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摘要：文物是我国悠久传统文化的体现，而文物元素再造就是将其中较为优秀的文化艺术再现，且在实际应用方面结合现代理念进行体现，就目前来说，该体现方式大多是通过设计符号学进行的，这种方式是具有较大的优点，首先它有极高的商业价值，其次这也是对于我国优秀的文物传统文化的普及和传播，对于我国传统文化的传承和发扬具有深远的意义。对此，在实际将文物元素在产品中进行体现时，首先要分析文物元素的提取和符号设计方式，并在了解其中的不足后，对文物元素有效的提取技术和研究方法做以探究。
关键词：传统文化;商业价值;元素符号
引言：
目前对于国家来说，在传统文化上所要执行的过程是扬弃，也就是要发展其长处而抛弃其糟粕，文物最重要的并不是其结构和本身所制造的材料，而是其所承载的历史和背后的文化，而在绵远的历史长河中也不乏惊才艳艳的先辈，就目前来看不论是北京奥运会的设计还是在一些是国际的服装设计方面，都采用了具有中国文物元素制作，而目前在动漫创作和日用品设计方面也有所体现，相对于现代的简洁来说，得有本无元素的设计往往具有集实用性和观赏价值为一体的特点，从另一个方面来说也就具有极高的商品价值。
一、文物元素和产品设计中的相关概念
就从文物元素应用的实际情况来说，在现代一些创新产品上通常都希望承载或体现一定的中华文化作为亮点，使得在产品设计中所体现的文化内涵看一张面對中国这个大市场时使产品只有多重性，而作为具有内涵和意境的文物元素承载产品来说，在国际上也可以具有一定的竞争力，而就实际上来说，一般都是将文物元素转换为造型符号的编码形态设计，这种造型符号主要是为了通过凝练的方式使产品通俗易懂以深刻的传达文化内涵，这样相应的对于社会的时代感和文化内涵体现较为深刻。而此外，文物元素的再造也是在产品创新中的重要作用，尤其是对于一些青铜工艺来说，在进行长久的研究之后，将其语意进行运用和设计对于文物文化来说较为重要的[1]。
二、文物元素设计应用中存在的不足
就目前来说，虽然市场上已经出现了大量利用文物的文化元素进行设计的相关产品，但是很少有高效的方法手段进行完整利用和更高程度的文物元素应用的，总的来说有如下的不足：
（一）文物元素的设计很难面向大众
目前来说，文物元素的设计并不是面向大众的设计，这主要是由于研究文物元素的专家所得出的研究内容过于生晦，不利于面向人民大众，单纯的设计师又很难把握文物的内涵，肆意地根据自身感性进行元素提取和改造很容易造成社会的争议，进而引发不良后果而造成经济损失，因此在目前在文物元素的应用上大多数都是较为简单的普通的民间常见文物元素应用。
（二）文物元素的再造缺乏规范技术
就上一条分析来说，专业的文物描述分析和提取是很难应用于工业生产的，因此在研究的基础上进行感性的设计是一条折中之路，然而这也就要求对于文物元素的提取方面有所规范，避免由于过于感性而对于学文物本身的内涵造成了破坏，以对产品反而产生不良影响[2]。
（三）文物元素再造过于单一
作为承载着中国长年文化的文物，单一的文物元素很难对其进行完整的体现，这与各文物研究学家的研究过于分散有关，也许在进行文物元素挑选时的选择有关，使得文物元素的使用从挑选还应用方面都出现较大的困难和脱节，使得文物元素在应用的过程中出现较为严重的问题。
三、有效的提取技术和研究方法
（一）文物元素设计符号内容的体现
汉字作为一种象形文字本身就是一种传递信息的符号，而文物元素设计符号与汉字相似，也是对信息进行传播的一种手段和方法，而在工业设计中它也是一种有着极高研究价值的产物。就从一些本身来说，一般也与汉语言一样，就要相应的使用语境、语言结构以及其意义和内涵，在产品的创意应用中，要求该种设计符号对于本物要有体现作用，除此之外也是符合设计师思维模式的有效符号创作，而相应的设计师要根据多个学科和现代具体情况，对符号学专业进行应用，然后挖掘文物元素的主要内涵价值，这辆在产品设计中对于该符号进行映射[3]。
（二）具体的研究方法和流程
