【摘 要】
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高甲戏以“丑”为美,活泼风趣,舞蹈性强,具有浓郁的生活气息与浪漫主义色彩.在众多高甲戏丑角戏中,《笋江波》是一出最不能绕过的色彩斑斓、兴致盎然的小戏.该剧由王冬青编剧,陈根河、陈枚生作曲,张伯萍导演,讲述了泉州知府之子吴世荣仗势欺人,鱼肉乡梓,夏日与众家丁出游笋江畔,见渔女江春姑貌美,欲强娶为妾.机智勇敢的江春姑母女,设计遣走家丁,诱吴世荣上船游赏笋江风光,船到江心将吴打下水,母女驾舟远去.吴世荣喝了一肚子水,灰溜溜地被家丁以迎娶新娘的花轿抬回府去.这出以“公子丑”和“家丁丑”为主的丑角戏,情节简单,剧本
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高甲戏以“丑”为美,活泼风趣,舞蹈性强,具有浓郁的生活气息与浪漫主义色彩.在众多高甲戏丑角戏中,《笋江波》是一出最不能绕过的色彩斑斓、兴致盎然的小戏.该剧由王冬青编剧,陈根河、陈枚生作曲,张伯萍导演,讲述了泉州知府之子吴世荣仗势欺人,鱼肉乡梓,夏日与众家丁出游笋江畔,见渔女江春姑貌美,欲强娶为妾.机智勇敢的江春姑母女,设计遣走家丁,诱吴世荣上船游赏笋江风光,船到江心将吴打下水,母女驾舟远去.吴世荣喝了一肚子水,灰溜溜地被家丁以迎娶新娘的花轿抬回府去.这出以“公子丑”和“家丁丑”为主的丑角戏,情节简单,剧本精炼,因其间风格独特的丑角表演艺术,给观众带来了极大的观剧享受,是闽南地区家喻户晓,常年下乡演出、接待演出和对外文化交流演出的优秀保留剧目,并成为艺术院校教学公子丑、家丁丑等高甲戏丑行的必修课.
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以2015和2016赛季中超比赛为样本(N=480),运用方差分析和判别模型分析,分别对主场、客场球队技战术表现与比赛结果的关系进行探究.研究结果:1)主场球队,射正次数、控球率、对方半场的控球率、越位次数、传中次数以及对等拼抢成功率是区分比赛结果的显著性变量;客场球队,射门次数、射正次数、向前传球数、总传球数、攻入35米次数、越位次数以及对等拼抢成功率是区分比赛结果的显著性变量;2)主场球队,射正次数、传中次数和对等拼抢成功率是判别比赛结果的关键指标;客场球队,射正次数、向前传球次数和越位次数是判别比赛
本文运用问卷调查法、特尔斐法、AHP法等研究方法,构建了5项一级指标,14项二级指标、34项三级指标的青少年体育素养评价指标体系,并通过评价指标的层次等级划分和权重系数,将评价体系转化为可操作的枟青少年体育素养评价标准枠;枟青少年体育素养评价标准枠为教师实现对全学段学生体育素养水平评价和诊断提供了科学依据,作为期望目标值具有阶段性与动态性特点;体育素养评价目的不仅是证明已有素养的高低,更重要的是改良体育素养养成方式,使青少年综合素养在新时代背景下不断提高,从而促进教育教学过程贯彻“立德树人”,注重“五育并
本研究主要通过录像分析法、文献资料法、数理统计法对2012年混双奥运会冠军张楠/赵芸蕾组合和2020年混双奥运会冠军王懿律/黄东萍组合进行对比分析.研究认为:1.未来羽毛球混合双打前场趋势更加注重网前的进攻性;2.未来羽毛球混合双打中场趋势更加注重中前半场的快速抽压;3.未来羽毛球混合双打后场的趋势更加注重吊球结合杀球;4.未来混合双打比赛中前后站位的趋势不光出现男后杀女前封的进攻站位,女后杀男前封的进攻站位也会逐渐出现在赛场上;5.未来混合双打的站位趋势更加注重平行站位.
探讨新型冠状病毒肺炎背景下大学生体育锻炼对睡眠质量和情绪的影响,为疫情防控时期提高身心健康发展提供参考.选取济南市高校的424名大学生,采用问卷调查法测量大学生的体育锻炼状态、睡眠质量和情绪状态.研究结果表明:(1)体育锻炼对大学生情绪、睡眠质量显著正向影响,睡眠质量显著影响情绪;(2)性别在情绪与睡眠质量上不存在差异性;(3)体育锻炼量在睡眠质量与情绪上存在显著差异,大运动量的学生相比小运动量的学生睡眠质量更高,情绪控制能力更强.研究可为高校在疫情防控特殊时期开展心理健康教育工作提供参考依据.
