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摘要：中国山水画的审美境界，每个朝代有不同的取向，唐人尚巧，北宋尚法，南宋尚体，元人尚意，而清人王石谷以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成。这种成就建立在他对于绘画史通盘、全面的认识、了解的基础之上，得益于他的大量的大量的摹古。
关键词： 王石谷；山水；笔墨；画法；集大成
中图分类号：J212文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）03-12-1清初著名画家王石谷（1632—1717年）名翚，字石谷，号耕烟散人、乌目山人、剑门樵客，又称清晖老人等，江苏常熟人。清代“四王”（王时敏、王鉴、王石谷、王原祁）之一，也与王时敏、王鉴、王原祁、吴历、恽寿平一起并称为“清初六家”。他开创了“虞山画派”，被誉为“清初画圣”。
王翚山水画，有早、中、晚三期的变化，25岁以前为早期，主要摹仿古画，笔墨尚未成熟，显得有些幼稚，35岁到60岁为中期，这时期他广泛吸取前人优良技法，融汇南北诸家之长，作画又专心精意，不肯苟简，因此，这一时期作品最为精彩，技法精巧，清丽工秀。
王翚出身于文人世家，祖上五世均善画，王翚自幼也喜爱绘画，曾拜同乡张珂为师，经常为画商摹制假古画出售，20岁时已具有极高的仿古能力。他的才能被王鉴发现，收为弟子，又介绍给王时敏，遂得到二王指授，并拿出家藏珍品让他临摹，王翚画艺又有大进。40岁左右已成为一代大家，时人称为“画圣”、“海内第一”。60岁时，他由王原祁推荐，被康熙召幸，作《南巡图》。60岁以后是他的晚期，由于求画者甚多，作品多为应酬之作，难免粗制滥造，还出现了不少代笔画。由于技法纯熟，形成了一定格式，下笔也往往带有习气，不及中期生动英姿，但晚年也有一些杰作。
在“四王”里，王翚是比较特别的一个，在他35岁以前，以临摹古画为主，用笔工细，染色淡薄，但王翚从35岁到60岁，开始广泛学习各种画家技法，用笔灵活多变，并且将各种笔法结合起来，画作的颜色明亮鲜丽，整体风格显得工秀、清润。晚期，王翚的技法更纯熟，他把古人的技法进一步技巧化。更让人惊喜的是，这个仿古画家还有了大量的写实表现。
清初“四王”，承董其昌画学思想，宗派观念很强。这是通常的看法。实际上，“四王”毕竟是四，而不是一，他们的观点并不完全相同。
王石谷出身画工，他更少受一般文人画思想的影响，因而也更少顾忌，更少有先人为主的成见，虽然他后来与王时敏等人交游颇久，不可能不受到他们思想的感染，但在执笔或观画时，他基本还是能够从作品本身去看，去评，并且不大为理论所束缚。
石谷的集大成不仅表现在他仿一家似一家，临一人胜一人，广泛地抚拟唐宋元明诸大家，不分宗派；更表现在能汇数家于一纸，融异法于一炉，而没有拼凑的痕迹。即使在这样一帧小小的扇面上，他也能成功地把张僧繇、赵孟頫、高克恭、方从义四人融会一体，而宛如天然一家，不能不令人服膺。怪道王时敏说他：“罗古人于尺幅，萃众美于笔下，……意动天机，神合自然。尤如禅者彻悟，一了百了，所谓一超直人如来地，非一知半解者所能望其尘影也。”这话说的并不夸张。
集大成。这是王石谷生前和身后人们所论述他艺术成就的一个不断反复出现的重要词汇，而第一个将“集大成”作为王石谷艺术中的一个重要特质并提出来的是王时敏。人们之所以关注它和重视它，是因为“集大成”的意义非同寻常，它不仅仅是凝聚了常人难以付出的巨大劳动，同时还因此成为一种成就的重要标志。
