今年五月中旬在上海大宁剧院有一场别开生面的演出活动，名称挺有意思：“声音的味道——传声之夜，配音艺术家专场演出”。汇集了上海老中青三代配音演员，有十七人参加演出，可以说是盛况空前。上海电影译制厂有四位古稀之年的演员参加了演出，可以代表上译厂“辉煌年代”的配音特色：刘广宁是公主型的（青衣），童自荣是王子型的（小生），曹雷是皇太后型的（老旦），程晓桦是多面手（彩旦）。
　　配音演员的声音搭配和我国传统戏剧一样，也是分行当的。上译厂老厂长陈叙一在世时常常会讲到配音艺术也要讲究声音齐全，“生旦净末丑”都要有。我干了译制导演后，深知老厂长这个观点的重要性。社会生活十分丰富，大千世界各类人物都有，要把一部译制片配好，充分展示人物的性格特点，那么必须考虑人物声音的丰富多彩。译制导演搭配音班子也是一门学问。老厂长很高兴的是，上世纪七十年代中期，上译厂进了一大批第二代配音演员，可以说达到了配音行当齐全的地步。当杨文元平反从青海回厂，老厂长特高兴，缺的“铜锤花脸”也来了。所以上译厂才会有上世纪八九十年代的辉煌时期。
　　大宁剧院这次的演出是配音艺术的一种传承回顾，更是一次配音事业新发展、新起点的展示。如今游戏动漫、网络平台、有声读物……声音创作的渠道大大拓展了，内容更丰富了，渠道也更多了。我们这些老头老太们为配音队伍的后起之秀感到高兴。上世纪辉煌年代虽然过去了，但声音的“味道”将会有更新的发展，更广阔的天地。
　　今天我在这里借着“声音的味道”说说我的同事程晓桦。
　　留在译制厂是一种无奈
　　程晓桦是属于上译厂的第二代配音演员，她毕业于上海戏剧学院表演系，按她自己的话说是被动走上配音之路的，当年是一种无奈。
　　晓桦是在一个京剧票友家庭中长大的，从小就沾上了艺术细胞。父亲老生唱得不错，叔叔是唱丑角的，母亲是个京剧迷，常常带孩子去看京剧。晓桦在这样的家庭氛围中长大，也爱上了京剧。父亲去票戏时，缺个丫鬟，就把晓桦带上，所以她从小就登台表演，一个丫鬟一直扮演到初中毕业。父亲曾经想让她学唱京剧，还专门请了师父培养她。可是练功压腿、弯腰、拿大顶，晓桦觉得特别苦，打退堂鼓了，父亲也无奈。不过从小打下的基本功似乎很管用，如今我们聚会，已迈入古稀之年的她还能为我们表演下腰，手掌触地，踢个腿也还是有模有样，身材也保持得挺精干。
　　晓桦高中毕业，班主任动员她报考上海戏剧学院，那年月考艺术院校绝对很时髦。她对自己的形象、声音并不很自信，上戏又有两千多人报考，她很想退缩，可心里有一股子不服输的劲头，不考又不甘心。她心想班主任推荐我去考，一定是看中了我有这个潜质，因此很快调整好心态，跟着两千人一起报考了上海戏剧学院。也许真有点天分，居然考取了上戏表演系。
　　考进上戏，自己也增强信心，因此在上戏的四年中，学习十分努力，每天坚持晨练，练功、练台词坚持不懈，成绩也挺出色，以全五分成绩毕业。当时她们毕业分配之际，上影厂导演桑弧来学院挑演员。晓桦和同学演了一个小话剧《渡口》，桑弧导演看完演出让她留一留，这一留就把她、丁嘉元、洪融留进了上影厂当电影演员了。
　　电影演员讲究face（面容）。有件事对她的挫伤很大：当时正在筹拍电影《春苗》，她被剧组选中参加该组拍摄。化妆师在为她造型时提出，希望她能抓紧时间把脸做些美容。这番话让她想的很多：自己形象虽不漂亮但很端正，去美容弄得不好反而更难看，这种事绝对不能干，再说她和汪永桓已经结婚了，丈夫对自己的脸早已看习惯了，瞎折腾实在没有必要。电影厂靠face吃饭，我不干了！于是动了改行的念头。到上影厂后，她曾经为纪录片《崇明治水》配过解说，上译厂听了这部纪录片的解说，认为她声音语言都不错，就让她来译制厂试试配音，就这样她提出调上译厂来搞配音。