谈及《三国演义》,多少人眉飞色舞,口若悬河.然而,对于作者罗贯中的生命历程与情感世界,人们却所知甚少.载录其生平的文献即使有,也是片言只语,且人言人殊,令人莫衷一是.因此,当笔者打开怀兴老师的新编历史剧《仙霞古道》,眼睛一亮:从书册的背后,从历史的深处,罗贯中一声长啸,飘然而至,踏上了关雄峡险的仙霞古道,其形伟岸,其心仁厚,闪耀着人性的光辉,令人瞿然惊喜.
平讲戏,源发明末清初,采用闽东当地方言演唱、念白,曾风靡福州地区及屏南、古田、福安一带.它出身草根,质朴无华的演艺下凸显的平俗易懂、易学易唱、亲民简纯等特点,曾是其在闽东地区市井乡社生存与拓展的重要因素.但常年固滞于此,却也成为平讲戏在上世纪30年代中后期面对精致博风的闽剧、乱弹等其他戏曲艺术败阵,致令剧种生存受到极大挑战的重要因由.这不仅是在农村戏场,就连福安专区上世纪60年代整合闽东各方平讲戏艺术力量组建的专业剧团也如昙花一现,仅维持一年便散团归并福安县闽剧团.改革开放后,市场经济步幅不断加大,农村劳
在全国声腔流布图谱上,以皮黄腔系为主的剧种主要集中于湖北、湖南、安徽、江西、浙江、福建、广东等省.就2017年完成的全国地方戏曲剧种普查数据看,福建尤其是皮黄重镇,剧种数量最多,23个活态剧种中有7个属于皮黄吹拨杂合南北词等音乐的剧种,其中本土剧种有闽西汉剧、梅林戏、小腔戏、北路戏(20世纪60年代以来纯化后,弃用皮黄)等4个,跨省剧种有京剧、赣剧、祁剧3个,另有一种流行于建宁,民间称“老戏”以皮黄为主,暂未计入.得益于地理阻隔、方言环境、区域文化的合力加持,福建乱弹剧种保存较为丰富的弹腔形态,成为难得的
在第六届全国少数民族文艺会演中,由福建省民宗厅和省文旅厅联合出品、省歌舞剧院与宁德市畲族歌舞艺术传承中心共同创排的大型畲族原创音乐剧《畲嫂》荣获优秀剧目奖.rn《畲嫂》讲述了一个真实的故事:1934年,闽东红军战略转移时,伤病缠身的红军战士程皓雪留在畲族乡村,住在初当母亲的畲族大嫂蓝玉凤家养伤.在畲嫂蓝玉凤和畲族村民的精心呵护下,程皓雪身体渐渐好转.在共同生活的日子里,红军战士程皓雪与畲嫂及畲族同胞建立了深厚的感情.在白匪保安团对闽东苏区进行大规模“清剿”、抓捕红军战士的生死关头,为了掩护红军战士程皓雪,
闽剧,又称福州戏,舞台语言为福州方言,现流行于闽中、闽东、闽北地区以及东南亚各国.其源可溯至明末清初的儒林戏、江湖戏、平讲戏等,清光绪、宣统年间,闽剧三大源流融会大成,且吸收乱弹诸腔如徽、京等其他剧种的养分,形成一个多声腔剧种.辛亥革命之后,闽剧开始由稍具规模、然而构成庞杂且分散的“前三合响”闽班,发展为成熟、完善、具有特色的剧种.20世纪二三十年代闽剧发展至鼎盛,成为福州娱乐文化、娱乐经济的主体.都市化是这一时期闽剧发展主要特征,它参与塑造闽剧的剧种个性,进而对闽剧剧种发展产生深远的影响.
《红楼梦》是一部真正具有悲剧精神的作品.因此在越剧《红楼梦》舞美设计的创作上,我也秉持着一种对传统悲剧意识的传递.rn越剧尹派的五大经典传承剧目之一的《红楼梦》是以原著中的宝黛作为主线,以简单的故事构筑了一部精巧复杂的剧作.作为一个舞美设计者,当我心中有一个故事要叙述时,就代表着我需要找到与之相符合的视觉符号因子来讲故事,舞美作为向观众传递编导思想的媒介的载体这个最浅显的道理之后,舞美设计者唯一要沉下心来细细琢磨的就只剩一件事情,叫作“视觉传达”.