中国山水画的审美境界，每个朝代有不同的取向，唐人尚巧，北宋尚法，南宋尚体，元人尚意，而清人王石谷以元人笔墨，运宋人邱壑，而泽以唐人气韵，乃为大成。这种成就建立在他对于绘画史通盘、全面的认识、了解的基础之上，得益于他的大量的大量的摹古。其临仿的对象遍及南北宗各大家，集其大成。仿古而能不为古人所缚，则是他能够集大成的原因。集大成。这是王石谷生前和身后人们所论述他艺术成就的一个不断反复出现的重要词汇，而第一个将“集大成”作为王石谷艺术中的一个重要特质并提出来的是王时敏。人们之所以关注它和重视它，是因为“集大成”的意义非同寻常，它不仅仅是凝聚了常人难以付出的巨大劳动，同时还因此成为一种成就的重要标志。
通过对王石谷的认识我们应认真总结出更多更丰富的经验来，以利促进当代中国画的发展。在学习临摹名人的笔墨技法时，不能光在古人、古法里转圈子，要结合社会的进步，时代的步伐，有理智的继承传统，创立今天先进文化的新画风。我们要像他那样的师古人更师造化，重传统更重创新。中国画是历代画家造就的，我们必须把古法融会贯通，创造出自己的风格，丰富中华民族的优秀文化。
参考文献：
[1]陈金陵.清代卓越画家王石谷[J].美术，1980，（08）.
[2]陈履生.王石谷的艺术分期与成就[J].艺术探索，1995，（02）.
[3]李少桦.清初“四王”山水画的社会意义与艺术贡献[D].山西大学，2007.
[4]祝怀新，徐辉.中国绘画[M].北京：人民教育出版社，2002.
[5]劳凯声.中国山水教育方法论[M].南京：江苏教育出版社，2001.
[6]由圣宏.山水画教育[M].北京：教育科学出版社，2003.
[7]李普文.“当代画圣”：古典山水画的巅峰——王石谷绘画艺术论[J].贵州大学学报（艺术版），2006，（02）.
[8]徐福官.中国艺术精神[M].沈阳：春风文艺出版社，1997，6.
[9]郑午昌.中国画学全史[M].上海：上海古籍出版社，2001，9.
作者简介：
李金津，河南师范大学美术学院。
关键词： 王石谷；山水；笔墨；画法；集大成
中图分类号：J212文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）03-12-1清初著名画家王石谷（1632—1717年）名翚，字石谷，号耕烟散人、乌目山人、剑门樵客，又称清晖老人等，江苏常熟人。清代“四王”（王时敏、王鉴、王石谷、王原祁）之一，也与王时敏、王鉴、王原祁、吴历、恽寿平一起并称为“清初六家”。他开创了“虞山画派”，被誉为“清初画圣”。
王翚山水画，有早、中、晚三期的变化，25岁以前为早期，主要摹仿古画，笔墨尚未成熟，显得有些幼稚，35岁到60岁为中期，这时期他广泛吸取前人优良技法，融汇南北诸家之长，作画又专心精意，不肯苟简，因此，这一时期作品最为精彩，技法精巧，清丽工秀。
王翚出身于文人世家，祖上五世均善画，王翚自幼也喜爱绘画，曾拜同乡张珂为师，经常为画商摹制假古画出售，20岁时已具有极高的仿古能力。他的才能被王鉴发现，收为弟子，又介绍给王时敏，遂得到二王指授，并拿出家藏珍品让他临摹，王翚画艺又有大进。40岁左右已成为一代大家，时人称为“画圣”、“海内第一”。60岁时，他由王原祁推荐，被康熙召幸，作《南巡图》。60岁以后是他的晚期，由于求画者甚多，作品多为应酬之作，难免粗制滥造，还出现了不少代笔画。由于技法纯熟，形成了一定格式，下笔也往往带有习气，不及中期生动英姿，但晚年也有一些杰作。
