走夜路时，只能拿出信号微弱的手机照明。漆黑的晚上，看不清山和水的界限，强光打在台上，演员几乎静止不动，死死盯着空气，用尽全力说台词。一看这架势，便知是铃木忠志的手笔。他的戏每年也在利贺上演，台上的《大鼻子情圣》正是其中之一。临近午夜，他坐在黑暗里，话筒架在嘴边，演员一个语调不对，他就停下来滔滔不绝地讲。演员们不敢动弹，有的刚刚拿起碗，手就停在那里，等到导演话音结束，才继续演下去。这些演员除了演戏，还要打扫、做饭、打点剧场的一切，许多人不嫁不娶，如此度过一生，形同修道院，也像夏天的蝉蜕死死黏在树上。来自中国的演员有时会谈论起这些日本同行，“演员经历越多挫折，就越能演，”曹媛媛说。扮演麦克德夫将军的刘正直不同意，“这恰恰说明我们还不够挫折，真要挫折了，你就在山上跟他们练一辈子。”
　　演出很顺利，日本观众和铃木忠志本人给出了很高的评价。但剧场里出奇平静。后台满是撕碎的假钱，镜子上挂着刀，圆桌倒在一边，角落里的蜘蛛网随风缓缓起伏。戏剧提出的问题暂时搁置。
　　晚上还有庆功派对。饰演班柯将军的奉阳一个人坐在宿舍的客厅，他今年刚从中戏毕业，找工作还没有眉目。问他回北京后忙什么，他回答，“可能还是准备《麦克白》吧。”这个在戏里不断变换角色甚至性别的男演员，开着音乐，对着手机里的照片——那是利贺的山景，每次排练完，他都喜欢去百濑川里踩水——拿出自己的小本，依样画了起来。仿佛此刻才是万籁俱寂。

　　TIPS
　　铃木忠志是日本著名的现代话剧导演，他发明了一整套训练演员的方法，对台词、身体、注意力都有绝对的规训，尤其强调腰部以下的力量，形成了极强的个人风格。1982年，他创办利贺戏剧节，广邀其他国家的剧团来此演出。“日本不只是东京”，这是第一届戏剧节的口号之一。