　　当时我已经在译制厂工作了，听说从上影演员剧团调新人来挺高兴。记得当时正好上译厂要组织去工厂慰问演出，不知道该排什么节目好，程晓桦给我们提供了一个儿艺正在演出的小话剧《起点》，她丈夫汪永桓在剧中任男一号。我们看了剧本后觉得这个戏去工厂慰问演出很合适，讲工厂革新的故事。当时上译厂年轻演员就数我和小童，我更结实一些，商量下来让我来演男一号，晓桦演剧中一位年轻女工，积极支持改革；李梓扮演女组长。很快就投入排练，晓桦在舞台上演戏挺活，还常常帮助李梓出点子，很快排练完这个小话剧，加上尚华、于鼎的相声，老富和毕克的相声，还有胡庆汉的朗诵，凑成一台戏去工厂慰问演出了。没想到我们演的小话剧《起点》反响非常好，大伙非常认可我演的男一号，给我极大的鼓舞。那次演出，晓桦在舞台上很活跃，表演、台词都挺有煽动性，是个好演员。
　　晓桦对演戏很感兴趣，可对配音兴趣不大，她认为舞台演戏可以用自己的肢体语言去塑造人物，而配音就很别扭，必须被动地跟着影片中的人物走，就像老配音演员富润生说的那样：“配音是带着镣铐跳舞。”没过多久程晓桦就对老厂长提出来：“我搞配音不合适。”可老厂长听完笑笑没同意让她走：“好好适应，好好学。”当时晓桦还挺别扭，也不知老厂长什么意思。直到后来戏配多了，大家也悟过来了，晓桦的声音很有特点。后来厂里的配音任务越来越忙，在老同志的帮助下，晓桦配戏进步很大，也慢慢适应配音工作了，从被动转化为积极主动了。
　　走自己的路
　　晓桦在译制厂配过很多电影，在《佐罗》中为女主角奥登西娅配音，在《奴里》中为女主角奴里配音。她声音有自己的特色，是女中音，也宽，有一定的厚度，不过在众多女配音演员中，也常常会撞车。她的声音没有刘广宁那么柔美好听；李梓也是中音，可声音非常华丽悦耳；后来的新人狄菲菲的声音好听甜美；王静文的声音也非常好听，而且更显得清纯；姜玉玲也属于女中音，好听很大气。上有比她年长的李梓、刘广宁，下有比她年轻的狄、王、姜，晓桦是个很聪敏的人，她要抉择，怎样才能发挥自己的特色。译制片每年的生产任务还是挺多的，而且每部影片人物众多，除了男女主角以外，还有很多重要角色个性十分鲜明，发挥自己才能的地方多得是。上译厂很多老演员都是“硬里子”，并非配主角才出彩，塑造其他有个性的人物同样出彩。 　　晓桦决定开拓自己的戏路子，走自己的路。潘我源就是上译厂的活宝，她戏路子很宽，什么角色都敢配，也创出自己的戏路子。很多戏少不了她，以怪取胜。当时小潘母亲在台湾，年事已高，托人在上海找到小潘，小潘感到应该在晚年陪伴母亲走完人生最后一程，就去了台湾。小潘离去，上译厂也留出一个缺门。晓桦有意识地开始尝试更多类型的不同角色，创自己配音的戏路子。在影片《龙子太郎》中她主动要求配那个最丑的老太婆，把自己的声音压得低低的，扁扁的。配完音后，鉴定时大家听不出这是谁配的，声音这么贴切，把一个丑老太婆配得活龙活现。初见成效，这给晓桦增加无比的信心。
　　接着，晓桦在美国迪斯尼影片《101花斑狗》中配一个坏女人，声音和形象很符合，晓桦特别强调这个坏女人的狠劲，配得很到位。迪斯尼当时派人来监制，听了晓桦的配音十分满意。
　　多色彩的配音追求让她尝到了甜头，在影片《水晶鞋与玫瑰花》中又为仙姑配音，那声音处理得飘飘然，真有一股子仙气。晓桦说，这和苏秀的点拨分不开，让我用虚声说话，才出这种效果。让晓桦特别得意的是在苏秀导演的日本动画片《天鹅湖》中配小松鼠。影片中有一对十分可爱的小松鼠，小巧玲珑，说话奶声奶气，又十分仗义，为王子白天鹅通风报信，其中母松鼠叫玛格丽特，活泼、任性，由程晓桦配音；公松鼠叫汉斯，惟命是从，由王建新配音。它们模仿大人说话，但又必须突出它们的稚气，而且说话奶声奶气。晓桦十分喜爱这个角色，除了奶声奶气地表现玛格丽特爱撒娇的性格特点，晓桦还特意设计了咬舌头说话的念词方法。这实在太精彩了，把两个十分可爱的小松鼠配得出神入化。都过去三十多年了，在一次观众见面会上，几个老观众深情地赞扬两个小松鼠配得太可爱了，配绝了，至今让人不能忘怀！
