【摘 要】
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本文以《文心雕龙》和济慈书信集中涉及文学创作、作者才情和批评鉴赏的观点为研究基础,通过对照阅读典型个案《夜莺颂》与《希腊古瓮颂》,旨在多维度管窥济慈是如何以现实素材为空间,依托“无我”书写实现“美”与“真”的交融互渗.刘勰和济慈不约而同地强调理性内在制约下情感和想象之于文学创作的重要性,并有意或无意地暗合了作者的缺席和读者的在场.著名“双颂”始终围绕幻想与现实、瞬间与永恒、时间与空间、真实与虚构、隐性与显性、无形与有形、静止与流动这些看似矛盾却相生相息的力量在作品、作者与读者之间纵横诗意.
【机 构】
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西安外国语大学英文学院;西安外国语大学研究生院
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本文以《文心雕龙》和济慈书信集中涉及文学创作、作者才情和批评鉴赏的观点为研究基础,通过对照阅读典型个案《夜莺颂》与《希腊古瓮颂》,旨在多维度管窥济慈是如何以现实素材为空间,依托“无我”书写实现“美”与“真”的交融互渗.刘勰和济慈不约而同地强调理性内在制约下情感和想象之于文学创作的重要性,并有意或无意地暗合了作者的缺席和读者的在场.著名“双颂”始终围绕幻想与现实、瞬间与永恒、时间与空间、真实与虚构、隐性与显性、无形与有形、静止与流动这些看似矛盾却相生相息的力量在作品、作者与读者之间纵横诗意.
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