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摘要 新疆独特的地理特征，独特的民族文化特征等，形成了新疆纪录片创作的重要题材优势。新疆整体风格厚重深沉，富有大气之美，往往给予观众悲剧的、崇高的或和谐的审美愉悦；人文思想主题既包含对人与自然、现代文明与自然关系的思考，又涉及了对世界文明与民族文明、现代文明与传统文明的思考。
关键词 新疆 纪录片创作 宝地
曾经有人说过：“人类绝不会再有这样的幸运。把最高最低、最冷最热、最荒凉极致又绿意溢透的地方同时置于一方天空之下：维吾尔、哈萨克、克尔克孜、蒙古、塔吉克……在一个点上如此高密度地集中了多种不同的文化类型，此种情况为世界所罕见。这里发生的一切。可以让我们清晰地看到历史轨迹的每一寸延伸，同时，又以丰富的文化蕴意和审美价值具有世界性的参照意义。”
新疆，有着特殊的地理位置和众多少数民族绚烂多彩的独特文化，这些异彩纷呈、流派众多的文化经过历史的积淀在新的时代绽放出了新的光彩：
新疆，是一个有着丰富人文资源的宝库。是一个可以为电视人提供诸多创作题材和灵感的宝地。更应该是一个产生大量优秀纪录片的基地。然而，在我国纪录片蓬勃发展的时代。新疆的纪录片却在走着一条艰难的探索之路。
新疆人本着对故土深深的热爱和眷恋。极大地渴望将这片神秘土地介绍给不了解他们的人，以达到理解和共通。时至今日，新疆的纪录片以它独特的魅力和浓厚的人文气息吸引了国内外观众的目光，在我国的纪录片中占有了一席之地，为我国多元化文化的影像记录和留存补上了重要的一部分。这当中凝聚了新疆几代电视人的心血和汗水。
一、独特的地理特征形成了创作的题材优势
我们知道，新疆地处中亚腹地。总面积约160多万平方公里。属于温带大陆性气候。地貌特征极其多样。山脉、丘陵、盆地、冰川、戈壁、沙漠、河流湖泊……阿尔泰山、天山、昆仑山三条巨大的山脉绵延于新疆辽阔的大地并与准噶尔、塔里木两大盆地构成了新疆独特的“三山夹两盆”的地理概貌。高山与盆地之间的高度差形成了丰富的自然景观。新疆有浩瀚的戈壁沙漠。我国最大的沙漠也是世界第二大流动性沙漠塔克拉玛干沙漠就在塔里木盆地。新疆有壮美的山脉高峰。世界第二高峰乔戈里峰矗立在帕米尔高原上。新疆有低于海平面154米的世界第二洼地——艾丁湖。有我国最大的内陆淡水湖——博斯腾湖，湖水面积达972平方公里。我们还有辽阔的巴音郭愣草原。有美丽如画的喀那斯湖……这样丰富的地理环境。孕育着更为丰富的动植物资源。经调查。全疆有野生脊椎动物700多种，其中鸟类就有340多种。仅是国家一类保护动物就有蒙古野马、蒙古野驴、野骆驼、河狸、赛加羚羊、丹顶鹤、黑颈鹤、白鹤、野牦牛、新疆虎、雪豹、藏雪鸡、盘羊、鹈鹕、玉带海雕、四爪陆龟等等。
宗教对于一个地区的民族文化的形成有着极其重要的作用。新疆作为东方文化与西方文化的交汇点，自然也在其悠久的历史中形成了多元的宗教文化。早期新疆居民以原始文化为主。普遍存在多神崇拜。随着生产力的不断发展，原始的多神崇拜逐渐被充满神秘色彩的一神崇拜所取代。祆教、佛教、道教、摩尼教、景教、伊斯兰教都在新疆这块土地上留下了它们的痕迹。袄教源于波斯。又称火袄教或拜火教。在魏晋南北朝时期就在新疆古时诸国广为流行。到今天生活在帕米尔高原上的塔吉克人仍保留着传统的节日“皮里克节”。