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摘要：随着社会的不断发展，文化活动在人类活动中发挥着越来越重要的作用。文化以各种形式传播。博物馆作为重要的文化传播机构，一般通过收藏、展览等形式传播文化。对于博物馆展览而言，其展示设计在灵魂中起着至关重要的作用，也是实现其自身社会功能的必然过程。本文从装饰设计定义、特征出发，合适给博物馆室内装饰设计定位，重点分析整个陈列展览、装饰细部处理。从而使装饰属于展览整体部分，并成为展览的一个有机组成部分。
关键词：博物馆;装饰设计
从本质意义上理解，装饰并不具有自身独立存在的目的，更不应该是一种随意的附加，必须与装饰主体有机地协调，形成整体的和谐关系。现在，许多地方都有博物馆，不仅保存历史，而且还成为旅游热点。精心装修的博物馆在装修设计中融入了博物馆的历史或某些主题，有助于我们更好地了解历史。另外，一个好的装修设计可以吸引人们经常来这里。所以博物馆装饰设计值得我们去深入研究。
1.博物馆装饰设计定位
1.1场所精神的定位——城市居民生活的“兴奋点”
“场所”在建筑学科中是指由区域或领域要素所构成的整体环境。博物馆建筑与环境应当和谐，具有稳定的场所秩序，有利于吸引市民到此集会、参观、活跃公共交往，使博物馆真正成为理想的“知识文化殿堂”和居民生活的又一个“兴奋点”。
1.2形象塑造的定位——传统中求创新
所谓“形象、塑造”是构成同一类事物的内部和外部结构的共同特征。对于建筑形式问题，现代派、晚期现代派和后现代派有着不同的看法。现代派主张形式客观，真实而简单、与功能有逻辑必然性对应;晚期现代派主张形式对称、旋转或反射，利用结构、构造作为装饰，表现材质和色彩;后现代派主张形式不对称中有对称、普通又复杂、与功能不一致、甚至冲突，出其不意地表达设计者个人的主观情感。
2.博物馆装饰设计应遵循的几个基本原则
2.1符合陈列的整体性原则
陈列展示中在考虑装饰问题时一定要从展览风格的整体出发，而使装饰隶属于整体，并成为整体的一个有机组成部分，任何游离于整体的装饰，即使本身很精致，也不会产生积极的效果，甚至本身愈精致，对整体统一的破坏性就愈大。为了求得整体的和谐统一，陈列设计师必须认真地安排好在展览中什么部位作装饰处理，并合理地确定装饰的形式（如雕塑、绘画、纹样、线条……）;纹样、花饰的构图;隆起、粗细的程度;色彩、质感的选择等一系列的问题。
2.2“以人为本”的设计理念
设计注重人性，注重人们的心理感受，创造健康、和谐、高效、舒适、优美的环境，力求在人、建筑、自然之间建构和谐的关系。从关注人的健康出发，在追求舒适的同时消除建筑设计不当引起的病状。另外，无障碍设计将是本次设计的又一个重点，关注社会弱势人群，真正体现建筑设计对人性的关怀，力求为大家创造一个优美、舒适、健康的精神家园。
2.3考虑经济性问题
我们国内博物馆每个展览都是有预算的，所以是受资金控制的。装饰设计的运用需要考虑装饰所用的材料、所涉及的区域。我们在这里不主张铺张浪费而是需要在展览中有画龙点睛的意蕴，因此经济性问题往往是设计师在设计的时候主要把控的方面。
3.装饰风格定格展览风格
陈列设计中的装饰设计表现力主要应通过空间、形体的巧妙结合;整体与局部之間良好的比例关系;色彩与质感的妥善处理等来获得，而不应企求于繁琐的、矫揉造作的装饰。装饰的运用只限于重点的地方，并力求和主体的功能与结构有巧妙地结合。装饰设计在博物馆陈列展示中的应用分布甚广，主要是背景墙设计、系列指示牌、托架等的设计领域。指示牌、说明牌都承载着自己的功能就是如何把馆方所要表达的信息传达给观众，而这些载体需要运用装饰设计把内容表现出来。
3.1主题墙
