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当然，并不是所有收藏者都以使命感来驱动收藏，正相反，更多的买家是以一种猎奇，“试试看”和“你有我也要有”的心态， 作为补充的方式来进入新门类的购买与藏鉴，而这一类型的西方藏家恰恰是收藏中国当代艺术品的主流人群。他们有的早已接触，但射猎不深；有的浅尝辄止；有的新人入门，但颇有潜力。虽然他们并不都是海外的高端藏家，抑或是登上全球年度百强藏家名单的大人物，但对于中国当代艺术来说，却是具有深度挖掘可能的收藏群体，他们表现出的游离状态反而是最需要给于关注和重视的，而这部分群体在海外的存在及其收藏活动对于中国当代艺术的持续性来说更是必要的支持！这一中间藏家群体人数众多，浮出水面和被媒体曝光的还仅是少数，以下是通过不断地搜集到的一些具有代表性藏家的面貌及其收藏行为的整理，按照其收藏量，以及对中国当代的推广度来先后排序。
以中国当代作为其收藏体系的多样化和补充者：
Sammlung Goetz & Ingvild Goetz（葛兹夫妇）、Cees Hendrikse （何凯思）、Agnes & Karlheinz Essl（安吉斯和卡尔亨斯·埃瑟尔夫妇）、Don & Mera Rubell（唐·鲁贝尔和梅拉·鲁贝尔夫妇）、Marcel Brient（麦克·博耐德）、Jean-Marc Decrop（让·马克·德克洛）、Lawrence Schiller & Kathy Schiller （席勒夫妇）、Fidelis M. Goetz（高伟律）、Fritz Kaiser（弗立兹·凯瑟）、Eric Guichard （埃里克·基夏尔）、Monique Burger（莫尼卡·博格）、Anita & Poju Zabludowicz （安妮塔和伯琼·扎布兰德维茨夫妇）、Erik Wigertz（艾里克·维格茨）和Arianne Levene（阿里安娜·莱文妮）、Herman Heinsbroek（文森特·海因斯贝克）、John Fernandez （约翰·费尔南德斯）、Christopher Tsai （克里斯多芬·泰尔）、Vincent Worms（文森特·沃姆斯）等。
Sammlung Goetz & Ingvild Goetz
葛茲夫妇
德国人葛兹夫妇，经营着Goetzpartners（葛兹伙伴）公司。夫妇两人拥有的著名的“葛兹收藏”收藏了超过3000件的当代艺术品，93年建立了位于慕尼黑的独立私人美术馆，除完整的“贫穷艺术”外，英国YBA群体和美国当代艺术都是美术馆级别的收藏，比如葛兹拥有50余件Richard Prince（查理·普林斯）的作品，涵盖了他不同时期的创作。此外，两百余件的录像作品的收藏更使其跻身为全球最重要的四个私人新媒体艺术收藏之一。在欧美艺术收藏界，葛兹夫人非常知名，她是位活跃而富于远见经验的资深藏家。她曾经营过位于苏黎世的画廊，是她最早发起对于意大利“贫穷艺术”的收藏，迄今已四十年，对于这一流派的收藏极具权威。而对于中国当代艺术的收藏，夫妇两人也保持相互独立：葛兹夫人只收藏几位全球性的顶尖中国艺术家，葛兹先生更多的时间与他的挚友乌里·希克交流，他选择了15位左右在“中国性”和“全球质量”达到均衡的中国当代艺术家，八年以来，葛兹先生已拥有20余位150多件的中国当代艺术藏品。葛兹夫妇的收藏特点：全球最重要的当代艺术收藏之一；以精准判断和完整性闻名业界，收藏具有远见和持久性；用于收藏的资金量可观；夫妇各自独立的收藏方式。
Cees Hendrikse
何凯思
