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摘 要： 话要说得动听，文章要写得好，这是人所共知的事实。大凡鲜活的、具有美感的文字总惹人喜爱，引人入胜，反之那些陈旧的、缺乏文学性的语言显得面目可憎，拒人于千里之外。那么，怎样才能使作文的语言生动亮丽起来，使之无“阅读疲劳”之虞，有“赏心悦目”之感，本文就选用修辞手法表情达意，根据内心情感的节奏变化需要，使用各种句式，运用与作者或写作对象的气质、性格相符的语言，使文章语言富有个性，用暗示性描述，用调配语言的色调，赋予语言新意等方面总结在作文写作中，如何运用语言使文章出神入化。
关键词： 精雕 妙语 出神 美文
语言的至境在于“出神”——写文章，如果费辞甚多尚不能达意达情，纵有奇思卓见、鲜材话料、新颖的联想、巧妙的角度，令人无兴卒读。相反，一篇文章倘有较好的思想内容，再辅以精练畅达的语言文字，读来便会令人神游物外。以此观之，语言确实是写就佳作的基础。那么，如何运用语言方臻出神之境呢？
一、选择修辞
文章的生动形象往往来自于作者妥帖地选用修辞手法表情达意：写人，抓住人物独特的个性特征，运用修辞手法予以细腻逼真的刻画，淋漓尽致地传达人物的精神世界；辩理，或运用排比、反问等修辞手法增强文章的气势，或用反复强调莫一点，或设喻论证，增强论证的形象性。譬如孟子讲述“舍生取义”时，以鱼与熊掌巧妙设喻论证，文章顿添文采：抒情，常常要借景或托物。故而，把握其特点，或用比喻描景绘物，使之情景交融，或用拟人附情于物以托意，使物意相合等，从而使抒情、寄意不空洞，具有生动和形象性。须注意，在借景或托物抒情、寄意时，要找到所抒情之情或所寄之意与客体之间的共同点，将主观的思想情感浸润于客体，抒情、寄意方贴切、生动，具有新鲜感。由此推及其他，亦然：在运用修辞为文章增添文采，使语言新鲜生动时，必须以“意”投“辞”，即要根据表情达意的需要，恰当地使用修辞手法，而不能一味地堆砌，以“意”害意。
二、活用句式
写文章，若只求辞达意、言之成文则未尝不可，但一篇文章如何句式灵活多变，那么抑扬顿挫，就会给文章增添新意。短句急促，长句舒缓流畅，长短句结合，语句急缓相间；骈句匀称凝练，散句流动摇曳，骈散结合，可令节奏曲折；排比句气势强劲，有一泻千里之感；反复句式，有一唱二叹之节奏……在写人叙事类的文章中，长短句结合，适用于表现人物之动作、神态的变化，或瞬息万变之自然景观，譬如大海涨潮、黄山云海之变幻等，或非常之场面、譬如抢险场面、战争表面等。骈散结句，宜用于表达较为平静的场景；在议论文中，当揭示观点时，用短句简洁有力。论证时，用长句、排比、反问句式有助于增强论证气势。表强调时，可用反复句式；在抒情性质的文章中，当感情强烈时，多用排比、反复句式，譬如表达极度的悲伤、强烈的愤慨。当感情舒缓时宜用骈散结合兼或短句，譬如抒写闲情雅致。在文章中交错使用各种句式，是为了使情思的表达曲折尽意，句式铿锵抑扬，因此，要根据内心情感的节奏变化，使用各种句式。否则，将有损于思想感情的表达，给人以矫情之感。
三、慎用性格化语言
一个人的语言风格与其性格大致是相符的。运用与作者或写作对象的气质、性格相符的语言，可使文章语言富有个性。关于这一点，前人在分析作家的风格与性质时已有定论，如鲁迅生性“一味急进，宁为玉碎”（郁达夫欲），故其“语多刻薄”，表现事物，辛辣干脆。而周作人则性喜平和，故其文章平和冲淡。在运用性格化的语言入文时，要把握“个性化”的分寸，要“乐”而不“俗”，“哀”而不“伤”。如天生乐观之人，其辞多诙谐，故而要适当节“乐”，以防将带有“低级趣味”之语入文，如天性悒郁者，其辞常夹带消极，要适当节“伤”，使文章避颓废；喜调侃者，调侃不可过于随意，以免“犯忌”。
