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摘 要：为了满足社会的审美需求，现代艺术的发展必须符合现代社会的文化基础，因为它需要创新和变革，并具有一定的审美准则。因此，我们有必要将民间美术应用于现代艺术的设计中。同时，民间美术是传统文化的重要组成部分，其发展和传承不容忽视。在这一背景下，本文以民间美术在现代艺术设计中的传承与发展为研究主题，探讨民间美术在现代意识中的价值和作用，并以此为基础制定民间美术的发展规划，以及现代艺术的造型。
关键词：艺术;民间美术;现代艺术;传承与发展
众所周知，中国有五千年的文化历史，蕴含着丰富的艺术宝藏。其中，民间美术作为中华民族民间艺术的杰出代表，是中华民族艺术文化的重要体现形式。要了解中国民间美术文化的魅力，对于文化氛围和艺术形式的民族精神中的融合是不容忽视的重点。因此，在现代艺术设计中，民间艺术的元素和意义进行结合，能够增强现代艺术的内涵，可以促进和继承民间美术的发展。
一、民间美术艺术图案的现代设计融合
民间美术最明显的特征之一就是其图案的生动运用。这种积极地艺术内容吸收，以及其思想模式能够极大地丰富现代艺术设计的内容，并为现代艺术设计提供了无限的发展空间和创新的机遇。可以说，民间美术的特点，其多样的表现形式和丰富的内涵思维为现代艺术的发展提供了极其丰富的创作元素。
例如：众所周知，民间美术中图案内容是中华民族文化的重要标志。它不仅包含了中华民族对美好生活的渴望，而且还表达了人们的审美观念。总的来说，作为当时对生命的理解和对自然的认识，鼓励民间美术的表达思想和情感，可以使民间美术中的图案与艺术精神相融合。利用该方法，可以让现代艺术与民间美术实现有机结合，且可以做到完美的交融，进而实现思想的体现和升华。因此，将民间美术应用到现代艺术设计中必须吸收其文化特征，并表达自己的思想和情感。如，凤凰用于现代艺术设计，结合设计作品以更改图案的形状，可以通过极其微妙的构图或图形轮廓勾勒来强调现代设计的美学思想。
二、民间美术艺术色彩的现代设计融合
由于区域发展和文化发展的差异，民间美术呈现出了更加多样化和丰富的特征。在古老而永恒的民族文化中，民间美术除了存在表达民族思想的方式之外，民间美术的颜色还表明了民族的精神，并反映了民族文化的存在。
例如：在某些地区，人们崇拜白色和蓝色。因为这意味着广阔无垠的蓝天，所以他们大多在民间美术中使用填充的青花瓷艺术。在某些地区，他们喜欢暖色和浅色，因为它代表着世界的温柔，因此在民间美术的设计过程中，暖色主要用来提高艺术品的温度。通常，由于不同地区的习惯和行为的差异，其艺术感受和表达方式也有所不同。因此，民间美术是一个非常丰富的色彩库，可以提供现代艺术想要的变化和多样性。而且，如果要将民间美术中的色彩纳入现代设计中，则必须注意色彩匹配的可用性，并将其有效地整合到现代艺术设计中。如，传统绘画与现代陶瓷艺术的结合应注意陶瓷的结晶纯度，以及独立式天然油漆炉的工作方式，以确保颜色和水的混合。现代服装模特在运用传统刺绣技术时应更加注重服装的色彩和风格，结合民间美术的色彩，强调现代服装设计艺术，促进和继承民间美术色彩的发展与传承。
三、民间美術的意蕴与现代艺术的融合
在现代艺术设计中，为了确保民间美术的应用和传承，除了在现代艺术设计的发展中发展民间美术的图案和色彩外，对民间美术材料的理解还可以激发人们的想象力和欣赏力。也可以为民间美术的意蕴提供现代的艺术表达方式，并可以真正实现民间美术和现代文化的传承与提升。源远流长的民间美术材料的使用可以帮助现代艺术设计增强其自身的民间美术意蕴，确保民间美术的传承和发展可增强现代艺术的深刻品味。
例如：在西南少数民族的竹制工艺品中，雕刻民间美术卷轴使人们在欣赏现代艺术的过程中欣赏中国西南的风格。那些刻在竹艺术品上的民族艺术品也是用竹片和竹叶制成的。民间美术展览深刻地反映到了西南竹文化的风格和特征。相比之下，剪纸窗口印刷在中国东北地区更为普遍，它利用具有中国特色的红纸生动地剪裁生活画面，能够有效增强作品本身的含义，并促进民族吸引力和特色的发展。再如，新疆和西北地区富含羊毛，利用羊毛来创新现代设计可以与牧场或西北高原的感觉联系在一起。另一个例子是江南水乡出产的瓷器，景德镇的陶器是世界上最好的。此外，还有紫砂和粘土，均采用中国传统艺术精制而成。无论是装饰性装饰，或者珠宝件，甚至是图案服装设计，都可以体现民间美术的设计风格，发展现代艺术的设计魅力。
综上所述，在我国的民间美术发展中，体现了博大精深的中华传统文化，其发展历史可以追溯到远古时代。从神话人物盘古开始，到百家争鸣的春秋战国，再到现代中国文化的延续与发展，民间艺术最终塑造了当今充满活力的文化特色。结合不同形式的民间美术不难发现，它的深层内涵和深远意义不仅深深影响着中国人民，而且吸引了世界各地追求艺术，向往艺术，崇拜艺术的人们。
参考文献
[1] 张琳.从民间色彩之内涵看邳州农民画的色彩选择[J].北京印刷学院学报，2020，28（01）：44-46+60.