即油烛节。这一节日很明显是拜火教的传统延习。佛教兴起于公元前6—5世纪的印度。专家指出。“佛教于西汉之际传入中国，在中国的社会历史条件下，开始生根、发展。成为中国封建社会上层建筑的组成部分。”据《大唐西域记》、《于阗国授记》等汉藏文献记载。大约是在公元前1世纪20—80年代佛教传入西域。传播路线是由印度西北的克什米尔经由“丝绸之路”南道首先传入于阗：后又由大月氏、康居经北道输入疏勒、龟兹等地。塔里木盆地出现了两个佛教大国——龟兹和于阒。到了公元5世纪高昌建国后。佛教信仰愈盛。最终为后人留下了龟兹石窟和高昌石窟两大佛教石窟群。龟兹石窟主要集中在以龟兹为中心的库车和拜城两地。著名的石窟寺有克孜尔石窟、库木吐拉石窟、克孜尔尕哈石窟、森木赛姆石窟、玛扎伯哈石窟。其中最著名的克孜尔石窟内容不仅反映着古代诸多佛事活动，而且也充溢着浓郁的龟兹民族生活气息。其艺术风格是以本地文化成分为主，并吸收了我国中原及印度、波斯等多种外来文化之后而形成的一种独特文化。高昌石窟主要包括土峪沟石窟和柏孜克里克石窟。这些石窟艺术吸引着中外无数学者和观众的目光。摩尼教为波斯人摩尼所创立。我国称之为明教、明尊教、明门或摩尼教。为粟特人传入新疆并一度盛行。古高昌国甚至被认为是9—12世纪世界摩尼教的中心。新疆电视台纪录片部拍摄的纪录片《发现东方摩尼教洞窟》就为人们揭开了这个神秘宗教在新疆存在的证据。同样取材于宗教石窟艺术的纪录片，还有记录九十年代末在天山中部南麓大峡谷发现的唯一的石窟的《阿艾石窟之谜》。伊斯兰教起源于阿拉伯半岛。由穆罕默德所创立。至喀喇汗王朝时期进入新疆地区。公元10世纪到16世纪的六百年，伊斯兰教最终成为西域地区的统治宗教。今天的维吾尔人仍然是伊斯兰教的信徒，伊斯兰教的独特宗教文化也成为新疆地域文化的重要组成部分。
自然的地理、气候环境，对于人类的活动形态，文化传播的路线和走向以及人类的行为系统，包括民俗传统、经济体系、宗教信仰、文学艺术、社会组织等都有着非常明显的影响。可以说，新疆独特的地理特征形成了新疆独特的民族文化特征。而反映于新疆各族人民日常生活的特有的民族文化，又为我们新疆纪录片的创作提供了取之不尽的题材源泉。
二、新疆独特的民族文化特征形成了重要题材优势
从历史的角度看新疆，我们可以看到一部漫长的文化交流史。新疆的历史悠久。早在远古时期，就有远古人类在这里活动。在帕米尔高原塔什库尔干县城东南4公里处的吉日尕勒出土的石制砍砸器表明，早在一万年前的旧石器时期新疆地区就有了古代人类的活动。欧罗巴人种和蒙古利亚人种自那时就在新疆居民的种族成分上留下记忆。
新疆文化的多元，不可忽略新疆民族构成的多元因素。新疆自古就是多民族聚居的地区。汉、唐时期这里活动着的民族已有塞族、月氏、乌孙、羌、匈奴、汉族、柔然、突厥等民族。他们随民族大迁徙入居这里。他们的移入不仅改变了当地土著民族单一分布的地理格局。同时也为当地民族文化的繁荣与发展注入了活力。
今天的新疆，生活着47个民族，其中有13个主要民族。除汉族外的少数民族有维吾尔、哈萨克、回、蒙、柯尔克孜、锡伯、塔吉克、乌孜别克、达哈尔、满、塔塔尔、俄罗斯。12个少数民族的风俗习惯各具特色。如此众多个性鲜明的少数民族，他们的生活构成了新疆 多彩的民族文化。纪录片人无论将镜头对准他们生活的哪一个方面，都有取之不尽的丰富素材。
