摘 要： 在易卜生写下《玩偶之家》的一百多年里，“娜拉出走”被当作一种意象，娜拉所代表的也不只是单纯的戏剧形象。而今天我们抛去所有政治意义和社会议题，从戏剧文本出发，一点点分析娜拉本人的动机和所处的环境。契诃夫在《三姐妹》中用细碎深沉的笔触，描写普罗佐洛夫兄妹四人试图回到“莫斯科”的故事，最终只有伊里娜一个人在经受现实打击之后，依然坚守着心中的“莫斯科”。
　　关键词：《玩偶之家》 《三姐妹》 女性人物
　　一、《玩偶之家》中娜拉人物分析
　　《玩偶之家》中“欠条”作为全剧重要的道具，串联起了情节，一点点剥开角色的外壳。第一幕开场海尔茂就表示了对欠债的看法：“一个建立在债务上的家庭，是不自由、不美满的。”第一幕结束海尔茂借讨论克罗格斯塔的契机，继续向娜拉灌输他的观点，认为这种事情“道德败坏”“给家庭带来污染和病毒”“充满丑恶的苗头”，甚至会使孩子走上歪路，这深深刺激到了娜拉身为母亲的自觉。娜拉本人对欠条的态度与海爾茂截然不同，当琳达夫人认为娜拉只是一个依附于父亲和丈夫的金丝雀时，娜拉迫不及待地讲了欠条的前因后果，她认为这是一件值得骄傲的事情，她用勇敢独立的方式保护了爱人和家庭，证明了自己的个体价值。在娜拉眼中欠条并非谎言，而是一个惊喜，一件“最美妙的事情”。她想向他人分享，否则她不会如此轻率地向突然造访的琳达夫人讲述这段经历。
　　那么娜拉为何一直隐瞒？这在第二幕有了详细的揭露。第一幕中克罗格斯塔第一次用欠条要挟娜拉，娜拉坚信只要是出于爱的行为就无可指摘，而克罗格斯塔走后海尔茂关于谎言的一番言论使娜拉动摇。这使娜拉沉浸在自己的认知中，以为海尔茂在得知真相后会主动承担下一切。为了避免丈夫陷入舆论的泥沼，被恶人用严厉的言辞攻击，娜拉决定保护海尔茂，如同她曾经千方百计地给海尔茂治病一样。她并不是担心自己名誉受损，因为她不认为这件事会让她名誉受损，海尔茂必定会理解她，甚至被她感动。她所做的一切只是为了让海尔茂避免克罗格斯塔的报复。然而海尔茂反被激怒，当下寄出辞退信，克罗格斯塔也予以回击，向娜拉恶狠狠地坦白了他的欲望和野心。两个伪君子对着单纯的娜拉展现了这个社会冰山一角的丑恶，一切已成定局，信躺在透明的邮箱里，娜拉心中“最美妙的事情”被迫用卑劣的方式展现。琳达夫人为她求情，但此时娜拉决心已定，她开始等待真相大白，等待丈夫挺身而出，等待她所付出的一切被认可和感激，而那时她要一个人扛下所有罪名，独自走向人生最可怕的时刻。于是第三幕中，琳达夫人让娜拉坦白一切，娜拉并不惊慌失措，而是有气无力地说“我知道该怎么做”。海尔茂打开信封时，娜拉已迈出出走的脚步。娜拉从始至终的行为都是保护，不是隐瞒；是为了他人，不是为了自己。所以她在目睹海尔茂的自私、凶狠、残酷之后，态度出现了剧烈的改变。欠条使海尔茂脱去了曾经彬彬有礼的外壳，戳穿了他有担当、有责任的谎言，也使娜拉看清建立在一个虚假情感上的家庭关系的脆弱不堪，一张欠条就可以击碎一切引以为豪的幸福幻象。她身为女儿、妻子、母亲，本是一件意义非凡的事情，可这些意义背后的奉献与真心都不被社会所认可。社会只认可畸形扭曲的宗教、法律、道德教条，娜拉无法适应，也无法在这样的社会中实现自己的价值。
　　《玩偶之家》看上去是秘密败露、娜拉出走的故事，但其实娜拉从未想隐瞒秘密，出走也绝非偶然。娜拉并不是在一个晚上突然完成了人格的独立与巨变，她在心理上一直都是独立的，只是曾经她信任这个医院般的社会，用社会认可的病态方式完成个人价值的实现。但是海尔茂使娜拉认清了这个社会的真面目，她意识到曾经的认知体系都是建立在虚假之上，她作为一个健全的人，必须寻找一种真正的方式来完成独立。所以最终败露的并不是娜拉的秘密、无足轻重的欠条、莫须有的道德罪名，而是社会的虚假与病态。因此，《玩偶之家》所营造的社会正如阮克医生所言，是一所医院，里面有三种人：第一种是海尔茂和克罗格斯塔这样“烂到根子里”却毫不自知的人，他们以男性为代表，掌握社会主要话语权，不惜代价地努力活下去，却丧失了该有的人性与真情，他们深谙处事规则，彼此撕咬，看似不合实则同类；第二种是琳达夫人这种为了顺应社会而主动生病的人，以女性为主，因处于弱势地位，所以必须依附于强权，琳达夫人为了挽救娘家，抛弃旧爱嫁给有钱人，丈夫死后却“连一点悲伤和想念都没有”“只感到说不出的空虚”，她机灵聪明，本分守纪，在短时间里看清了娜拉一家的问题，能巧妙地给自己找好下家，对社会有自己的一套看法，以便心安理得地病下去；第三种是娜拉和阮克医生，他们没有犯下什么过错，却无端承担罪责。阮克一生严谨克己，却还是因父亲的风流被病痛折磨。他看透了社会，却无法冲破囚笼，死亡是他唯一的选择。阮克对娜拉隐秘绝望的爱也证明两人有相似之处。娜拉从幻象中成长，看清周围的一切，如同阮克躺进漆黑墓地一样独自走出了家门，而门外也不过是相同的漆黑罢了。在这样一间死气沉沉的医院里，容不下她的自我、她的单纯、她的惊喜和她的爱。看似活着已是行尸走肉，自寻死路才是真正的健全。在这样一间是非不分、黑白颠倒的医院里，生与死又怎能分清呢？
　　二、《三姊妹》伊里娜人物分析
　　《三姊妹》描绘了两类人，一类缺乏知识、粗鄙无礼，一类学识深厚、富有涵养。在时代更替的阶段，后者面临精神上的危机，他们如果要投入工作、融入生活，就必须面临信仰的崩塌。要么像安德烈一样沦落为粗野之人，要么像奥尔加一样变成社会异类“老处女”。那些试图捍卫精神信念、将劳动和知识融为一体、为了现世的幸福而奋斗的人，要么像男爵一样死于决斗之中，被社会遗忘，要么像伊里娜一样远走高飞，探寻坎坷未知的道路。“莫斯科”可以是通往幸福的钥匙，也可以是终身痛苦的诅咒，甚至它会被人忽视，不再提起。《三姊妹》用日常清淡的笔调讲述了不同的人面临同样困境时的选择，分裂和崩溃是必然的结果，伊里娜的成长弧光给整部作品带来了些许的亮色。这是一部关于家族分裂、信仰坍塌的戏剧，所以我们把伊里娜和哥哥安德烈、大姐奥尔加、二姐玛莎分开来看。