荷兰人，原任荷兰天然气公司高管。现为荷兰Wertheeimer摄影基金会主席，曾参与数个美术馆的建设，包括格罗宁根美术馆、荷兰摄影美术馆，还身兼数个艺术机构的董事和顾问。何凯思收藏起于六十年代，以欧美抽象表现主义作品为主。98年接触到中国当代艺术的“后89”群体，2000年后在王莎冰的协助下，十二年间经常往来中国，探访艺术家工作室，并拥有了150件中国当代艺术藏品，囊括了国际化的“后89”、“伤痕美术”群体和部分年轻艺术家。08年何凯思在荷兰格罗宁根美术馆策划了以其藏品为主的专题展览，也在荷兰其它机构策划过相关展览。可以说何凯思是中国当代艺术的重要推手，是荷兰研究中国当代艺术的专家之一。
Agnes & Karlheinz Essl
安吉斯和卡尔亨斯·埃瑟尔夫妇
埃瑟尔是奥地利最大建材连锁集团的主席，他不仅身家万亿，也是是奥地利当代艺术最大的私人藏家。其妻曾在画廊业就职，成为家庭收藏的绝佳顾问。埃瑟尔夫妇于95年建立起基金会，陆续拥有了400位艺术家的5000件各色藏品。96年关注到中国当代艺术，而直到04年才开始出手收藏，迄今已购藏进包括绘画、雕塑、摄影等200多件中国当代作品。06年9月，埃瑟尔陆续在奥中两国举办了以其藏品为主体的“现在中国”展览，为其收藏造势，而埃瑟尔夫妇近年对中国当代艺术未有明显的抛售或跟进收藏的举动，他们未来的影响力还有待观察。
Don & Mera Rubell
唐·鲁贝尔和梅拉·鲁贝尔夫妇
作为全球知名收藏家的美国夫妇唐·鲁贝尔和梅拉·鲁贝尔从未缺席每年的全球藏家前十位榜单，其一旦买下某件作品，很少将其再次出售，对他们来说，艺术品所提供的精神享受远远大于其物质价值。迄今为止，他们所代表的鲁贝尔家族当代艺术品收藏规模已超过5000件，这对当代艺术收藏伉俪还一手打造了佛罗里达州迈阿密海岸的知名艺术景观——鲁贝尔家族收藏博物馆。自2001年鲁贝尔夫妇首次来中国之后，中国就成为他们收藏路线中的重要一站。他们经常走访上海、广州、北京众多的艺术家工作室，来扩充鲁贝尔家族收藏中的来自中国的当代艺术作品，曾有消息说其用10万美元价格购买“后89”艺术家谷文达和徐冰的作品，通过麦勒画廊等收藏有艾未未作品等。鲁贝尔家族收藏博物馆还计划在2013年至2014年，与尤伦斯艺术中心合作举办有关中国当代艺术的展览，在以后的计划中，中国当代艺术也将受到重点关注。 Eric Guichard
埃里克·基夏尔
法国人埃里克·基夏尔经营着数码公司，其父亲就已收藏许多当代作品。他在2000年来到上海，错过了上海双年展，但通过香格纳画廊和东廊，开始收藏杨振中、朱加、叶永青、唐茂宏等艺术家的新媒体艺术和纸本作品。比翼艺术的意大利人乐大豆和埃里克合作，并成为他的收藏顾问，同样还有法国人蒙特费兰德。埃里克·基夏尔也适时地调整藏品，譬如2008年曾高价转手张晓刚的系列绘画作品。
Fritz Kaiser
弗立兹·凯瑟
目前经营财富管理公司。在上世纪九十年代初，凯瑟开始收藏美国波普艺术，到了03年通过收藏圈的交流他接触到中国当代艺术，而希克与香格纳画廊的何浦林更成为其领路人，得以学习到前者新颖的收藏观和收集技巧，因而，凯瑟把其收藏定位于从21世纪开始的中国当代艺术，包括绘画、摄影和雕塑、陶器，尤其看重著名艺术家的不为人所知的作品。凯瑟至今已收藏逾30位中国当代艺术家的各类作品。
Erik Wigertz & Arianne Levene
艾里克·维格茨 & 阿里安娜·莱文妮
瑞典人，维格茨为斯德哥尔摩金融巨头。莱文妮为艺术顾问，曾在苏富比和UBS收藏部门供职，04年后为伦敦罗斯柴尔德家族管理文化项目，创立新艺术世界公司。两人已有五年的伙伴关系，专注于中国、印度、伊朗和巴基斯坦等地的当代艺术品。维格茨从上世纪90年代开始收藏瑞典和欧洲当代艺术，04年关注中国当代艺术，05年后两人把目光投向印度的顶尖艺术家，现在转向了巴基斯坦和印尼艺术。两人如同开辟新大陆般，以其老道的投资眼光来不断发掘亚洲艺术的价值“洼地”。
John Fernandez 约翰·费尔南德斯
