【摘 要】
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<正> 一、概念的提出 要在20世纪如此杂多的戏剧思潮(运动)中寻求某种统一性的确不是易事。不过,假如我们不那么过于雄心且自负,而是仅仅试图找到一个角度或“窗口”,就象“
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<正> 一、概念的提出 要在20世纪如此杂多的戏剧思潮(运动)中寻求某种统一性的确不是易事。不过,假如我们不那么过于雄心且自负,而是仅仅试图找到一个角度或“窗口”,就象“第四堵墙”理论所要求观众的那样,来窥视一下各派戏剧家们在“理论彩排”过程中的某一“人生片段”,肯定也收获不小。就我而言,这一“偷看”的“视域”聚焦于剧场内观众与舞台表演之间的审美距离,以及由此形成的整个剧场空间的审美构建,其所显现出的共时性互动与历时性演进态势对于我们认识20世纪戏剧倒也颇有管窥之效。
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