[2] 高懿君，徐胜鹏.浅析民间美术在高校美术教育中的价值和作用[J].中国包装，2020，40（01）：65-67.
作者简介：甄强，男，汉，硕士，河南省当代艺术研究院画家，主要研究方向为美术教育。
关键词：艺术;民间美术;现代艺术;传承与发展
众所周知，中国有五千年的文化历史，蕴含着丰富的艺术宝藏。其中，民间美术作为中华民族民间艺术的杰出代表，是中华民族艺术文化的重要体现形式。要了解中国民间美术文化的魅力，对于文化氛围和艺术形式的民族精神中的融合是不容忽视的重点。因此，在现代艺术设计中，民间艺术的元素和意义进行结合，能够增强现代艺术的内涵，可以促进和继承民间美术的发展。
一、民间美术艺术图案的现代设计融合
民间美术最明显的特征之一就是其图案的生动运用。这种积极地艺术内容吸收，以及其思想模式能够极大地丰富现代艺术设计的内容，并为现代艺术设计提供了无限的发展空间和创新的机遇。可以说，民间美术的特点，其多样的表现形式和丰富的内涵思维为现代艺术的发展提供了极其丰富的创作元素。
例如：众所周知，民间美术中图案内容是中华民族文化的重要标志。它不仅包含了中华民族对美好生活的渴望，而且还表达了人们的审美观念。总的来说，作为当时对生命的理解和对自然的认识，鼓励民间美术的表达思想和情感，可以使民间美术中的图案与艺术精神相融合。利用该方法，可以让现代艺术与民间美术实现有机结合，且可以做到完美的交融，进而实现思想的体现和升华。因此，将民间美术应用到现代艺术设计中必须吸收其文化特征，并表达自己的思想和情感。如，凤凰用于现代艺术设计，结合设计作品以更改图案的形状，可以通过极其微妙的构图或图形轮廓勾勒来强调现代设计的美学思想。
二、民间美术艺术色彩的现代设计融合
由于区域发展和文化发展的差异，民间美术呈现出了更加多样化和丰富的特征。在古老而永恒的民族文化中，民间美术除了存在表达民族思想的方式之外，民间美术的颜色还表明了民族的精神，并反映了民族文化的存在。
例如：在某些地区，人们崇拜白色和蓝色。因为这意味着广阔无垠的蓝天，所以他们大多在民间美术中使用填充的青花瓷艺术。在某些地区，他们喜欢暖色和浅色，因为它代表着世界的温柔，因此在民间美术的设计过程中，暖色主要用来提高艺术品的温度。通常，由于不同地区的习惯和行为的差异，其艺术感受和表达方式也有所不同。因此，民间美术是一个非常丰富的色彩库，可以提供现代艺术想要的变化和多样性。而且，如果要将民间美术中的色彩纳入现代设计中，则必须注意色彩匹配的可用性，并将其有效地整合到现代艺术设计中。如，传统绘画与现代陶瓷艺术的结合应注意陶瓷的结晶纯度，以及独立式天然油漆炉的工作方式，以确保颜色和水的混合。现代服装模特在运用传统刺绣技术时应更加注重服装的色彩和风格，结合民间美术的色彩，强调现代服装设计艺术，促进和继承民间美术色彩的发展与传承。
三、民间美術的意蕴与现代艺术的融合
在现代艺术设计中，为了确保民间美术的应用和传承，除了在现代艺术设计的发展中发展民间美术的图案和色彩外，对民间美术材料的理解还可以激发人们的想象力和欣赏力。也可以为民间美术的意蕴提供现代的艺术表达方式，并可以真正实现民间美术和现代文化的传承与提升。源远流长的民间美术材料的使用可以帮助现代艺术设计增强其自身的民间美术意蕴，确保民间美术的传承和发展可增强现代艺术的深刻品味。
例如：在西南少数民族的竹制工艺品中，雕刻民间美术卷轴使人们在欣赏现代艺术的过程中欣赏中国西南的风格。那些刻在竹艺术品上的民族艺术品也是用竹片和竹叶制成的。民间美术展览深刻地反映到了西南竹文化的风格和特征。相比之下，剪纸窗口印刷在中国东北地区更为普遍，它利用具有中国特色的红纸生动地剪裁生活画面，能够有效增强作品本身的含义，并促进民族吸引力和特色的发展。再如，新疆和西北地区富含羊毛，利用羊毛来创新现代设计可以与牧场或西北高原的感觉联系在一起。另一个例子是江南水乡出产的瓷器，景德镇的陶器是世界上最好的。此外，还有紫砂和粘土，均采用中国传统艺术精制而成。无论是装饰性装饰，或者珠宝件，甚至是图案服装设计，都可以体现民间美术的设计风格，发展现代艺术的设计魅力。
综上所述，在我国的民间美术发展中，体现了博大精深的中华传统文化，其发展历史可以追溯到远古时代。从神话人物盘古开始，到百家争鸣的春秋战国，再到现代中国文化的延续与发展，民间艺术最终塑造了当今充满活力的文化特色。结合不同形式的民间美术不难发现，它的深层内涵和深远意义不仅深深影响着中国人民，而且吸引了世界各地追求艺术，向往艺术，崇拜艺术的人们。
参考文献
[1] 张琳.从民间色彩之内涵看邳州农民画的色彩选择[J].北京印刷学院学报，2020，28（01）：44-46+60.
[2] 高懿君，徐胜鹏.浅析民间美术在高校美术教育中的价值和作用[J].中国包装，2020，40（01）：65-67.
作者简介：甄强，男，汉，硕士，河南省当代艺术研究院画家，主要研究方向为美术教育。