新疆素有“歌舞之乡”的美称，各少数民族都有自己的舞蹈艺术。其中以维吾尔族的舞蹈最为著名。有流行最广的“赛乃姆”。有来自于宗教舞的萨满舞，有反映古老狩猎生活的“刀郎舞”，有幽默诙谐的“纳孜尔库姆”。还有盘子舞、手鼓舞、沙巴依舞、火舞、鸡舞等。塔吉克有鹰舞，哈萨克有“卡拉久赫拉”，蒙古族有酿酒舞，锡伯族有“贝仑舞”……仅是这些多姿多彩的少数民族舞蹈。就够我们的纪录片人忙好一阵子了。
新疆各族群众在长期的生产生活中产生了数量众多的民族手工艺。而在生产力迅速发展的今天，许多的传统手工艺已逐渐失去其生产价值。这些祖辈相传的手艺或许就将要在我们的眼皮底下悄悄地，可能是永远的消失。而我们纪录片人的责任，便是将这人类曾经的生存生活状态用镜头记录下来。维吾尔民间印花布，纯手工工艺。使用传统的植物质和矿物质染料。独创的印染技术和民族风格的图案融为一体是它最大的特色。但这种印花布还是被成本低质量好的机染布一点点挤出市场，成为一种消失中的手工艺。桑皮纸，采用人类最初最原始的方法的造纸工艺。可以说。一千年前怎样造纸，一千年后仍是这样。现在全疆只有南疆屈指可数的几位上了年纪的老匠人掌握这一工艺。喀什的土陶工艺有着近千年的历史。可今天的土陶匠人却不愿将祖传的手艺教给自己的孩子。因为土陶器皿的销路越来越窄。这一工艺正慢慢消失。
新疆还有各民族的丰富多彩的体育活动。刁羊、姑娘追、摔跤、射箭、“达瓦孜”……新疆电视台纪录片部的《新疆少数民族体育》就为我们展示了这个神奇的世界。
三、挖掘、利用本土文化。充分利用这块创作宝地的优势
新疆独特的地理特征和独特的民族文化特征共同造就了新疆纪录片创作得天独厚的题材优势。如此明显的题材优势就摆在纪录片人的面前。那么发现的眼睛能不能再多一些，看到的层面能不能再深一些，这或许就是决定我们新疆纪录片究竟能走多远的最终问题之所在。尽管新疆的纪录片相对于过去来说已经有了长足的进步，可是也存在着许多的不足。这些不足。只有通过与其它地方优秀纪录片的比较才能看出。
首先我们要确定一点。新疆的纪录片与其它地方的纪录片是不一样的，是有自己的特色的。究其根源，是因为新疆的人文基础和其它地方的人文基础不同。人类文化学认为，文化本身并没有优劣之分，所以主要的差距是表达方式和理念，并且在探索人的精神世界和内心层面上，我们仍需要作进一步的努力。
为了寻求更好的发展。应该要转变思路，多借鉴、多学习。首先，纪录片不应当再躲在“象牙塔”里，空守着所谓的艺术和思想，而应当有市场意识，应当能让普通的观众看懂，觉得好看：其次，纪录片的手法可以多样化，现在西方的学术界已经越来越模糊纪录片与故事片之间的界限，应当鼓励在这方面积极探索：再次，要培养我们自己的优秀的创作队伍。只有在西部各省长大的人，才能更理解西部的社会问题和历史文化，因此，西部的电视人才要就地取材。所以，我们要对自己充满信心：最后就是要为纪录片建立良好的市场机制。
新疆多民族聚居的环境为我们的纪录片人提供了海量的创作题材。任何一个民族都有拍不完的故事。因此，我们可以得出结论。民族构成的多元化是新疆独特的民族文化特征的重要因素。新疆值得人们去发现去记录的东西太多太多。各式各样的题材就好像果园里的挂满枝头的果子等着人们采摘。新疆的特色就在于丰富的人文资源，而且就是要靠这个特色去建立我们的品牌，去培养我们的观众群体。同时要时不时地跳出这个圈子，避免自己陷入到一种思维定势当中。这就要求我们在突出本土特色的同时应当选取更广泛的题材、寻找独特的视角来拓展纪录片的视野。