在研究内容方法流程方面，一般目前有两种文物元素再造形式，也就是通过外表的表面附着和整个造型的变形，前者一如在奥运火炬和奖牌中应用的云文，后者的整体变形则是将整体都向着文物的形态进行发展，比如说青花瓷扫地机器人，这种创意具有一种新颖之感，并且也是一种室内装饰，因此在具有内涵的同时，也有重要的使用作用，这也是目前的文物元素所追求的重要方面。在研究方法上来说，目前很少有系统和专业型的文物元素研究，因此在技术和规范性上有所缺失。具体来说，首先要对于大量的文物素材进行研究，进而将大量的文物元素给予提取，进而再将适合该文物元素再造的产品进行设计，这些要求，尽可能利用目前的互联网大数据信息技术，使研究者、设计者和相关企业通过网络进行联合设计。
四、结束语
我国文物是中华文化的灵魂承载者，千年的文化总是在实际创作中有着重要的作用，通常会在进行创新时给人灵感和启发，而在工业设计中进行应用也是对文物文化的一个创新和创作，由于实际所陷不能对其进行全面的展示，以个别的符号对整体描述就成为了常用的工业创造手法，尤其是从多方面对文物的内涵进行了解读，由于该种英语用的时间较短，因此不具备大量的经验，出现诸多问题在所难免，有效的进一步强化是有必要的。
参考文献：
[1]李智.基于参数化符号学的航天文创产品设计探究[J].艺术与设计（理论），2019，2（04）：98-99.
[2]许丛瑶，张凌浩.体验视角下南京老地名的O2O产品设计研究[J].包装工程，2019，40（02）：177-183.
[3]李智，王学军.参数化符号学视阈下航天文创产品设计意义探析[J].工业设计，2018（11）：58-59.
[4]肖华亮，林丽，闫龙华，陈志昂.基于设计符号学的苗族银饰解析与演化的旅游纪念品设计[J].包装工程，2018，39（14）：221-226.
作者简介：
刘思洋，出生日期：19980124，性别：男，籍贯：辽宁省阜新市，专业：产品设计，学校（单位）：大连工业大学
第二作者姓名：张宏，出生日期：19980926，性别：女，籍贯：辽宁省建平县，专业：产品设计，学校（单位）：大连工业大学
第三作者姓名：张岩峰，出生日期：19980202，性别：男，籍贯：黑龙江，专业：产品设计，学校（单位）：大连工业大学
第四作者姓名：李俊霖，出生日期：1997.10.30，性别：男，籍贯：陕西省宝鸡市，专业：产品设计，学校（单位）：大连工业大学
关键词：传统文化;商业价值;元素符号
引言：
目前对于国家来说，在传统文化上所要执行的过程是扬弃，也就是要发展其长处而抛弃其糟粕，文物最重要的并不是其结构和本身所制造的材料，而是其所承载的历史和背后的文化，而在绵远的历史长河中也不乏惊才艳艳的先辈，就目前来看不论是北京奥运会的设计还是在一些是国际的服装设计方面，都采用了具有中国文物元素制作，而目前在动漫创作和日用品设计方面也有所体现，相对于现代的简洁来说，得有本无元素的设计往往具有集实用性和观赏价值为一体的特点，从另一个方面来说也就具有极高的商品价值。
一、文物元素和产品设计中的相关概念
就从文物元素应用的实际情况来说，在现代一些创新产品上通常都希望承载或体现一定的中华文化作为亮点，使得在产品设计中所体现的文化内涵看一张面對中国这个大市场时使产品只有多重性，而作为具有内涵和意境的文物元素承载产品来说，在国际上也可以具有一定的竞争力，而就实际上来说，一般都是将文物元素转换为造型符号的编码形态设计，这种造型符号主要是为了通过凝练的方式使产品通俗易懂以深刻的传达文化内涵，这样相应的对于社会的时代感和文化内涵体现较为深刻。而此外，文物元素的再造也是在产品创新中的重要作用，尤其是对于一些青铜工艺来说，在进行长久的研究之后，将其语意进行运用和设计对于文物文化来说较为重要的[1]。
二、文物元素设计应用中存在的不足
就目前来说，虽然市场上已经出现了大量利用文物的文化元素进行设计的相关产品，但是很少有高效的方法手段进行完整利用和更高程度的文物元素应用的，总的来说有如下的不足：
（一）文物元素的设计很难面向大众