四、可用暗示性描述
通过对变形的、臆想中的甚至是幻觉中的事物的描述，暗示某种主题；作者描述此，但用意在彼，即作者不直接描述所要写的对象，而是通过对其他与之相关的事物的描写，间接地表达某种思想情感，这就是暗示性描述。暗示性描述多用于含蓄地表情达意。在运用暗示性描述时，要注意三点：①所暗示性描述的对象要与所达之意对应。如暗示性描述书包，实则表达对学习、考试等的感觉；②要在暗示性描述的过程中融入作者所要表达的意旨，从而使“意”与“物”相融相合；③若所选择的作为作为暗示性描述的对象不止一种，则应以“聚焦点”向四方辐射。
五、调配色调
用充满色彩的描述事物谓之曰调配色调。色调有主观色调和客观色调两种，二者须搭配使用。这里的主观色调主要带有作者的思想情趣的色调，或者说是人的情绪化了的色调，常伴随幻觉。如青枝绿叶，但若着忧郁之主观色调，便可能是枯枝黄叶。客观色调，这里是指“七色”和光亮等。调配语言的色调主要用于写景状物、街景抒情或记游等文章。运用时要注意四点：①化平面为立体，化静为动，动静结合，描出画面。如“嫩草慢慢地绿着，花儿轻轻地红着，清清的小溪无声地流过，一只小鸟儿站在高高的枝头，一动不动”。②“浓”与“淡”搭配。精工彩绘固然好，但一味地描绘，色彩过于浓烈，则有损美感。此时可用“淡色”调和，便浓淡相宜。如描绘秋景，尽着黄色，便有些单调，倘再描绘些常松翠柏，则显得和谐；③“亮”与“暗”搭配。如描写夜景，仅摹写皓月当空之泱泱光华，有枯燥之感，若辅之以对月下朦胧的庄稼或建筑物等“暗”色调的描写，便锦上添花；④整体与局部的搭配。如描写山村夕暮之景，既要描写夕阳昏黄之下的山川，又要描写倚门翘望的白发苍颜的老人，牛背上横着一支碧绿的竹笛的牧童。如此等等，不一而足，调配语言的色调，赋予语言新意，关键在于抓住事物特征。
当然，要使语言达到出神状态，富有新意，还须运用叠音词和象声词，化用典故，力避重复与陈词滥调等，可根据需要将其中一种或几种交错使用，增强表达效果。
关键词： 精雕 妙语 出神 美文
语言的至境在于“出神”——写文章，如果费辞甚多尚不能达意达情，纵有奇思卓见、鲜材话料、新颖的联想、巧妙的角度，令人无兴卒读。相反，一篇文章倘有较好的思想内容，再辅以精练畅达的语言文字，读来便会令人神游物外。以此观之，语言确实是写就佳作的基础。那么，如何运用语言方臻出神之境呢？
一、选择修辞
文章的生动形象往往来自于作者妥帖地选用修辞手法表情达意：写人，抓住人物独特的个性特征，运用修辞手法予以细腻逼真的刻画，淋漓尽致地传达人物的精神世界；辩理，或运用排比、反问等修辞手法增强文章的气势，或用反复强调莫一点，或设喻论证，增强论证的形象性。譬如孟子讲述“舍生取义”时，以鱼与熊掌巧妙设喻论证，文章顿添文采：抒情，常常要借景或托物。故而，把握其特点，或用比喻描景绘物，使之情景交融，或用拟人附情于物以托意，使物意相合等，从而使抒情、寄意不空洞，具有生动和形象性。须注意，在借景或托物抒情、寄意时，要找到所抒情之情或所寄之意与客体之间的共同点，将主观的思想情感浸润于客体，抒情、寄意方贴切、生动，具有新鲜感。由此推及其他，亦然：在运用修辞为文章增添文采，使语言新鲜生动时，必须以“意”投“辞”，即要根据表情达意的需要，恰当地使用修辞手法，而不能一味地堆砌，以“意”害意。
二、活用句式