序厅设计中装饰设计的应用。主题墙可以是对当期临展或活动宣传而存在的，序厅在整个展览中起着非常重要的地位。在博物馆陈展中，设计师通常会对这两个区域做重点装饰设计，可以巧妙运用雕塑、绘画、写真等形式扮靓序厅，也有序厅运用帷幔、展品的结合方式，虚实巧妙结合，从而刺激观众的视觉感，进而引发观众对展览的兴趣。
3.2指示牌
博物馆中指示牌的主要功能是指引观众到达其想到的区域。但就算是指示牌也需要考虑它的美观，字体惟妙惟肖地设计感使观众对此类指示牌有新鲜感，进而更好地与观众互动。上海中国航海博物馆中的系列展示牌中，从文字排版、标准图形、装饰元素中，航海元素在说明牌中巧妙运用，使指示牌与空间成一整体。如手工活动室的指示牌，航海、卡通元素的应用赋予了指示牌生命。
3.3托架
托架在博物馆陈列展览所承接的主要任务是如何稳妥地拖住展品，在保证展品安全性的前提下加入线条或纹样的装饰元素来衬托展品。如上海中国航海博物馆中锚的展示运用象征海滩的沙土与四方木结构的形式作为托架，这样不仅保证了展品的安全稳当，还符合了形式美规律，使观众更好地认识与区分各个锚的类型与功能。
3.4照明装饰
又称为“气氛灯光”。灯光除了照明的实际功用，在展示艺术中，它还是一种特有的造型语言，是创造某些“氛围”和“感觉”的重要手段。展示的装饰照明应给观众以有益于展示目标和效果的饿气氛感受，要善于用灯光渲染的手法去实现灯光的戏剧性效果。装饰照明。是为了表现业务状态和观众性格的气氛照明，要注意与内部装饰协调起来。
4.结语
博物馆是保护、储存我们的过去，帮我们“抵挡遗忘”，认识一个逝去的年代，和自己的过去，并借此认识当下的自己。博物馆从周边环境和走向他的道路开始，给人一种过去的气氛。不久前写完《纯真博物馆》的帕慕克也把小说比作一个博物馆。一部好小说，如狄更斯的《远大前程》，应该是他所描述的那个时代博物馆式的展示。由此而知，博物馆装饰的是一件艺术，值得我们用心创作及感受。
参考文献
[1]谢杰华.博物馆展品陈列展览方式的改进探讨[J].遗产与保护研究，2017，2（02）.
[2]胡毓轩.博物馆展览陈列中的艺术设计探讨[J].文艺生活·中旬刊，2017（05）.
[3]陈琳.装饰策略分析[J].建筑知识，2014（4）：33-36.
（1. 鲁迅美术学院艺术工程总公司 110000;2. 辽宁通禹建设有限公司 110000）
关键词：博物馆;装饰设计
从本质意义上理解，装饰并不具有自身独立存在的目的，更不应该是一种随意的附加，必须与装饰主体有机地协调，形成整体的和谐关系。现在，许多地方都有博物馆，不仅保存历史，而且还成为旅游热点。精心装修的博物馆在装修设计中融入了博物馆的历史或某些主题，有助于我们更好地了解历史。另外，一个好的装修设计可以吸引人们经常来这里。所以博物馆装饰设计值得我们去深入研究。
1.博物馆装饰设计定位
1.1场所精神的定位——城市居民生活的“兴奋点”
“场所”在建筑学科中是指由区域或领域要素所构成的整体环境。博物馆建筑与环境应当和谐，具有稳定的场所秩序，有利于吸引市民到此集会、参观、活跃公共交往，使博物馆真正成为理想的“知识文化殿堂”和居民生活的又一个“兴奋点”。
1.2形象塑造的定位——传统中求创新
所谓“形象、塑造”是构成同一类事物的内部和外部结构的共同特征。对于建筑形式问题，现代派、晚期现代派和后现代派有着不同的看法。现代派主张形式客观，真实而简单、与功能有逻辑必然性对应;晚期现代派主张形式对称、旋转或反射，利用结构、构造作为装饰，表现材质和色彩;后现代派主张形式不对称中有对称、普通又复杂、与功能不一致、甚至冲突，出其不意地表达设计者个人的主观情感。
2.博物馆装饰设计应遵循的几个基本原则
2.1符合陈列的整体性原则
陈列展示中在考虑装饰问题时一定要从展览风格的整体出发，而使装饰隶属于整体，并成为整体的一个有机组成部分，任何游离于整体的装饰，即使本身很精致，也不会产生积极的效果，甚至本身愈精致，对整体统一的破坏性就愈大。为了求得整体的和谐统一，陈列设计师必须认真地安排好在展览中什么部位作装饰处理，并合理地确定装饰的形式（如雕塑、绘画、纹样、线条……）;纹样、花饰的构图;隆起、粗细的程度;色彩、质感的选择等一系列的问题。