目前来说，文物元素的设计并不是面向大众的设计，这主要是由于研究文物元素的专家所得出的研究内容过于生晦，不利于面向人民大众，单纯的设计师又很难把握文物的内涵，肆意地根据自身感性进行元素提取和改造很容易造成社会的争议，进而引发不良后果而造成经济损失，因此在目前在文物元素的应用上大多数都是较为简单的普通的民间常见文物元素应用。
（二）文物元素的再造缺乏规范技术
就上一条分析来说，专业的文物描述分析和提取是很难应用于工业生产的，因此在研究的基础上进行感性的设计是一条折中之路，然而这也就要求对于文物元素的提取方面有所规范，避免由于过于感性而对于学文物本身的内涵造成了破坏，以对产品反而产生不良影响[2]。
（三）文物元素再造过于单一
作为承载着中国长年文化的文物，单一的文物元素很难对其进行完整的体现，这与各文物研究学家的研究过于分散有关，也许在进行文物元素挑选时的选择有关，使得文物元素的使用从挑选还应用方面都出现较大的困难和脱节，使得文物元素在应用的过程中出现较为严重的问题。
三、有效的提取技术和研究方法
（一）文物元素设计符号内容的体现
汉字作为一种象形文字本身就是一种传递信息的符号，而文物元素设计符号与汉字相似，也是对信息进行传播的一种手段和方法，而在工业设计中它也是一种有着极高研究价值的产物。就从一些本身来说，一般也与汉语言一样，就要相应的使用语境、语言结构以及其意义和内涵，在产品的创意应用中，要求该种设计符号对于本物要有体现作用，除此之外也是符合设计师思维模式的有效符号创作，而相应的设计师要根据多个学科和现代具体情况，对符号学专业进行应用，然后挖掘文物元素的主要内涵价值，这辆在产品设计中对于该符号进行映射[3]。
（二）具体的研究方法和流程
在研究内容方法流程方面，一般目前有两种文物元素再造形式，也就是通过外表的表面附着和整个造型的变形，前者一如在奥运火炬和奖牌中应用的云文，后者的整体变形则是将整体都向着文物的形态进行发展，比如说青花瓷扫地机器人，这种创意具有一种新颖之感，并且也是一种室内装饰，因此在具有内涵的同时，也有重要的使用作用，这也是目前的文物元素所追求的重要方面。在研究方法上来说，目前很少有系统和专业型的文物元素研究，因此在技术和规范性上有所缺失。具体来说，首先要对于大量的文物素材进行研究，进而将大量的文物元素给予提取，进而再将适合该文物元素再造的产品进行设计，这些要求，尽可能利用目前的互联网大数据信息技术，使研究者、设计者和相关企业通过网络进行联合设计。
四、结束语
我国文物是中华文化的灵魂承载者，千年的文化总是在实际创作中有着重要的作用，通常会在进行创新时给人灵感和启发，而在工业设计中进行应用也是对文物文化的一个创新和创作，由于实际所陷不能对其进行全面的展示，以个别的符号对整体描述就成为了常用的工业创造手法，尤其是从多方面对文物的内涵进行了解读，由于该种英语用的时间较短，因此不具备大量的经验，出现诸多问题在所难免，有效的进一步强化是有必要的。
参考文献：
[1]李智.基于参数化符号学的航天文创产品设计探究[J].艺术与设计（理论），2019，2（04）：98-99.
[2]许丛瑶，张凌浩.体验视角下南京老地名的O2O产品设计研究[J].包装工程，2019，40（02）：177-183.
[3]李智，王学军.参数化符号学视阈下航天文创产品设计意义探析[J].工业设计，2018（11）：58-59.
[4]肖华亮，林丽，闫龙华，陈志昂.基于设计符号学的苗族银饰解析与演化的旅游纪念品设计[J].包装工程，2018，39（14）：221-226.
作者简介：
刘思洋，出生日期：19980124，性别：男，籍贯：辽宁省阜新市，专业：产品设计，学校（单位）：大连工业大学
第二作者姓名：张宏，出生日期：19980926，性别：女，籍贯：辽宁省建平县，专业：产品设计，学校（单位）：大连工业大学
第三作者姓名：张岩峰，出生日期：19980202，性别：男，籍贯：黑龙江，专业：产品设计，学校（单位）：大连工业大学
第四作者姓名：李俊霖，出生日期：1997.10.30，性别：男，籍贯：陕西省宝鸡市，专业：产品设计，学校（单位）：大连工业大学