套用一句老话，生活中不缺少美，而是缺少发现。
关键词 新疆 纪录片创作 宝地
曾经有人说过：“人类绝不会再有这样的幸运。把最高最低、最冷最热、最荒凉极致又绿意溢透的地方同时置于一方天空之下：维吾尔、哈萨克、克尔克孜、蒙古、塔吉克……在一个点上如此高密度地集中了多种不同的文化类型，此种情况为世界所罕见。这里发生的一切。可以让我们清晰地看到历史轨迹的每一寸延伸，同时，又以丰富的文化蕴意和审美价值具有世界性的参照意义。”
新疆，有着特殊的地理位置和众多少数民族绚烂多彩的独特文化，这些异彩纷呈、流派众多的文化经过历史的积淀在新的时代绽放出了新的光彩：
新疆，是一个有着丰富人文资源的宝库。是一个可以为电视人提供诸多创作题材和灵感的宝地。更应该是一个产生大量优秀纪录片的基地。然而，在我国纪录片蓬勃发展的时代。新疆的纪录片却在走着一条艰难的探索之路。
新疆人本着对故土深深的热爱和眷恋。极大地渴望将这片神秘土地介绍给不了解他们的人，以达到理解和共通。时至今日，新疆的纪录片以它独特的魅力和浓厚的人文气息吸引了国内外观众的目光，在我国的纪录片中占有了一席之地，为我国多元化文化的影像记录和留存补上了重要的一部分。这当中凝聚了新疆几代电视人的心血和汗水。
一、独特的地理特征形成了创作的题材优势
我们知道，新疆地处中亚腹地。总面积约160多万平方公里。属于温带大陆性气候。地貌特征极其多样。山脉、丘陵、盆地、冰川、戈壁、沙漠、河流湖泊……阿尔泰山、天山、昆仑山三条巨大的山脉绵延于新疆辽阔的大地并与准噶尔、塔里木两大盆地构成了新疆独特的“三山夹两盆”的地理概貌。高山与盆地之间的高度差形成了丰富的自然景观。新疆有浩瀚的戈壁沙漠。我国最大的沙漠也是世界第二大流动性沙漠塔克拉玛干沙漠就在塔里木盆地。新疆有壮美的山脉高峰。世界第二高峰乔戈里峰矗立在帕米尔高原上。新疆有低于海平面154米的世界第二洼地——艾丁湖。有我国最大的内陆淡水湖——博斯腾湖，湖水面积达972平方公里。我们还有辽阔的巴音郭愣草原。有美丽如画的喀那斯湖……这样丰富的地理环境。孕育着更为丰富的动植物资源。经调查。全疆有野生脊椎动物700多种，其中鸟类就有340多种。仅是国家一类保护动物就有蒙古野马、蒙古野驴、野骆驼、河狸、赛加羚羊、丹顶鹤、黑颈鹤、白鹤、野牦牛、新疆虎、雪豹、藏雪鸡、盘羊、鹈鹕、玉带海雕、四爪陆龟等等。
宗教对于一个地区的民族文化的形成有着极其重要的作用。新疆作为东方文化与西方文化的交汇点，自然也在其悠久的历史中形成了多元的宗教文化。早期新疆居民以原始文化为主。普遍存在多神崇拜。随着生产力的不断发展，原始的多神崇拜逐渐被充满神秘色彩的一神崇拜所取代。祆教、佛教、道教、摩尼教、景教、伊斯兰教都在新疆这块土地上留下了它们的痕迹。袄教源于波斯。又称火袄教或拜火教。在魏晋南北朝时期就在新疆古时诸国广为流行。到今天生活在帕米尔高原上的塔吉克人仍保留着传统的节日“皮里克节”。即油烛节。这一节日很明显是拜火教的传统延习。佛教兴起于公元前6—5世纪的印度。专家指出。“佛教于西汉之际传入中国，在中国的社会历史条件下，开始生根、发展。成为中国封建社会上层建筑的组成部分。”