他在04-07年间投资了百万美元购藏中国当代艺术品，而途径主要是通过互联网，和纽约、伦敦的画廊购买。而金融危机的资金压力，迫使约翰·费尔南德斯出售所藏的Keith Haring（基思·哈林）和Jean-Michel Basquiat （让·米切尔·巴斯奎特）的作品来调整藏品，他的中国当代艺术收藏将被如何调整，有待后续观察。
Marcel Brient
麦克·博耐德
从96年就开始关注中国当代艺术，直到03年仍是法国唯一收藏中国当代艺术的藏家。其收藏通过法兰西画廊与程新东的推荐，收罗以架上为主的著名艺术家作品，也是张晓刚作品的重要西方藏家中的代表人物之一。
Monique Burger 莫尼卡·博格
瑞士人，04年全家定居香港。莫尼卡·博格与其丈夫在19年前开始收藏，近十年来都位列在Artnews杂志年度全球顶尖200强藏家榜。藏品包括架上、雕塑以及影像和新媒体作品，主要类别为部落艺术、原始美洲艺术、现代及当代艺术的上千件藏品。莫尼卡·博格在04年开始收藏亚洲和中国当代艺术，收有邱志杰的版画、张晓刚的绘画等。02年博格夫妇建立自己藏品的在线数据库，同时也为相关艺术家做出相对完整的档案，便于策展人、艺术机构查询、借展。他们计划在未来10年间举办“博格公共收藏亚欧巡展”，包括柏林、香港等地。
Fidelis M. Goetz 高伟律
列支敦士登及荷兰人，定居于中国香港。其父收藏荷兰画派作品，高伟律六年前开始收藏亚洲当代艺术作品，而中国当代部分主要收藏架上绘画作品，包括了一、二线的艺术家。值得一提的是，高伟律所在的“嘉盛莱宝”银行在瑞士总部有艺术收藏，近10年来与巴塞尔的瑞士最大当代艺术博物馆贝耶勒美术馆合作，也与伦敦泰特美术馆保持密切合作，包括08年开始对上海双年展连续五届的资金赞助项目。
Herman Heinsbroek
赫尔曼·海因斯贝克
荷兰人，曾从事娱乐公司及政府高官。离任后赫尔曼频繁参加博览会和拍卖会，06年开始专注收藏中国著名艺术家早期及部分新锐的架上作品，迄今有逾20多位艺术家的作品收藏量。
Christopher Tsai
克里斯多芬·泰尔
美国人，纽约华尔街某对冲基金经理。从02年以来，他开始投资中国艺术家作品，逾25万美元的收藏费用已在市场中得到升值效应。泰尔非常认可中国当代艺术的市场预期，认为被低估的中国当代艺术值得发力关注，可见他试图以其金融视角，来建立一个有关中国艺术品的投资项目。
Vincent Worms
文森特·沃姆斯
美国人，创办文森特·沃姆斯的卡蒂斯特基金会从2011年才开始收藏中国当代艺术品，作为最新介入者，他旗下的基金会之所以把关注的目光转向中国，这与中国年轻艺术家开始在国际艺术舞台上崭露头角不无关系。
Lawrence Schiller
& Kathy Schiller
席勒夫妇
劳伦斯·席勒和凯茜·席勒，同为资深摄影师，电影制片人和导演，曾获艾美奖。劳伦斯·席勒最初开始收藏南美和墨西哥艺术，具有一定的规模。后转而收藏上世纪60年代美国艺术。上世纪70年代着迷于日本、马来西亚、越南等亚洲各国的艺术品，04年开始涉足中国当代艺术的收藏，目前拥有六十多件相关作品。此外，还收藏全球各地摄影作品，规模不小。席勒夫妇把收藏当代艺术品作为家庭布置和投资的考量，力图控制藏品的数量，他们在2010年香港佳士得春拍出售了部分中国当代艺术藏品，拍卖所得将会捐给亚洲动物基金会。
