【摘 要】
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陈独秀在1918年《新青年》上提出"美术革命"的口号,革命矛头直指以"四王"为代表的传统正宗,感叹中国画之衰败现状,试图以"革命"的姿态挽救中国画的颓势。作为"新文化运动"的
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陈独秀在1918年《新青年》上提出"美术革命"的口号,革命矛头直指以"四王"为代表的传统正宗,感叹中国画之衰败现状,试图以"革命"的姿态挽救中国画的颓势。作为"新文化运动"的构成链条,美术革命与文学革命、诗界革命、小说界革命、戏界革命等一样,是一个自上而下的系统工程。因此,"美术革命"思想与民初的民主政治思潮和文学革命的反叛意识有着千丝万缕的关联。本文认为,"美术革命"论的两面性在于,它一方面无力从学科本体性的角度完成建构现代中国画新面貌的任务,另一方面对于中国社会文化的历史惰性与明清文人画中陈陈相因的消极因素具有唤醒、震荡的积极作用,客观上刺激了明清以降中国画陈陈相因的惰性,从而导引出近代中国画自觉反思的热潮。
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