写文章，若只求辞达意、言之成文则未尝不可，但一篇文章如何句式灵活多变，那么抑扬顿挫，就会给文章增添新意。短句急促，长句舒缓流畅，长短句结合，语句急缓相间；骈句匀称凝练，散句流动摇曳，骈散结合，可令节奏曲折；排比句气势强劲，有一泻千里之感；反复句式，有一唱二叹之节奏……在写人叙事类的文章中，长短句结合，适用于表现人物之动作、神态的变化，或瞬息万变之自然景观，譬如大海涨潮、黄山云海之变幻等，或非常之场面、譬如抢险场面、战争表面等。骈散结句，宜用于表达较为平静的场景；在议论文中，当揭示观点时，用短句简洁有力。论证时，用长句、排比、反问句式有助于增强论证气势。表强调时，可用反复句式；在抒情性质的文章中，当感情强烈时，多用排比、反复句式，譬如表达极度的悲伤、强烈的愤慨。当感情舒缓时宜用骈散结合兼或短句，譬如抒写闲情雅致。在文章中交错使用各种句式，是为了使情思的表达曲折尽意，句式铿锵抑扬，因此，要根据内心情感的节奏变化，使用各种句式。否则，将有损于思想感情的表达，给人以矫情之感。
三、慎用性格化语言
一个人的语言风格与其性格大致是相符的。运用与作者或写作对象的气质、性格相符的语言，可使文章语言富有个性。关于这一点，前人在分析作家的风格与性质时已有定论，如鲁迅生性“一味急进，宁为玉碎”（郁达夫欲），故其“语多刻薄”，表现事物，辛辣干脆。而周作人则性喜平和，故其文章平和冲淡。在运用性格化的语言入文时，要把握“个性化”的分寸，要“乐”而不“俗”，“哀”而不“伤”。如天生乐观之人，其辞多诙谐，故而要适当节“乐”，以防将带有“低级趣味”之语入文，如天性悒郁者，其辞常夹带消极，要适当节“伤”，使文章避颓废；喜调侃者，调侃不可过于随意，以免“犯忌”。
四、可用暗示性描述
通过对变形的、臆想中的甚至是幻觉中的事物的描述，暗示某种主题；作者描述此，但用意在彼，即作者不直接描述所要写的对象，而是通过对其他与之相关的事物的描写，间接地表达某种思想情感，这就是暗示性描述。暗示性描述多用于含蓄地表情达意。在运用暗示性描述时，要注意三点：①所暗示性描述的对象要与所达之意对应。如暗示性描述书包，实则表达对学习、考试等的感觉；②要在暗示性描述的过程中融入作者所要表达的意旨，从而使“意”与“物”相融相合；③若所选择的作为作为暗示性描述的对象不止一种，则应以“聚焦点”向四方辐射。
五、调配色调
用充满色彩的描述事物谓之曰调配色调。色调有主观色调和客观色调两种，二者须搭配使用。这里的主观色调主要带有作者的思想情趣的色调，或者说是人的情绪化了的色调，常伴随幻觉。如青枝绿叶，但若着忧郁之主观色调，便可能是枯枝黄叶。客观色调，这里是指“七色”和光亮等。调配语言的色调主要用于写景状物、街景抒情或记游等文章。运用时要注意四点：①化平面为立体，化静为动，动静结合，描出画面。如“嫩草慢慢地绿着，花儿轻轻地红着，清清的小溪无声地流过，一只小鸟儿站在高高的枝头，一动不动”。②“浓”与“淡”搭配。精工彩绘固然好，但一味地描绘，色彩过于浓烈，则有损美感。此时可用“淡色”调和，便浓淡相宜。如描绘秋景，尽着黄色，便有些单调，倘再描绘些常松翠柏，则显得和谐；③“亮”与“暗”搭配。如描写夜景，仅摹写皓月当空之泱泱光华，有枯燥之感，若辅之以对月下朦胧的庄稼或建筑物等“暗”色调的描写，便锦上添花；④整体与局部的搭配。如描写山村夕暮之景，既要描写夕阳昏黄之下的山川，又要描写倚门翘望的白发苍颜的老人，牛背上横着一支碧绿的竹笛的牧童。如此等等，不一而足，调配语言的色调，赋予语言新意，关键在于抓住事物特征。
当然，要使语言达到出神状态，富有新意，还须运用叠音词和象声词，化用典故，力避重复与陈词滥调等，可根据需要将其中一种或几种交错使用，增强表达效果。