　　说起配这部戏，苏秀感触太深了。她告诉我们配这部戏的前一天，晓桦去做了人流，第二天居然准时到实录棚。苏秀一听那怎么行，让晓桦马上回去休息，另换人来配小松鼠。晓桦当时很不高兴，板起脸对苏秀说：“我是来配戏的，身体行不行我自己知道，我负责，死了也愿意配这小松鼠。”老苏劝她：“戏有得配哪，别在乎一部戏，月子里落下病这可是一辈子的事情。”晓桦根本听不进去。“我来也来了，就开始配音吧！”苏秀知道晓桦的倔脾气，也理解演员不愿放弃角色的心情，只好同意了。八月份的天气，决定把棚里的空调关掉，怕晓桦着凉，而且在棚里排了一排椅子，让晓桦没有戏的时候可以躺一下。就这样把戏配完，没想到三十多年后观众还会记得这两只小松鼠的配音。晓桦的执着，得到了最大的回报，演员的幸福感我想也许就在这种时刻。
　　晓桦闯出了自己的戏路子，更放得开了，很多影片中戏虽不多也配得挺有光彩。很多导演来我厂搞后期配音，居然点名要晓桦来配音。记得张刚有一部戏，其中有一个泼辣的女角色，一来厂他就跟我说：“孙导，这个角色我想让程晓桦来配，为演员的戏加点分。”广春兰也有一部戏让我搞后期配音，戏中有一个疯疯癫癫的角色，也想让晓桦来配音。我看了影片后，当然也同意了，晓桦完成得很出色。
　　当年我们配戏任务实在很忙，白天在厂里配音，下了班后还要干到十点、十一点。晓桦当时还串棚配戏，还把儿子译男带着配戏。译男在母亲的带领下，成长得很快。他和一群小哥儿们配了好多戏，我想配音为他们后来当节目主持人打下了很扎实的基础。
　　用教学来传承
　　程晓桦是个很有想法的人。很多搞艺术的退休下来，总会写点什么，总结自己走过的路，把经验、教训告诉后人。她不这么想，写下来不如自己亲手教他们更好，更实际！退休后，她创办了“上海小鸽子艺校”，在艺校内开设了一个配音班，把自己配音的心得体会毫无保留地传授给学生们。“小鸽子艺校”办得挺红火。报名的学生越来越多，后来她实在太忙了，精力顾不上，才歇手不干了。好几所艺校都请她去教课，上台词课。我是退休后在东海学院担任表演系主任，也请她来教台词课。她的台词课上得很生动，因为她自己有实践经验，总会把理论和实践相结合，让学生在实践中更快地掌握语言的表达能力。她在课程中还穿插一些配音实践内容，让学生更快地掌握语言表达的能力，学生也爱上她的课。就这样，退休后她一直没有停止过教学工作，日程安排得满满的。我劝她适可而止，年龄上去了，她说和学生们在一块儿自己也会显得更年轻些，所以只要体力行，她还会坚持搞教学。每次我们聚会，见到她总是精神很饱满，都一头白发了，还给我们表演下腰、踢腿，还真行，有两下子。
　　我跟晓桦是同事也是好朋友，四十多年的交情。她是一个心情开朗、乐于助人的人。上世纪八十年代那会儿，我儿子想去日本留学，当时我们这些工薪阶层要筹办儿子出国的费用是很困难的，当她知道后主动对我说：“缺多少钱跟我说，我能帮一定帮一把，让孩子出去闯一闯也好！”当时她主动借给我三十万日元，这可不是个小数目，有了她的支持，才让我儿子顺利得到了去日本求学的担保。这件事一直让我铭记在心，我儿子也一直感谢她的支持。晓桦说：“我们这一代人就是这样互相帮助走过来的，这算个啥！只要你们能健康地成长我们就高兴。”
　　现在晓桦很潇洒，每年寒暑假总会安排和爱人汪永桓出国旅游，或是国内游，让晚年的生活更丰富多彩些。她们夫妻俩约过我几次，我因为带着小孙女无法成行。晓桦说得对：赶快趁现在还走得动，腿脚还利索，把想去的地方赶快去看一看。搞了那么多外国片，只在电影里过过瘾，我们得实地去考察一下，玩一把，潇洒一把。人活得要开心，尽管条件并不好，也要想法活得有滋有味。尽自己所能，开开心心地安度晚年。