〔关键词〕 《蒹葭》；烘托艺术；叠句
　　〔中图分类号〕 G633.33
　　〔文献标识码〕 A
　　〔文章编号〕 1004—0463（2010） 12（Ａ）—00２７—０1
　　
　　《诗经》卷首之诗《关雎》，以其“窈窕淑女，君子好逑”的直率和“乐而不淫，哀而不伤”的真挚，感染着一代又一代读者。这首诗意象朦胧，言近旨远，实在得益于对丰富的烘托手法的运用，使这首民歌具有文人诗的格调，所以王国维在《人间词话》中称赞说“《诗·蒹葭》一篇，最得风人深致”。
　　寓情于景，情景交融
　　《诗经》一般采用重章叠句的结构，《蒹葭》也不例外。每一节都以基本相同的景物描写开头，中间和结尾也对景物作了简略的描写。这样的景物描写，不仅起到了“赋、比、兴”的作用，而且起到了一唱三叹的逐步增强感情抒发的表达效果，使朦胧迷离的景物和缠绵悱恻的情感达到了高度的统一。
　　“蒹葭苍苍，白露为霜。”《蒹葭》一开篇，写深秋的一个早晨，天蒙蒙亮时，天气寒冷，芦苇上的露水结成了晶莹洁白的霜花，和雪白的芦花连成一片。景物的萧瑟凄凉，烘托出诗歌主人公凄清冷落的心情，为全诗奠定了凄婉惆怅的情感基调。在这样的背景下，诗歌主人公去寻找意中人“伊人”。虽然环境描写只有“道阻且长”，却突出了环境的艰险，有力地烘托出他百折不挠追求爱情的精神。追寻的结果却是“伊人”竟在烟波浩渺、碧波万顷的“水中央”，这里的环境描写更增加了诗歌主人公追求不到的失望、惆怅与痛苦之情。在第二、三节里，诗人采用复沓第一节诗句的形式，继续写景，只是把“苍苍”换成“萋萋”“采采”，摹写芦苇的茂盛，把“为霜”换成“未晞（晒干）”“未已（退尽）”，表示时间的推移和景物的变换，使诗歌避免了重复而富于变化，更重要的是烘托出诗歌主人公感情的逐渐深化和对“伊人”思念之真诚。而把环境描写“道阻且长”换成“且跻”“且右”的反复渲染，更加烘托了诗歌主人公追求爱情的热烈和执着。
　　动静结合，形神兼备
　　动静结合是我国古代艺术家写形摹神时常用的手法。王籍的“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，在从静到动的变化和烘托中，把作者热爱自然的旷达胸怀表现得一览无余，可谓“不著一字，尽得风流”。《蒹葭》更是充分运用了动静结合的方法，塑造了丰满鲜明、形神兼备的男女主人公形象。
　　在景物描写中，诗歌把静止的“白露为霜”、“ 白露未晞”、“ 白露未已”等景物，以时间的自然流动贯穿起来，使纯静止的一个个分镜头加入到动态的时间流程中，成为表现男主人公情感变化的一个流动的过程，衬托他逐渐加深的对“伊人”的思念和倾慕之情，烘托出一个伫立河边翘首远望心上人的可亲可爱、真诚憨厚的男子形象。正是基于这种描写，便有了后面男主人公排除“道阻且长”、“道阻且跻”、“道阻且右”的艰难险阻，“溯洄”、“溯游”、“从之”的热烈追求的动态情节，有了女主人公“伊人”忽而在上游、忽而在下游、忽而在岸边、忽而在水中、忽而在岛上的位置变换后等待追求的相对静态，及静态中的矜持、羞涩的情态。在强烈的动态中，一个坚贞不渝、不畏险阻、执着追求的男子形象如在眼前。在相对的静态中，我们看到了一个似乎面遮薄纱、神采飞扬、窈窕美丽的女子，在向那位痴情男子或回眸投笑，或暗送秋波。
　　虚实相生，意境朦胧而幽远
　　《蒹葭》每一节的开头，以秋景起兴，既渲染环境气氛，为男主人公站在河边，透过薄雾和芦苇丛翘望对岸“伊人”的琼楼和寄托思念提供了“实”景，又让我们通过男主人公的视线和思绪，看到和想到“伊人”居住的仙乡和迷人的美貌。
　　“所谓伊人，在水一方。”于是主人公“溯洄从之，道阻且长”，再“溯游从之，宛在水中央”。男主人公在“实”中苦苦追寻，他一会儿逆流而上，一会儿顺流而下，一会儿来到岸边，一会儿来到河心岛上，行踪清晰，形貌凄楚，企慕思见之情状，历历在目。“伊人”却在“虚”中飘摇，居无定处，行无踪迹，呼之不应，追之不及，似在“水一方”、“水之湄”、“水之涘”，又似在“水中央”、“水中坁”、“水中沚”，似在不远处面带微笑、招手致意，又似面带羞涩、漠然退避。纵观全诗，“伊人”如在仙境，香气缭绕，云托雾罩，虚无缥缈；又似在眼前，挥之不去却又求之不得，令人神往，使人感到可亲可爱又失望惋惜。结尾一句，“在水中央”之前加一虚词“宛（仿佛）”更觉虚幻，更让人感到失望和惆怅，痛苦又不甘心。这样，诗歌虚实结合，寓情于景，“状难写之景，如在目前”，创造了缥缈朦胧、幽远美妙的意境。