奥德丽·多杜(Audrey Tautou)一头乌发，嗓音清脆，21岁前，是生活在格林童话里的拇指姑娘。她出生于法兰西生产黑莓口味葡萄酒的小镇伯蒙，长大在谢尔河上游的蒙吕松。阳光充裕的童年使她身上从不乏野性，这种平静而执着的力量，让她直至成年也未把孩童般的狡黠从眼神中收走。1998年的贝赛尔电影节是多杜华彩篇章的起始，她获得“最佳新人奖”，可是，那时候她还不是太惹人注意，还只是一个羞涩的小女孩，甚至和陌生人多说几句话就会脸红，眼神也总是不自觉地盯着自己的鞋子。和法兰西文化孕育出的传统美女不同，她既没有道地的巴黎口音，也没有高贵雍容的仪态，和朱丽叶·比诺什、苏菲玛索相比，她更是那么的不起眼。在托尼马歇尔的电影《维纳斯美容院》拍摄现场，这位著名的女导演甚至为自己草率的决定而后悔万千，瞧，奥德丽的耳朵看上去是那么的怪，奥德丽的头发看上去是那么的糟糕，她不像个演员，更像是个赤脚的野孩子。可是当开拍5分钟后，托尼就发现了这个小姑娘的与众不同之处——奥德丽完全变成了另外一个人。她不再是一个演员，不再是奥德丽，她是故事里的玛丽，她是美容师，她爱上了一个60岁的前任飞行员……没人能在看过电影后忘记她的出现，因为那双眼睛就像盛夏的黑葡萄，闪烁着水彩一般的明快。
　　17岁时还是一名电话安装工的热内曾经说过：“如果一个人能够看到别人看不到的东西，或者看到的是与全世界的人不同的东西，那么这一点‘不同’将是最感动我的地方。”
　　或许正是看到了奥德丽的不同之处，热内被《维纳斯美容院》海报上的奥德丽所吸引。然后，他找到了自己的“天使”，这世界拥有了“爱美丽”。
　　现在再看这部2001年的电影，尽管你可以在《神婆美少女》、《安琪狂想曲》、《西班牙旅馆》以至《美丽坏东西》这些电影里看到奥德丽，但是却不能不承认，《天使爱美丽》才是真正属于她的。电影让你贴身阅读一个个彼此隔绝的灵魂，阅读人间的孤独与欢乐，而那个普通的咖啡馆女招待，她的眼神无辜，嘴角上翘，她仿佛尘埃里的花朵，不声张，不摇曳，只是在那里静静绽放，无数次，或许你都会与这样衣着老土沉默寡言的姑娘擦身而去，可你此刻知道她的往事。因为你阅读过她的那些顽皮的成长：她把手插进豆子里，她把樱桃做耳饰，她把草莓套在十个手指上……还记得电影里那个小故事吗?有个男孩，离开了家，结果在德国的高速公路上找到他后，他对警察说——我只是想看看星星。
　　终于，你在她的身上看到了自己也曾拥有无拘无束的年代，也在星空下见证了自己的逐漸苍老。
　　奥德丽的身上内敛着含蓄而奔放的自由，让生怕沾染上左岸忧愁的人们为这荷袂翩跹的精灵而倾倒，当然，也为她小家碧玉的聪明，为她古灵精怪的美丽。而她却不甘心就这样被定型，她喜欢的只是拍电影时的感觉，甚至还有同热门男演员合作的机会和选择。可在奥德丽的字典里，蒙娜丽莎的美丽并不只来源于一种可以被机械化复制的微笑，朦胧的远山近景应该都是美丽的形式。所以，当热内这个充满野心的家伙，在2002年奥斯卡颁奖典礼前两天的一个舞会上问奥德丽，是否愿意再和他合作另一部电影时，奥德丽就毫不含糊地答应了下来：“没问题，无论是什么电影都行!”
　　于是，奥德丽在《漫长的婚约》出现时，虽然和爱美丽一样，性格自闭、孤独、顽强，与普通人总有些不同。可她却已经全然变换了不同的面目，在电影里，她的心头被放上了命运沉重的砝码，那是炮火纷飞的年代，为了一纸婚约，她是等待爱人从战场归来，并苦苦寻找他的女子。镜头外的奥德丽欣赏自己扮演的这个旧年华里的女子，她是个跛子，可是什么都不能把她阻挡，谈起这部法国电影史上投资最大的制作，奥德丽说她欣赏这个女子的傲慢，勇敢和强壮。
　　她和汤姆 汉克斯在卢浮宫实地拍摄的根据红遍全世界的畅销书改编的电影《达芬奇密码》已经开拍，她最喜欢维克多雨果、奥斯卡·王尔德和保罗·奥斯特的小说，最喜欢查尔斯波德莱尔、特里斯坦·查拉的诗歌，精通德语，杀时间的时候经常听拉威尔、莫扎特、肖邦的旋律。可是她同时也有点迷信，比如不喜欢黑猫，也不会在梯子下面走，会经常敲木头，除非确信会去做，否则从不谈计划
　　那么演过如此多的别人，她又是怎样解读自己的呢?
　　“我是一个有情绪起落的普通人。我不去分析自己所以我并不太了解自己，我也不想去了解。我认为我有点散，但我并不介意。我活着不是为了问自己一堆问题。”对此，奥德丽做出了一个无奈的表情。她给自己下的定义是：“我很悲观，但是你不会从我的脸上看到这个。”
　　王朔在《过把瘾》里形容这世界上有一种女子，好比美老爷手中的大刀，华丽且锋利无比，能给人留下难以磨灭的印象。
　　有时候你会看到这样的女孩。而你抓不到她，你只能在某天黄昏的街角看到这个女孩从你的身边走过，这时候你刚好与她走着相反的方向，又或者在星期天的咖啡馆，你刚刚坐定，她却已经起身。你从不知道曾经在什么地方见过她，可是她的面容身形却总能让你内心划出一道闪电。
　　这是平凡之所以造就的华丽与锋利。
　　那种缭绕的感觉，就像香烟燃烧后的灰烬，虽然不甘这百转千回后的唐颓，却始终难抑内心莫名欢愉的驱使。
　　奥德丽·多杜就是这样的女子。
　　
　　(摘自《时间的反》)