还有些未高调现身的西方藏家，如已拥有1700件国际当代艺术品的德国收藏家Thomos Obricht（托马斯·奥巴切特），近年他启动了对于中国板块的收藏，主要是以架上绘画作品为主；法伯的女婿，英国人沃什，其藏品可观；Sue Stoffel（休·斯托菲尔）从90年代就已开始收藏中国当代艺术，但数目不详。相信这些有潜质的藏家有关中国当代的收藏日后会逐漸积累到足以浮出水面的程度。 同时，国内的那些外资画廊的经营者不能被忽略，比如香格纳画廊的瑞士人Lorenz Helbling （劳伦斯·何浦林）、科恩画廊的美国人James Cohan（詹姆士·科恩），常青画廊的Mario Cristiani、Lorenzo Fiaschi 和 Maurizio Rigillo、麦勒画廊的瑞士人Urs Meile（烏斯·麦勒）、亚历山大画廊的德国人Alexander Ochs（亚历山大·奥克斯）、Boers-Li的瑞士人Waling Boers（瓦林·布尔斯）、佩斯北京的主席美国人Arne Glimcher（安尼·格林顺）、北京艺门的Meg Maggio（马芝安）、红门画廊的Brown Wallace（布朗·华莱士）和东八时区书店的Robert Bernell（罗伯特·伯纳欧）等，以及海外的巴黎Loft画廊、伦敦中国当代艺术画廊，还有美国的Jack Tilton画廊和Max Protect画廊等。
这些机构的负责人往往本身就拥有丰富的中国当代艺术资源和收藏，他们个人对于中国当代的收藏以及画廊的库存都是最前沿和极为丰富的田野样本！正是这些老外们的亲身实践以及在海外的积极推广，建立起中国当代艺术向西方输出的稳定渠道和收藏系统，中国当代艺术才可能有近30年的西方收藏背景。同样，也正是长久以来他们通过各自的影响和基础性工作，推动了中国当代艺术生态的逐渐成型，并不断吸引到其他海外藏家的关注，以此持续不断地生产出新的有关中国当代艺术的西方收藏家入场，使得这份藏家名单得以不断更新。因而这些往往被忽略和遮蔽的经营者们，他们自身以及他们背后的西方藏家群体，需要被重新引以借鉴和关注；而更需要被关注和借鉴的，还有一类具备明显投机嫌疑和企图的西方收藏家，他们的作为将在下一篇中继续展开。
Anita & Poju Zabludowicz
安妮塔和伯琼·扎布兰德维茨夫妇
伦敦人安妮塔和伯琼·扎布兰德维茨夫妇屡屡登上“Art Review”颁布的全球艺术权力榜，更为重要的是，他们始终坚持对艺术新人的扶持。夫妇俩人收藏以安妮塔为主导，收有2000多件藏品，并为此打造了专业的展览空间，并不间断地资助年轻艺术家在此举办展览。安妮塔和伯琼曾两度拜访上海和北京的画廊和艺术家工作室，购藏了艾未未的观念装置和少量中国当代作品，他们对不少中国年轻艺术家追随成功艺术家路线的做法持保留态度。
以中国当代作为其收藏体系的多样化和补充者：
Sammlung Goetz & Ingvild Goetz（葛兹夫妇）、Cees Hendrikse （何凯思）、Agnes & Karlheinz Essl（安吉斯和卡尔亨斯·埃瑟尔夫妇）、Don & Mera Rubell（唐·鲁贝尔和梅拉·鲁贝尔夫妇）、Marcel Brient（麦克·博耐德）、Jean-Marc Decrop（让·马克·德克洛）、Lawrence Schiller & Kathy Schiller （席勒夫妇）、Fidelis M. Goetz（高伟律）、Fritz Kaiser（弗立兹·凯瑟）、Eric Guichard （埃里克·基夏尔）、Monique Burger（莫尼卡·博格）、Anita & Poju Zabludowicz （安妮塔和伯琼·扎布兰德维茨夫妇）、Erik Wigertz（艾里克·维格茨）和Arianne Levene（阿里安娜·莱文妮）、Herman Heinsbroek（文森特·海因斯贝克）、John Fernandez （约翰·费尔南德斯）、Christopher Tsai （克里斯多芬·泰尔）、Vincent Worms（文森特·沃姆斯）等。
Sammlung Goetz & Ingvild Goetz
葛茲夫妇
