周年。
007并非唯一的不老英雄，已经在美国上映的好莱坞电影《谍影重重4》也即将登陆中国影院。与前作相隔有五年之久的本片与其说是“续集”，倒不如说是与《超凡蜘蛛侠》甚至《黑衣人3》等影片类似的系列重启之作。
詹姆斯·邦德总是重出江湖，福尔摩斯也不断复活。在原作者去世后，还能让银幕上的虚拟英雄们永生不死，并继续成为摇钱树的续写作者们，被称为“继承人”或“影子写手”。批评家们有时更不客气，称这些影子写手为“作家杀手”，毕竟，这些狗尾续貂的写手并不总能赢得原著忠实粉丝的尊重。
向原作致敬
美国惊悚小说作家罗伯特·陆德伦从1980年到1990年完成了《谍影重重》三部曲。他本人于2001年逝世，没能赶上《谍影重重》电影的上映。之后陆德伦的书仍以每年一本的速度推出，新的陆德伦小说，有些是根据作家本人未完成的手稿加工，有的根据仅有的大纲由别人代笔完成，还有的就是完全仿效的新作品。系列第四部《伯恩的遗产》就是由作家艾瑞克·冯·勒贝德于2004年编著完成并出版的，精装首印量就高达一百万册。到2011年艾瑞克·冯·勒贝德已经续写出版了《谍影重重》系列的第六本《伯恩的统治》。
充满期待的粉丝最不好伺候，他们认为你的名字不是陆德伦，所以你就不了解《谍影重重》里的伯恩，还有谁的创作能超越弗莱明笔下的邦德呢。
这些继承人中很多都有自己很畅销的作品，那又为什么要承受这些麻烦和压力，来趟这场续写的浑水呢？有时候，这些影子写手挑起重任是为了享受驾驭自己曾经最喜爱的角色的快感，有的人是已故作家的朋友，还有些以晚辈自居的人想要继续良师益友的遗产。
艾瑞克·冯·勒贝德说他一开始很犹豫要不要续写《谍影重重》，他和陆德伦是很好的朋友，对伯恩的故事非常熟悉，但是他并不认为自己是影子写手，他不写陆德伦风格的故事，不允许把陆德伦的名字印在自己写的书上面。
《007归来》的作者塞巴斯蒂安·福克斯（Sebastian Faulks）则是007的粉丝，詹姆斯·邦德在福克斯12岁那年第一次进入他的生活。虽然此类“闲书”在当时被学校明令禁止，年少的福克斯仍在被窝里就着电筒光看完了好几本007小说。2009年，他续写的《007归来》为他赢得了英国图书奖畅销小说奖。
2010年得到弗莱明遗产委员会授权，写了一本新007小说的美国作家杰佛瑞·迪弗说，他第一次读邦德小说时才8岁，从此就成为“邦德迷”。他11岁尝试写了第一部小说，就是有关一个英国间谍潜入前苏联，试图窃取一枚苏联导弹的故事。
在福尔摩斯的创造者死后81年，英国作家安东尼.赫洛维兹写了柯南·道尔产权会唯一认证的福尔摩斯新故事《丝之屋》，赫洛维兹说他17岁时读到福尔摩斯，从此想成为一个作家，写这本续集就像又回到起点。
忠实还是颠覆原作
1930年，71岁的柯南·道尔将自己从27岁时开始创作的侦探小说系列进行了整理和归类，这就是所谓的福尔摩斯全集，共有56个短篇和4个长篇探案集。柯南·道尔自己还有很多没有列入探案全集的有关福尔摩斯的戏剧和评论。此外还有很多来自原著，受到启发或者改编自原著的小说，电影、电视剧和广播剧，其中1944年出版的《福尔摩斯不幸的冒险》，由于被认为侵犯了道尔的著作权，出版后又被撤回和禁止发表了。顺便说一句，如今这本书的英国原版售价超过200磅。
能够续写英雄传奇的，自然本身并非泛泛之辈。赫洛维兹是英国当下最畅销的系列冒险、间谍类小说家，他的系列小说《亚历克斯.赖德》全球销量已近1亿册，并被翻译成33种语言，英国最热门剧集《战地神探》（又名《弗伊尔的战争》）和《杀机四伏》也是出自他手。此外，赫洛维兹还曾改编阿加莎.克里斯蒂的很多小说。
柯南·道尔的另一位“继承人”塞巴斯蒂安·福克斯也算是当代英国最有影响力的作家之一，他的作品《鸟鸣》、《人迹》等在英国广受欢迎。而弗莱明的影子写手美国作家迪弗共出版了28部小说，在世界范围内发行量超过两千万册。迪弗的早先作品包括于1999年已经拍摄成电影的惊悚代表作《人骨拼图》。
但是续写其他作家作品面临着一系列的挑战，既需要让熟悉的角色现代化，还要尊重死去作家的意图。赫洛维兹非常忠实于原著风格，故事还是发生在维多利亚时代的伦敦，福尔摩斯迷会在书中发现很多熟悉的面孔和桥段，酷似莫里亚蒂的奥多诺休兄弟，鼠脸警官莱斯特雷德，神秘的女性探险家，美国百万富翁，黑暗的地下世界，阁楼上的疯女人，怪胎秀，劫持火车、越狱、马车追逐赛等等。但是有时候太过模仿会缺乏令人兴奋的新意。不过柯南道尔是现代犯罪小说之父，他是一切的起点——故事结构，线索运用的优雅方式，他的书是犯罪小说写作的教科书。一切不可能更好了。赫洛维兹所能做的就是不打破任何规矩，一切按柯南·道尔的来。
迪佛则写了“9·11”后的007。迪弗说，“我使弗莱明的这个偶像间谍更加年轻。这可怜的家伙落在迪弗的笔下，没法那么潇洒了。”改变最多的是《谍影重重》，自2004年以来艾瑞克·冯·勒贝德已经杀死了很多陆德伦的原始人物。当初陆德伦没有想过要把杰森·伯恩写成系列，所以伯恩在小说中娶妻生子、年岁渐长。而勒贝德则让可怜玛莉死去，子女也被送到加拿大亲戚家，伯恩从此变成了邦德式的不老人物。
对于伯恩，勒贝德已经写的和陆德伦一样多了。不过他说，我总是感觉到鲍勃（陆德伦）就在我背后，不是以坏的方式，而是以鼓励的方式，我知道这听上去很疯狂，但是有时候我还问他问题，比如这么样安排好吗？
不管怎样“继承人”续的书里处处可见已故作家的身影。而这些生活在原作光辉之下的影子写手，是不是靠前传和续集招摇撞骗，以死去作家的招牌赚钱的家伙？这一点需要读者和时间共同来做出判断。