【摘 要】
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在《电影2:时间—影像》中,吉尔·德勒兹关注到小津安二郎的电影里充满许多沉寂与空白时间,这些时间扩散在故事展开的过程中,平凡与非凡、日常时间与关键时刻,两者相互作用、
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在《电影2:时间—影像》中,吉尔·德勒兹关注到小津安二郎的电影里充满许多沉寂与空白时间,这些时间扩散在故事展开的过程中,平凡与非凡、日常时间与关键时刻,两者相互作用、相互渗透,界限变得模糊,这一点有别于意大利新写实主义的日常场景。德勒兹认为,这是现代电影的"非理性剪辑",决定着影像间不可通约的关系。而日常性电影因其本质的飘散、去戏剧化以及强烈的景观文本特质,"沉寂时间"成为电影里的主体时间。它常常被表现为一个运转于故事中的连接体或可被独立阅读的连续体。这种独立性是结构影像时空体的特权,其中,散漫的视点、远景、平移及"空转时间"与情节、动作一样具有本体论的平等地位。德勒兹所定义的"沉寂时间"与影像的间奏及日常性的关系,通过那些气质各异的以日常生活为表征主体的作者电影得以呈现,这种"非理性剪辑"以某种方式参与建构影像的意义共同体。
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