德国人葛兹夫妇，经营着Goetzpartners（葛兹伙伴）公司。夫妇两人拥有的著名的“葛兹收藏”收藏了超过3000件的当代艺术品，93年建立了位于慕尼黑的独立私人美术馆，除完整的“贫穷艺术”外，英国YBA群体和美国当代艺术都是美术馆级别的收藏，比如葛兹拥有50余件Richard Prince（查理·普林斯）的作品，涵盖了他不同时期的创作。此外，两百余件的录像作品的收藏更使其跻身为全球最重要的四个私人新媒体艺术收藏之一。在欧美艺术收藏界，葛兹夫人非常知名，她是位活跃而富于远见经验的资深藏家。她曾经营过位于苏黎世的画廊，是她最早发起对于意大利“贫穷艺术”的收藏，迄今已四十年，对于这一流派的收藏极具权威。而对于中国当代艺术的收藏，夫妇两人也保持相互独立：葛兹夫人只收藏几位全球性的顶尖中国艺术家，葛兹先生更多的时间与他的挚友乌里·希克交流，他选择了15位左右在“中国性”和“全球质量”达到均衡的中国当代艺术家，八年以来，葛兹先生已拥有20余位150多件的中国当代艺术藏品。葛兹夫妇的收藏特点：全球最重要的当代艺术收藏之一；以精准判断和完整性闻名业界，收藏具有远见和持久性；用于收藏的资金量可观；夫妇各自独立的收藏方式。
Cees Hendrikse
何凯思
荷兰人，原任荷兰天然气公司高管。现为荷兰Wertheeimer摄影基金会主席，曾参与数个美术馆的建设，包括格罗宁根美术馆、荷兰摄影美术馆，还身兼数个艺术机构的董事和顾问。何凯思收藏起于六十年代，以欧美抽象表现主义作品为主。98年接触到中国当代艺术的“后89”群体，2000年后在王莎冰的协助下，十二年间经常往来中国，探访艺术家工作室，并拥有了150件中国当代艺术藏品，囊括了国际化的“后89”、“伤痕美术”群体和部分年轻艺术家。08年何凯思在荷兰格罗宁根美术馆策划了以其藏品为主的专题展览，也在荷兰其它机构策划过相关展览。可以说何凯思是中国当代艺术的重要推手，是荷兰研究中国当代艺术的专家之一。
Agnes & Karlheinz Essl
安吉斯和卡尔亨斯·埃瑟尔夫妇
埃瑟尔是奥地利最大建材连锁集团的主席，他不仅身家万亿，也是是奥地利当代艺术最大的私人藏家。其妻曾在画廊业就职，成为家庭收藏的绝佳顾问。埃瑟尔夫妇于95年建立起基金会，陆续拥有了400位艺术家的5000件各色藏品。96年关注到中国当代艺术，而直到04年才开始出手收藏，迄今已购藏进包括绘画、雕塑、摄影等200多件中国当代作品。06年9月，埃瑟尔陆续在奥中两国举办了以其藏品为主体的“现在中国”展览，为其收藏造势，而埃瑟尔夫妇近年对中国当代艺术未有明显的抛售或跟进收藏的举动，他们未来的影响力还有待观察。
Don & Mera Rubell
唐·鲁贝尔和梅拉·鲁贝尔夫妇
作为全球知名收藏家的美国夫妇唐·鲁贝尔和梅拉·鲁贝尔从未缺席每年的全球藏家前十位榜单，其一旦买下某件作品，很少将其再次出售，对他们来说，艺术品所提供的精神享受远远大于其物质价值。迄今为止，他们所代表的鲁贝尔家族当代艺术品收藏规模已超过5000件，这对当代艺术收藏伉俪还一手打造了佛罗里达州迈阿密海岸的知名艺术景观——鲁贝尔家族收藏博物馆。自2001年鲁贝尔夫妇首次来中国之后，中国就成为他们收藏路线中的重要一站。他们经常走访上海、广州、北京众多的艺术家工作室，来扩充鲁贝尔家族收藏中的来自中国的当代艺术作品，曾有消息说其用10万美元价格购买“后89”艺术家谷文达和徐冰的作品，通过麦勒画廊等收藏有艾未未作品等。鲁贝尔家族收藏博物馆还计划在2013年至2014年，与尤伦斯艺术中心合作举办有关中国当代艺术的展览，在以后的计划中，中国当代艺术也将受到重点关注。 Eric Guichard
埃里克·基夏尔
