【摘要】 骈文自先秦发端，兴盛于魏晋六朝，到唐代时已经有成熟的体式。李白作为盛唐时期的天才诗人，其骈文清新脱俗，具有独特的风格特征。先秦时期，“诗乐舞”之说是我国古典诗歌的典型特征之一，经过历史的发展演变，“诗乐舞”理论的范围有所扩大和延伸。纵观李白骈文，无论何种文体，都普遍呈现出了“诗乐舞”特征，本文以骈文的标准将李白之文进行分类整理，从“诗”“乐”“舞”三方面来讨论李白骈文的风格特征。
　　【关键词】 李白;骈文;诗乐舞;风格特征
　　【中图分类号】I207          【文献标识码】A          【文章编号】2096-8264（2021）25-0042-02
　　“诗乐舞”是我国古典文学理论中一个重要的美学概念，先秦时期“诗乐舞”之说就有所提及。《毛诗·序》云：“诗者，志之所志也，在心为志，发言为诗，情动于中而形于言，言之不足，故嗟叹之，嗟叹之不足，故咏歌之，咏歌之不足，不如手之舞之，足之蹈之也。” ①诗、乐、舞是古典文学作品中表达情感的重要方式，而且三者之间有重合之处，可以互为补充。骈文作为中国古典文学中一种重要的文学样式，除了具备骈文的对偶、音韵、藻饰、用典等独特的形态特征外，诗化特征也非常明显，莫道才认为“以诗为文”正是骈文文体的本质特征之所在。②由此可见，引入“诗乐舞”概念來讨论骈文的特征是重要的参考标准。故本文以骈文的标准将李白之文进行分类整理，从“诗”“乐”“舞”三方面来讨论李白骈文的风格特征。
　　一、李白骈文的“诗”性
　　萧绎曾在《金楼子·立言》中对“文”的特征进行阐释，“至如文者，惟须绮縠纷披，宫徵靡曼，唇吻道会，情灵摇荡。” ③萧绎指出“文”有兴发感人的抒情性，而古代一以贯之的诗歌主流观念就是“诗言志”的抒情传统，从这一角度来观照李白骈文中的“诗”性特征，能更好地把握其文章风格。李白骈文中的抒情性在于摒弃了六朝骈文过分追求形式的特点，回归“诗言志”的传统，借助骈文来表达个人的理想与情志。
　　李白写诗作文“缥缈悠扬，迥出风尘之外，不作人间之语” ④，故号为“谪仙人”。“迩世说李白清才逸气，但谪仙人耳，此岂必然耶？观其诗，体势才思如山耸海振，巍巍浩浩，不可穷极。” ⑤李白在《与韩荆州书》一文中运用对仗工整的骈句，如“十五好剑术，遍干诸侯;三十成文章，历抵卿相。虽长不满七尺，而心雄万夫。王公大臣，许与气义。” ⑥读来铿锵有力，朗朗上口，对表达李白的豪迈和自信起到了很好的作用和效果，他以高昂的情绪、强烈的自信向韩荆州叙说了自己的才识广博和技艺超群，渴望“一识韩荆州”。《文心雕龙·书记》有云：“评总书体，本在尽言，言以散郁陶，托风采，故宜条畅以任气，优柔以泽怀;文明从容，亦心声之献酬也。” ⑦可见李白借书体来“尽言”，事实上就是他表达自我、抒发真情实感的最好体现。在《上安州裴长史书》中，李白引用他人之言自荐，“前此郡督马公，朝野豪彦，一见尽礼，许为奇才。因谓长史李京之曰：‘诸人之文，犹山无烟霞，春无草树。李白之文，名章俊语，络绎间起，光明洞澈，句句动人。’” ⑧实际上是对自我的高度自信之言，这也是他的自传体悟。
　　二、李白骈文的“乐”性
　　《乐记》有言：“凡音之起，由人心生也。人心之动，物使之然也。感于物而后动，故形于声。声相应，故生变，变成方，谓之音。” ⑨由此可见，音乐可以表达人的情感，注重音乐的文章不仅在形式上具有别样的美感，在情感表达上也有其独特的魅力。骈文本身就是一种美文，讲究对仗，注重声律。通过声调和音韵的和谐来加强音乐性，是骈文的一大特征。骈文主要以四言及六言组成句子，四言音节紧密但不急促，六言音节较长但不迂缓，因此节奏音韵更为强烈。骈文讲究句调音节之美，充分发挥了汉语的文化特质。
　　李白在行文语言用词上注意避免单调呆板的弊病，常在齐整的骈句中夹以散句，行文自由贯通，不受拘束，骈中有散，比整齐划一的骈句更具节奏韵律变化的音乐之美。如《大鹏赋》中几乎全篇都是骈句，其中夹杂“吾亦不测其神怪之若此，盖乃造化之所为。”“岂比夫蓬莱之黄鹄，夸金衣与菊裳？” ⑩等散句，显得灵动活泼，结尾也以散句收束全文，“于是乎大鹏许之，欣然相随。此二禽已登于寥廓，而斥鷃之辈空见笑于藩篱。” ?骈散相掺，文章更显生气，表现了李白自然洒脱的性格和灵动飘逸的行文特征。
　　骈文的节奏变化与平仄的协调是相辅相成的，李白将平仄的和谐处理得恰到好处，使得文章有了音乐般婉转流利、抑扬顿挫的情韵，凸显了文章起伏流畅的听觉美感。如《春夜宴从弟桃花园序》“夫天地者，万物之逆旅也;光阴者，百代之过客也。而浮生若梦，为欢几何？古人秉烛夜游，良有以也。况阳春召我以烟景，大块假我以文章。”?文章的平仄对应工整，如中间几联平仄相对，出句“景”为仄声字，对句“章”为平声字，下一联出句“园”为平声字，对句“事”为仄声字，依次类推，平仄相对应，有非常和谐的音乐之美。诗行整齐匀称，声调回环往复，随情变韵，平仄声交替使用，读起来抑扬顿挫，舒纡婉转，节奏鲜明和谐，呈现出灵动的飘逸之感。