在“四王”里，王翚是比较特别的一个，在他35岁以前，以临摹古画为主，用笔工细，染色淡薄，但王翚从35岁到60岁，开始广泛学习各种画家技法，用笔灵活多变，并且将各种笔法结合起来，画作的颜色明亮鲜丽，整体风格显得工秀、清润。晚期，王翚的技法更纯熟，他把古人的技法进一步技巧化。更让人惊喜的是，这个仿古画家还有了大量的写实表现。
清初“四王”，承董其昌画学思想，宗派观念很强。这是通常的看法。实际上，“四王”毕竟是四，而不是一，他们的观点并不完全相同。
王石谷出身画工，他更少受一般文人画思想的影响，因而也更少顾忌，更少有先人为主的成见，虽然他后来与王时敏等人交游颇久，不可能不受到他们思想的感染，但在执笔或观画时，他基本还是能够从作品本身去看，去评，并且不大为理论所束缚。
石谷的集大成不仅表现在他仿一家似一家，临一人胜一人，广泛地抚拟唐宋元明诸大家，不分宗派；更表现在能汇数家于一纸，融异法于一炉，而没有拼凑的痕迹。即使在这样一帧小小的扇面上，他也能成功地把张僧繇、赵孟頫、高克恭、方从义四人融会一体，而宛如天然一家，不能不令人服膺。怪道王时敏说他：“罗古人于尺幅，萃众美于笔下，……意动天机，神合自然。尤如禅者彻悟，一了百了，所谓一超直人如来地，非一知半解者所能望其尘影也。”这话说的并不夸张。
集大成。这是王石谷生前和身后人们所论述他艺术成就的一个不断反复出现的重要词汇，而第一个将“集大成”作为王石谷艺术中的一个重要特质并提出来的是王时敏。人们之所以关注它和重视它，是因为“集大成”的意义非同寻常，它不仅仅是凝聚了常人难以付出的巨大劳动，同时还因此成为一种成就的重要标志。
中国山水画的审美境界，每个朝代有不同的取向，唐人尚巧，北宋尚法，南宋尚体，元人尚意，而清人王石谷以元人笔墨，运宋人邱壑，而泽以唐人气韵，乃为大成。这种成就建立在他对于绘画史通盘、全面的认识、了解的基础之上，得益于他的大量的大量的摹古。其临仿的对象遍及南北宗各大家，集其大成。仿古而能不为古人所缚，则是他能够集大成的原因。集大成。这是王石谷生前和身后人们所论述他艺术成就的一个不断反复出现的重要词汇，而第一个将“集大成”作为王石谷艺术中的一个重要特质并提出来的是王时敏。人们之所以关注它和重视它，是因为“集大成”的意义非同寻常，它不仅仅是凝聚了常人难以付出的巨大劳动，同时还因此成为一种成就的重要标志。
通过对王石谷的认识我们应认真总结出更多更丰富的经验来，以利促进当代中国画的发展。在学习临摹名人的笔墨技法时，不能光在古人、古法里转圈子，要结合社会的进步，时代的步伐，有理智的继承传统，创立今天先进文化的新画风。我们要像他那样的师古人更师造化，重传统更重创新。中国画是历代画家造就的，我们必须把古法融会贯通，创造出自己的风格，丰富中华民族的优秀文化。
参考文献：
[1]陈金陵.清代卓越画家王石谷[J].美术，1980，（08）.
[2]陈履生.王石谷的艺术分期与成就[J].艺术探索，1995，（02）.
[3]李少桦.清初“四王”山水画的社会意义与艺术贡献[D].山西大学，2007.
[4]祝怀新，徐辉.中国绘画[M].北京：人民教育出版社，2002.
[5]劳凯声.中国山水教育方法论[M].南京：江苏教育出版社，2001.
[6]由圣宏.山水画教育[M].北京：教育科学出版社，2003.
[7]李普文.“当代画圣”：古典山水画的巅峰——王石谷绘画艺术论[J].贵州大学学报（艺术版），2006，（02）.
[8]徐福官.中国艺术精神[M].沈阳：春风文艺出版社，1997，6.
[9]郑午昌.中国画学全史[M].上海：上海古籍出版社，2001，9.
作者简介：
李金津，河南师范大学美术学院。