法国人埃里克·基夏尔经营着数码公司，其父亲就已收藏许多当代作品。他在2000年来到上海，错过了上海双年展，但通过香格纳画廊和东廊，开始收藏杨振中、朱加、叶永青、唐茂宏等艺术家的新媒体艺术和纸本作品。比翼艺术的意大利人乐大豆和埃里克合作，并成为他的收藏顾问，同样还有法国人蒙特费兰德。埃里克·基夏尔也适时地调整藏品，譬如2008年曾高价转手张晓刚的系列绘画作品。
Fritz Kaiser
弗立兹·凯瑟
目前经营财富管理公司。在上世纪九十年代初，凯瑟开始收藏美国波普艺术，到了03年通过收藏圈的交流他接触到中国当代艺术，而希克与香格纳画廊的何浦林更成为其领路人，得以学习到前者新颖的收藏观和收集技巧，因而，凯瑟把其收藏定位于从21世纪开始的中国当代艺术，包括绘画、摄影和雕塑、陶器，尤其看重著名艺术家的不为人所知的作品。凯瑟至今已收藏逾30位中国当代艺术家的各类作品。
Erik Wigertz & Arianne Levene
艾里克·维格茨 & 阿里安娜·莱文妮
瑞典人，维格茨为斯德哥尔摩金融巨头。莱文妮为艺术顾问，曾在苏富比和UBS收藏部门供职，04年后为伦敦罗斯柴尔德家族管理文化项目，创立新艺术世界公司。两人已有五年的伙伴关系，专注于中国、印度、伊朗和巴基斯坦等地的当代艺术品。维格茨从上世纪90年代开始收藏瑞典和欧洲当代艺术，04年关注中国当代艺术，05年后两人把目光投向印度的顶尖艺术家，现在转向了巴基斯坦和印尼艺术。两人如同开辟新大陆般，以其老道的投资眼光来不断发掘亚洲艺术的价值“洼地”。
John Fernandez 约翰·费尔南德斯
他在04-07年间投资了百万美元购藏中国当代艺术品，而途径主要是通过互联网，和纽约、伦敦的画廊购买。而金融危机的资金压力，迫使约翰·费尔南德斯出售所藏的Keith Haring（基思·哈林）和Jean-Michel Basquiat （让·米切尔·巴斯奎特）的作品来调整藏品，他的中国当代艺术收藏将被如何调整，有待后续观察。
Marcel Brient
麦克·博耐德
从96年就开始关注中国当代艺术，直到03年仍是法国唯一收藏中国当代艺术的藏家。其收藏通过法兰西画廊与程新东的推荐，收罗以架上为主的著名艺术家作品，也是张晓刚作品的重要西方藏家中的代表人物之一。
Monique Burger 莫尼卡·博格
瑞士人，04年全家定居香港。莫尼卡·博格与其丈夫在19年前开始收藏，近十年来都位列在Artnews杂志年度全球顶尖200强藏家榜。藏品包括架上、雕塑以及影像和新媒体作品，主要类别为部落艺术、原始美洲艺术、现代及当代艺术的上千件藏品。莫尼卡·博格在04年开始收藏亚洲和中国当代艺术，收有邱志杰的版画、张晓刚的绘画等。02年博格夫妇建立自己藏品的在线数据库，同时也为相关艺术家做出相对完整的档案，便于策展人、艺术机构查询、借展。他们计划在未来10年间举办“博格公共收藏亚欧巡展”，包括柏林、香港等地。
Fidelis M. Goetz 高伟律
列支敦士登及荷兰人，定居于中国香港。其父收藏荷兰画派作品，高伟律六年前开始收藏亚洲当代艺术作品，而中国当代部分主要收藏架上绘画作品，包括了一、二线的艺术家。值得一提的是，高伟律所在的“嘉盛莱宝”银行在瑞士总部有艺术收藏，近10年来与巴塞尔的瑞士最大当代艺术博物馆贝耶勒美术馆合作，也与伦敦泰特美术馆保持密切合作，包括08年开始对上海双年展连续五届的资金赞助项目。
Herman Heinsbroek
赫尔曼·海因斯贝克
荷兰人，曾从事娱乐公司及政府高官。离任后赫尔曼频繁参加博览会和拍卖会，06年开始专注收藏中国著名艺术家早期及部分新锐的架上作品，迄今有逾20多位艺术家的作品收藏量。
Christopher Tsai
克里斯多芬·泰尔
美国人，纽约华尔街某对冲基金经理。从02年以来，他开始投资中国艺术家作品，逾25万美元的收藏费用已在市场中得到升值效应。泰尔非常认可中国当代艺术的市场预期，认为被低估的中国当代艺术值得发力关注，可见他试图以其金融视角，来建立一个有关中国艺术品的投资项目。