　　三、李白骈文的“舞”性
　　李白骈文的“舞”性体现在其“清逸”之气，王运熙先生认为“唐代骈文，除少数作家（如初唐四杰、李商隐）的较多篇章深奥外，大多数作品是平易的，有的还相当通俗。” ?而“大诗人李白，所作骈文亦清朗明逸。”“由于不重辞藻的堆砌，因此，行文就比较自由畅通，贯穿着流动感。在这方面李白堪称代表。李白的骈文极富情思，气韵生动。不论是鸿篇还是短制，都是佳构。” ?清逸之气最突出表现在大赋中。李白的大赋气势雄浑，俊迈飘逸，极富盛唐气象。聂石樵曾在《唐代文学史》中评价李白的赋“既有沿袭汉代文赋之轨迹，又有骚赋、骈赋之韵调和散文之畅达。体式多样，不拘一格。文笔纵逸，气势豪迈。” ?如《大猎赋》“斩飞鹏于日域，摧大凤于天墟。龙伯钓其灵鼇，任公获其巨鱼。穷造化之谲诡，何神怪之有馀。” ?李白用光怪陆离的神话传说，发挥纵横飘逸的想象，营造了一个超现实的世界。祝尧在《古赋辨体》中评价《明堂赋》“盖汉赋体未甚俳，而此篇与后篇《大猎》等赋则悦于时而俳甚矣。晦翁云：‘白有逸才，尤长于诗，而其赋乃不及魏晋。’斯言信矣。” ?可见李白在大赋中运用骈句铺陈描绘空间场面，如雄鹰俯瞰，包罗万象。这使得李白大赋的风格除了有雄奇的气象外，还增添了飘逸洒脱之风，气韵更为生动。 　　于景祥在《唐宋骈文史》中肯定了李白的骈文发展史中的重要地位，认为其骈文不仅对盛唐骈文有直接影响，对后世骈文的发展也有突出贡献。“李白的骈文在盛唐文坛上有十分突出的地位，其流美自然、清新爽利之风格，飘逸豪迈、雄伟壮丽的格调和气势在当时和以后是难以企及的，他不但把骈散融为一体，寓单于复，奇偶互用，把‘燕许’骈散结合的创作方法发扬光大，更以其高昂激越的格调，奏响了盛唐骈文的最强音，成为骈文领域里盛唐气象的最杰出的代表。” ?
　　由此可见，李白骈文应受到更多关注，将其骈文置于骈文演进的历史进程来讨论是非常有必要的。本文侧重从“诗性”“乐性”和“舞性”三方面讨论李白的风格特征，也是从另一个侧面探析了李白骈文所表现出的盛唐气象风貌。
　　注釋：
　　①郑玄、孔颖达：《毛诗注疏》，上海古籍出版社2013年版，第4页。
　　②莫道才：《以诗为文：骈文文体诗化特征论》，《广西师范大学学报（哲学社会科学版）》1997年第2期，第74-79页。
　　③刘勰著，周振甫注：《文心雕龙校释》，人民文学出版社1983年版，第473页。
　　④⑤裴斐、刘善良：《李白资料汇编》，中华书局1994年版，第90页，第115页。
　　⑥⑩???（清）王琦注：《李太白全集》，中华书局2010年版，第1240页，第9页，第10页，第1291页，第75页。
　　⑦（南朝梁）刘勰著，范文澜注：《文心雕龙注》，中华书局2005年版。
　　⑧（清）王琦注：《李太白全集》，中华书局2010年版，第1247页。
　　⑨郑玄、孔颖达：《礼记正义》，上海古籍出版社1990年版，第660页。
　　?王运熙：《关于唐代骈文、古文的几个问题》，《南阳师范学院学报（社会科学版）》2004年第1期，第66-70页。
　　?莫道才：《骈文学探微》，广西师范大学出版社2017年版，第174页。
　　?聂石樵：《唐代文学史》，中华书局2007年版，第326页。
　　?詹瑛：《李白全集校注汇释集评》，百花文艺出版社1996年版，第3823页。
　　?于景祥：《唐宋骈文史》，辽宁人民出版社1991年版，第58页。
　　参考文献：
　　[1]周勋初.李白评传[M].南京：南京大学出版社，2005.
　　[2]莫道才.骈文学探微[M].桂林：广西师范大学出版社，2017.
　　[3]莫山洪.试论骈文的审美基础[J].柳州师专学报，1996，（02）：16-19.
　　[4]莫道才.以诗为文：骈文文体诗化特征论[J].广西师范大学学报（哲学社会科学版），1997，（02）：74-79.
　　[5]冷成金.试论骈文的美质美态[J].中国人民大学学报，1999，（01）：3-5.
　　[6]潘慧琼.黄河波浪青天涌，清水芙蓉玉壶天——论李白文的风格特色[J].广西梧州师范高等专科学校学报，2000，（02）：34-37+40.
　　[7]熊礼汇.试论李白骈文的美感特质[J].广西师范大学学报（哲学社会科学版），2017，53（05）：58-67.
　　作者简介：
　　林虹伶，女，广西玉林人，硕士研究生，研究方向：唐宋文学。