单元研习任务下的自读课文教学思考——以《项脊轩志》为例

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一、设计理念rn统编版选择性必修教材在单元任务表述时强调了“研习”,与必修课程“单元学习任务”的基础性相比较,其更加注重学习的探究性、自主性以及深刻性.因而,教师针对自读课文设计教学时,应以单元研习任务为基础,通过情境任务设计,在学生自读的基础上,完成单元研习任务.
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近年来,全国卷作文题大多采用“交际语境写作”的命题方式.所谓“交际语境写作”是指面对具体或假定的读者,围绕一定的话题或问题,为了达到特定的目的和意图,以一定的角色和口吻,建构意义,构建语篇,进行书面表达和交流的活动(荣维东《交际语境写作与高考作文命题技术的进步》,《语文学习》2019年第7期).
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人教版必修1(2007年3月第2版)有选自《战国策·燕策三》的《荆轲刺秦王》.笔者发现文下两条注释不够准确,特作适当阐释,以求教于方家.rn一、微太子言,臣愿得谒之rn对此句,教材注释:“即使太子不说,我也要请求行动.谒,拜会,前往.”笔者以为,把“臣愿得谒之”翻译为“我也要请求行动”存在三个问题.
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研读肖培东老师的课例,从中探寻到些许朗读教学的艺术.“起点”处朗读,捕捉鲜活的抓点,生成奇妙资源,浅浅导入;“奇”点处朗读,揣摩语言的高妙,体会构思精巧,缓缓推进;“启”点处朗读,掀起情感的巨浪,点燃思维火花,深深品悟.
四、不同“手法”的效果是什么(表现手法)rn表现手法是为优化情意表达而采用的表达策略,它主要运用在句群(语段)、篇章等层面,篇章层面尤为常见.rn1.各种文学类文本中都可能存在的rn(1)象征:借助具体物象来表现某种抽象的概念、思想或情感.“托物言志”可以简单地等同于象征,两者的区别在于:作为中国传统手法的“托物言志”,“言”意味着“志”一般会在文本中被明确说出来;而象征是以“象”来“征”,用“物”来表露“意”的某种迹象,所要象征的东西一般不会在文本中被明确说出来.象征的特点就是“托义于物”,含蓄不露、隐
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文学作品大多是作者经历的真实写照,是作者内心世界的外在折射.台湾作家林海音在《城南旧事》中回忆了一些童年往事,细腻的笔触和深情的叙事无一不让我们感受到那些年的温情.本文首先对《城南旧事》的作品风格做了整体的分析;其次,通过对作品中几个故事的深入解读,令读者体会到了作者于这些童年往事中寄寓的温暖和深情;最后,文章试图对《城南旧事》的作品风格进行溯源,并发现作者的作品风格,以及作者性格的形成是作者童年所受家庭教育和学校教育共同作用的结果.
俄罗斯批评现实主义优秀作家契诃夫的《装在套子里的人》是其优秀的短篇小说代表作.“套中人”作为一种普遍的社会现象,以故事的形式被剖析,使读者深刻地体会到当时沙俄政府的暴行,以及人们苟延残喘的生活状态.
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广泛运用于语文教学的“PPT”课件,历来褒贬不一.为此,在教学《改造我们的学习》里,笔者想到了“改造我们的\'PPT\'”这个话题,在此对改造的方式与途径进行说明.
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