【摘 要】
：
本文从瓦格纳1860年的论述《未来的音乐》一文出发,结合欧洲学者对瓦格纳“旋律”特征的评注与批评,探讨其“无终旋律”观的形成。瓦格纳从其“理想中的舞蹈形式”——贝多芬的交响乐中获得启示,将音乐戏剧的“无终旋律”与管弦乐队的功能相联系,以不断在音乐上有意义地呈现和发展动力思想为目标。瓦格纳将这种从器乐领域获得的方法应用于他的歌剧作品之中,与戏剧性的动作相配合。从而实现其理想中具有高度戏剧性的伟大自然艺术品。
论文部分内容阅读
本文从瓦格纳1860年的论述《未来的音乐》一文出发,结合欧洲学者对瓦格纳“旋律”特征的评注与批评,探讨其“无终旋律”观的形成。瓦格纳从其“理想中的舞蹈形式”——贝多芬的交响乐中获得启示,将音乐戏剧的“无终旋律”与管弦乐队的功能相联系,以不断在音乐上有意义地呈现和发展动力思想为目标。瓦格纳将这种从器乐领域获得的方法应用于他的歌剧作品之中,与戏剧性的动作相配合。从而实现其理想中具有高度戏剧性的伟大自然艺术品。
其他文献
客家筝派是我国岭南地区的一个重要的流派,在筝文化中具有着重要的地位。无独有偶,在岭南地区还存在着另一个具有特色的筝派,即潮州筝派。这两个筝派虽同处一个区域,但从两个筝派共有的乐曲中存完全呈现不同的演奏技法及风格。特别是在客家筝派乐曲中的演奏技法中呈现出一种与客家文化相符合的特质,本文通过对岭南地区筝曲演奏技法的分析和比较,以阐释客家筝派的形成。
新课程改革已走到第十个年头了，十年，也不是一个很短的时间。但我们不得不面对的现实是：课改纲要所描绘的愿景并没有出现，课改前后的课堂并没有明显的区别，教师的教学观与之前也没有多大的改变，学生的综合素养与之前没有多大变化……于是，有人惊呼：这次课改到底怎么哪！一次次课程改革为何步履维艰！ 新课程改革是国家针对现实教育积弊、面向未来而提出的，是为中国特色社会主义建设事业培养跨世纪人才而实施的伟大壮举。
从作曲实践角度分析,依据传统和声功能运动规律为基础条件,能在创作中考虑和声半音化设计要点与特点,能有具体要求与标准,不单单是在作曲创作中突出新颖特点,而且还保证和声半音化设计现代化实践价值。基于此条件下,强化和弦结构表现功能,综合探究传统和声原则与半音化和声写作原则关系,在融合中创新、在创新中拓展与延伸,突出作曲者综合实力与专业能力,增强和声实践性。
本文以柴可夫斯基钢琴作品《杜姆卡》为例,在论述其创作背景的基础上,探讨了此曲的音乐特色以及论述了在演奏上需要注意的问题。认为对于一首钢琴作品的诠释,应当注重对音乐文本的分析,理解音乐表现与演奏技巧之间的辩证关系,才是诠释钢琴的作品的科学之道。
梅西安是20世纪伟大的作曲家之一,他的作品开创了独具一格的梅西安个人音乐语言,成为音乐创作中的一枚瑰宝.梅西安独创的节奏体系和有限移位调式是其音乐作品的重要语汇.弹唱是视唱练耳训练中重要的技能.本文将以梅西安声乐作品《Paysage》为例,探究在梅西安音乐语汇背景下,如何准确弹唱其音乐作品.
钢琴演奏是情感与艺术的融合体,需要采用高超的技巧去表达,还要营造相应的意境氛围,全面地展现钢琴表演的感染力。因此,浅析现代钢琴表演技巧与意境效果。首先,对钢琴表演技巧和意境的重要性进行简述,然后,分析现代钢琴表演中存在的问题。钢琴的表演形式应当具有系统性,需要对腕部进行调整以加强音阶控制,注重装饰音的演奏技巧处理,并通过多重融合表演丰富演奏内容。了解曲谱中的音乐韵律以及情感变化,重视并突出钢琴表演的意境效果,使钢琴曲的思想感情得到有效的展现。
湖南常宁塔山瑶族“谈笑”(学名“坐歌堂”),作为省级“非遗”有着极高的研究价值。随着社会经济的发展,商业化、城镇化的加速,“谈笑”作为一种瑶族习俗其生存语境逐渐被现代化进程所代替,瑶族“谈笑”仪式延续的生态环链发生断层,其原生性的文化符号发生“涵化”或者逐渐走向被解构、重构的局面。论文基于田野调查,从民族音乐学视角,依托已有成果,针对塔山瑶族田野调查对象盘文福老人提供的“谈笑”仪式音乐个案,从三个方面对其音乐进行考察研究,以此抛砖引玉,期待学界为瑶族“谈笑”仪式的传承与保护提出更好的建议。
练琴就像盖一栋楼,而技术练习的过程在这里就像是打地基的过程,如果技术不扎实,则小提琴水平则会越来越不稳,进而得不到提高。所以技术的练习是非常重要的,本文会从最基础的知识点,例如动作、姿势、左右手分别需要注意的地方以及一些基本技巧逐一进行讲解,希望对读者能有一些帮助。
《D大调长笛奏鸣曲》是普罗科菲耶夫回苏联后晚期创作的大型管乐作品,全曲精致流畅富含新古典主义特征的音乐风格,汇聚了普罗科菲耶夫毕生的创作精华,至今仍被奉为经典佳作。本文仅以该作品为研究对象,对其创作特征与音乐形象进行相应分析,去探索作曲家“崭新的简单与质朴”的音乐语言。
在传统手风琴作品中,诸如抖风箱、震风箱等演奏技术通常用于装饰、过渡乐曲或在某一乐句制造特殊音效①。而在古拜杜丽娜的手风琴作品中,各类风箱运用技术已不再处于配角地位,而是被大量使用,由此创造了许多特殊的音响效果。本文旨在通过古拜杜丽娜的手风琴作品《发自深处》,探析现代手风琴风箱运用技术及其所产生的全新音响效果。