【摘 要】
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看到一本杂志《看/CAN·影像志》，这一期的主题是“非常教育”。杂志里有许多志愿者的照片。原以为这些志愿者都是非职业摄影人，虽然，有些照片拍得很好。这么想，是因为可笑地以为职业摄影师不太可能放弃城市工作到边远贫困地区去做支教的志愿者。当了解到其中的绝大多数都是职业摄影师，而且大多是70后的年轻人时，我感到汗颜。 总在摄影圈子里打转，盲目了。 这本杂志的主编和摄影作者廖伟棠先生是一位香港
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看到一本杂志《看/CAN·影像志》，这一期的主题是“非常教育”。杂志里有许多志愿者的照片。原以为这些志愿者都是非职业摄影人，虽然，有些照片拍得很好。这么想，是因为可笑地以为职业摄影师不太可能放弃城市工作到边远贫困地区去做支教的志愿者。当了解到其中的绝大多数都是职业摄影师，而且大多是70后的年轻人时，我感到汗颜。
总在摄影圈子里打转，盲目了。
这本杂志的主编和摄影作者廖伟棠先生是一位香港的职业摄影师，以前曾在北京担任《视觉21》杂志的艺术总监。这些年他不再与艺术圈厮混，致力于服务草根阶层和贫困乡村教育。他在杂志的卷首语中写到的：看/CAN，意味着“从摄影出发，走向行动。把摄影，这种纯然从看到看的旁观过程，改变为“具有社会关怀和公民责任感”的“社会参与和介入行动”。他们对摄影纪实和报道的立场明确为：“‘看’以后，我们能够做，也应该去做。”他们努力的不再只是纯粹的摄影。一旦“看”到，就要身体力行地去为你看到的现实做出改变的努力，做出帮助的行动。这种强调个人对于社会的参与和行动，彻底地拒绝了束之高阁的精英摄影。在这个意义上，照相机就只是一种工具，摄影是工作方式之一，与图像的审美追求无关，与艺术无关，当然，更与现在火热的艺术市场无关。
他们的摄影理念，如上世纪二十年代法国纪实摄影大师欧仁·阿特热对纪实摄影理念的概括仍然相同：
他们的拍摄是纯粹意义的，只是为了心灵的充满，为了服务于那些被拍摄的人们
注：凡引言处皆摘自《看/CAN.影像志》
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