据《大唐西域记》、《于阗国授记》等汉藏文献记载。大约是在公元前1世纪20—80年代佛教传入西域。传播路线是由印度西北的克什米尔经由“丝绸之路”南道首先传入于阗：后又由大月氏、康居经北道输入疏勒、龟兹等地。塔里木盆地出现了两个佛教大国——龟兹和于阒。到了公元5世纪高昌建国后。佛教信仰愈盛。最终为后人留下了龟兹石窟和高昌石窟两大佛教石窟群。龟兹石窟主要集中在以龟兹为中心的库车和拜城两地。著名的石窟寺有克孜尔石窟、库木吐拉石窟、克孜尔尕哈石窟、森木赛姆石窟、玛扎伯哈石窟。其中最著名的克孜尔石窟内容不仅反映着古代诸多佛事活动，而且也充溢着浓郁的龟兹民族生活气息。其艺术风格是以本地文化成分为主，并吸收了我国中原及印度、波斯等多种外来文化之后而形成的一种独特文化。高昌石窟主要包括土峪沟石窟和柏孜克里克石窟。这些石窟艺术吸引着中外无数学者和观众的目光。摩尼教为波斯人摩尼所创立。我国称之为明教、明尊教、明门或摩尼教。为粟特人传入新疆并一度盛行。古高昌国甚至被认为是9—12世纪世界摩尼教的中心。新疆电视台纪录片部拍摄的纪录片《发现东方摩尼教洞窟》就为人们揭开了这个神秘宗教在新疆存在的证据。同样取材于宗教石窟艺术的纪录片，还有记录九十年代末在天山中部南麓大峡谷发现的唯一的石窟的《阿艾石窟之谜》。伊斯兰教起源于阿拉伯半岛。由穆罕默德所创立。至喀喇汗王朝时期进入新疆地区。公元10世纪到16世纪的六百年，伊斯兰教最终成为西域地区的统治宗教。今天的维吾尔人仍然是伊斯兰教的信徒，伊斯兰教的独特宗教文化也成为新疆地域文化的重要组成部分。
自然的地理、气候环境，对于人类的活动形态，文化传播的路线和走向以及人类的行为系统，包括民俗传统、经济体系、宗教信仰、文学艺术、社会组织等都有着非常明显的影响。可以说，新疆独特的地理特征形成了新疆独特的民族文化特征。而反映于新疆各族人民日常生活的特有的民族文化，又为我们新疆纪录片的创作提供了取之不尽的题材源泉。
二、新疆独特的民族文化特征形成了重要题材优势
从历史的角度看新疆，我们可以看到一部漫长的文化交流史。新疆的历史悠久。早在远古时期，就有远古人类在这里活动。在帕米尔高原塔什库尔干县城东南4公里处的吉日尕勒出土的石制砍砸器表明，早在一万年前的旧石器时期新疆地区就有了古代人类的活动。欧罗巴人种和蒙古利亚人种自那时就在新疆居民的种族成分上留下记忆。
新疆文化的多元，不可忽略新疆民族构成的多元因素。新疆自古就是多民族聚居的地区。汉、唐时期这里活动着的民族已有塞族、月氏、乌孙、羌、匈奴、汉族、柔然、突厥等民族。他们随民族大迁徙入居这里。他们的移入不仅改变了当地土著民族单一分布的地理格局。同时也为当地民族文化的繁荣与发展注入了活力。
今天的新疆，生活着47个民族，其中有13个主要民族。除汉族外的少数民族有维吾尔、哈萨克、回、蒙、柯尔克孜、锡伯、塔吉克、乌孜别克、达哈尔、满、塔塔尔、俄罗斯。12个少数民族的风俗习惯各具特色。如此众多个性鲜明的少数民族，他们的生活构成了新疆 多彩的民族文化。纪录片人无论将镜头对准他们生活的哪一个方面，都有取之不尽的丰富素材。