2.2“以人为本”的设计理念
设计注重人性，注重人们的心理感受，创造健康、和谐、高效、舒适、优美的环境，力求在人、建筑、自然之间建构和谐的关系。从关注人的健康出发，在追求舒适的同时消除建筑设计不当引起的病状。另外，无障碍设计将是本次设计的又一个重点，关注社会弱势人群，真正体现建筑设计对人性的关怀，力求为大家创造一个优美、舒适、健康的精神家园。
2.3考虑经济性问题
我们国内博物馆每个展览都是有预算的，所以是受资金控制的。装饰设计的运用需要考虑装饰所用的材料、所涉及的区域。我们在这里不主张铺张浪费而是需要在展览中有画龙点睛的意蕴，因此经济性问题往往是设计师在设计的时候主要把控的方面。
3.装饰风格定格展览风格
陈列设计中的装饰设计表现力主要应通过空间、形体的巧妙结合;整体与局部之間良好的比例关系;色彩与质感的妥善处理等来获得，而不应企求于繁琐的、矫揉造作的装饰。装饰的运用只限于重点的地方，并力求和主体的功能与结构有巧妙地结合。装饰设计在博物馆陈列展示中的应用分布甚广，主要是背景墙设计、系列指示牌、托架等的设计领域。指示牌、说明牌都承载着自己的功能就是如何把馆方所要表达的信息传达给观众，而这些载体需要运用装饰设计把内容表现出来。
3.1主题墙
序厅设计中装饰设计的应用。主题墙可以是对当期临展或活动宣传而存在的，序厅在整个展览中起着非常重要的地位。在博物馆陈展中，设计师通常会对这两个区域做重点装饰设计，可以巧妙运用雕塑、绘画、写真等形式扮靓序厅，也有序厅运用帷幔、展品的结合方式，虚实巧妙结合，从而刺激观众的视觉感，进而引发观众对展览的兴趣。
3.2指示牌
博物馆中指示牌的主要功能是指引观众到达其想到的区域。但就算是指示牌也需要考虑它的美观，字体惟妙惟肖地设计感使观众对此类指示牌有新鲜感，进而更好地与观众互动。上海中国航海博物馆中的系列展示牌中，从文字排版、标准图形、装饰元素中，航海元素在说明牌中巧妙运用，使指示牌与空间成一整体。如手工活动室的指示牌，航海、卡通元素的应用赋予了指示牌生命。
3.3托架
托架在博物馆陈列展览所承接的主要任务是如何稳妥地拖住展品，在保证展品安全性的前提下加入线条或纹样的装饰元素来衬托展品。如上海中国航海博物馆中锚的展示运用象征海滩的沙土与四方木结构的形式作为托架，这样不仅保证了展品的安全稳当，还符合了形式美规律，使观众更好地认识与区分各个锚的类型与功能。
3.4照明装饰
又称为“气氛灯光”。灯光除了照明的实际功用，在展示艺术中，它还是一种特有的造型语言，是创造某些“氛围”和“感觉”的重要手段。展示的装饰照明应给观众以有益于展示目标和效果的饿气氛感受，要善于用灯光渲染的手法去实现灯光的戏剧性效果。装饰照明。是为了表现业务状态和观众性格的气氛照明，要注意与内部装饰协调起来。
4.结语
博物馆是保护、储存我们的过去，帮我们“抵挡遗忘”，认识一个逝去的年代，和自己的过去，并借此认识当下的自己。博物馆从周边环境和走向他的道路开始，给人一种过去的气氛。不久前写完《纯真博物馆》的帕慕克也把小说比作一个博物馆。一部好小说，如狄更斯的《远大前程》，应该是他所描述的那个时代博物馆式的展示。由此而知，博物馆装饰的是一件艺术，值得我们用心创作及感受。
参考文献
[1]谢杰华.博物馆展品陈列展览方式的改进探讨[J].遗产与保护研究，2017，2（02）.
[2]胡毓轩.博物馆展览陈列中的艺术设计探讨[J].文艺生活·中旬刊，2017（05）.
[3]陈琳.装饰策略分析[J].建筑知识，2014（4）：33-36.
（1. 鲁迅美术学院艺术工程总公司 110000;2. 辽宁通禹建设有限公司 110000）