Vincent Worms
文森特·沃姆斯
美国人，创办文森特·沃姆斯的卡蒂斯特基金会从2011年才开始收藏中国当代艺术品，作为最新介入者，他旗下的基金会之所以把关注的目光转向中国，这与中国年轻艺术家开始在国际艺术舞台上崭露头角不无关系。
Lawrence Schiller
& Kathy Schiller
席勒夫妇
劳伦斯·席勒和凯茜·席勒，同为资深摄影师，电影制片人和导演，曾获艾美奖。劳伦斯·席勒最初开始收藏南美和墨西哥艺术，具有一定的规模。后转而收藏上世纪60年代美国艺术。上世纪70年代着迷于日本、马来西亚、越南等亚洲各国的艺术品，04年开始涉足中国当代艺术的收藏，目前拥有六十多件相关作品。此外，还收藏全球各地摄影作品，规模不小。席勒夫妇把收藏当代艺术品作为家庭布置和投资的考量，力图控制藏品的数量，他们在2010年香港佳士得春拍出售了部分中国当代艺术藏品，拍卖所得将会捐给亚洲动物基金会。
还有些未高调现身的西方藏家，如已拥有1700件国际当代艺术品的德国收藏家Thomos Obricht（托马斯·奥巴切特），近年他启动了对于中国板块的收藏，主要是以架上绘画作品为主；法伯的女婿，英国人沃什，其藏品可观；Sue Stoffel（休·斯托菲尔）从90年代就已开始收藏中国当代艺术，但数目不详。相信这些有潜质的藏家有关中国当代的收藏日后会逐漸积累到足以浮出水面的程度。 同时，国内的那些外资画廊的经营者不能被忽略，比如香格纳画廊的瑞士人Lorenz Helbling （劳伦斯·何浦林）、科恩画廊的美国人James Cohan（詹姆士·科恩），常青画廊的Mario Cristiani、Lorenzo Fiaschi 和 Maurizio Rigillo、麦勒画廊的瑞士人Urs Meile（烏斯·麦勒）、亚历山大画廊的德国人Alexander Ochs（亚历山大·奥克斯）、Boers-Li的瑞士人Waling Boers（瓦林·布尔斯）、佩斯北京的主席美国人Arne Glimcher（安尼·格林顺）、北京艺门的Meg Maggio（马芝安）、红门画廊的Brown Wallace（布朗·华莱士）和东八时区书店的Robert Bernell（罗伯特·伯纳欧）等，以及海外的巴黎Loft画廊、伦敦中国当代艺术画廊，还有美国的Jack Tilton画廊和Max Protect画廊等。
这些机构的负责人往往本身就拥有丰富的中国当代艺术资源和收藏，他们个人对于中国当代的收藏以及画廊的库存都是最前沿和极为丰富的田野样本！正是这些老外们的亲身实践以及在海外的积极推广，建立起中国当代艺术向西方输出的稳定渠道和收藏系统，中国当代艺术才可能有近30年的西方收藏背景。同样，也正是长久以来他们通过各自的影响和基础性工作，推动了中国当代艺术生态的逐渐成型，并不断吸引到其他海外藏家的关注，以此持续不断地生产出新的有关中国当代艺术的西方收藏家入场，使得这份藏家名单得以不断更新。因而这些往往被忽略和遮蔽的经营者们，他们自身以及他们背后的西方藏家群体，需要被重新引以借鉴和关注；而更需要被关注和借鉴的，还有一类具备明显投机嫌疑和企图的西方收藏家，他们的作为将在下一篇中继续展开。
Anita & Poju Zabludowicz
安妮塔和伯琼·扎布兰德维茨夫妇
伦敦人安妮塔和伯琼·扎布兰德维茨夫妇屡屡登上“Art Review”颁布的全球艺术权力榜，更为重要的是，他们始终坚持对艺术新人的扶持。夫妇俩人收藏以安妮塔为主导，收有2000多件藏品，并为此打造了专业的展览空间，并不间断地资助年轻艺术家在此举办展览。安妮塔和伯琼曾两度拜访上海和北京的画廊和艺术家工作室，购藏了艾未未的观念装置和少量中国当代作品，他们对不少中国年轻艺术家追随成功艺术家路线的做法持保留态度。