新疆素有“歌舞之乡”的美称，各少数民族都有自己的舞蹈艺术。其中以维吾尔族的舞蹈最为著名。有流行最广的“赛乃姆”。有来自于宗教舞的萨满舞，有反映古老狩猎生活的“刀郎舞”，有幽默诙谐的“纳孜尔库姆”。还有盘子舞、手鼓舞、沙巴依舞、火舞、鸡舞等。塔吉克有鹰舞，哈萨克有“卡拉久赫拉”，蒙古族有酿酒舞，锡伯族有“贝仑舞”……仅是这些多姿多彩的少数民族舞蹈。就够我们的纪录片人忙好一阵子了。
新疆各族群众在长期的生产生活中产生了数量众多的民族手工艺。而在生产力迅速发展的今天，许多的传统手工艺已逐渐失去其生产价值。这些祖辈相传的手艺或许就将要在我们的眼皮底下悄悄地，可能是永远的消失。而我们纪录片人的责任，便是将这人类曾经的生存生活状态用镜头记录下来。维吾尔民间印花布，纯手工工艺。使用传统的植物质和矿物质染料。独创的印染技术和民族风格的图案融为一体是它最大的特色。但这种印花布还是被成本低质量好的机染布一点点挤出市场，成为一种消失中的手工艺。桑皮纸，采用人类最初最原始的方法的造纸工艺。可以说。一千年前怎样造纸，一千年后仍是这样。现在全疆只有南疆屈指可数的几位上了年纪的老匠人掌握这一工艺。喀什的土陶工艺有着近千年的历史。可今天的土陶匠人却不愿将祖传的手艺教给自己的孩子。因为土陶器皿的销路越来越窄。这一工艺正慢慢消失。
新疆还有各民族的丰富多彩的体育活动。刁羊、姑娘追、摔跤、射箭、“达瓦孜”……新疆电视台纪录片部的《新疆少数民族体育》就为我们展示了这个神奇的世界。
三、挖掘、利用本土文化。充分利用这块创作宝地的优势
新疆独特的地理特征和独特的民族文化特征共同造就了新疆纪录片创作得天独厚的题材优势。如此明显的题材优势就摆在纪录片人的面前。那么发现的眼睛能不能再多一些，看到的层面能不能再深一些，这或许就是决定我们新疆纪录片究竟能走多远的最终问题之所在。尽管新疆的纪录片相对于过去来说已经有了长足的进步，可是也存在着许多的不足。这些不足。只有通过与其它地方优秀纪录片的比较才能看出。
首先我们要确定一点。新疆的纪录片与其它地方的纪录片是不一样的，是有自己的特色的。究其根源，是因为新疆的人文基础和其它地方的人文基础不同。人类文化学认为，文化本身并没有优劣之分，所以主要的差距是表达方式和理念，并且在探索人的精神世界和内心层面上，我们仍需要作进一步的努力。
为了寻求更好的发展。应该要转变思路，多借鉴、多学习。首先，纪录片不应当再躲在“象牙塔”里，空守着所谓的艺术和思想，而应当有市场意识，应当能让普通的观众看懂，觉得好看：其次，纪录片的手法可以多样化，现在西方的学术界已经越来越模糊纪录片与故事片之间的界限，应当鼓励在这方面积极探索：再次，要培养我们自己的优秀的创作队伍。只有在西部各省长大的人，才能更理解西部的社会问题和历史文化，因此，西部的电视人才要就地取材。所以，我们要对自己充满信心：最后就是要为纪录片建立良好的市场机制。
新疆多民族聚居的环境为我们的纪录片人提供了海量的创作题材。任何一个民族都有拍不完的故事。因此，我们可以得出结论。民族构成的多元化是新疆独特的民族文化特征的重要因素。新疆值得人们去发现去记录的东西太多太多。各式各样的题材就好像果园里的挂满枝头的果子等着人们采摘。新疆的特色就在于丰富的人文资源，而且就是要靠这个特色去建立我们的品牌，去培养我们的观众群体。同时要时不时地跳出这个圈子，避免自己陷入到一种思维定势当中。这就要求我们在突出本土特色的同时应当选取更广泛的题材、寻找独特的视角来拓展纪录片的视野。
套用一句老话，生活中不缺少美，而是缺少发现。