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摘要 电影《千与千寻》通过一个想象的灵异世界，展示了梦、欲、爱叠加的三重世界，在虚幻的基础上影片具有真实感。梦是个虚无的场所，一切皆有可能，一切又归结为无，小千在梦的世界中经历了刻骨铭0的成长；欲望真实存在，其宣泄让人更本质地接近动物，小千以无欲者的身份出现，去拯救人的不可救药；爱在每个人的心中，只是以不同的面貌呈现，在爱与被爱的过程中，给予爱会让人变得完整和静美，小千扮演了这样的角色。
关键词 《千与千寻》 梦 欲 爱
《千与千寻》是一部优秀的电影，出自日本动画大师宫崎骏的手笔，一经诞生便风靡世界，获奖无数。如2002年获柏林国际电影节金柏林熊，2002年获香港电影金像奖最佳亚洲电影，2003年获奥斯卡奖最佳动画片等奖项。它虽然是一部动画片，却不仅仅是给儿童看的，也是一部充满哲理的成人电影。《千与千寻》的艺术价值很高，其画面优美，色彩清透，人物形象逼真，表情细腻，背景音乐空灵飘渺、沁人心肺。
影片展示了一个奇异丰富的三重世界，一个梦、欲、爱交织融合的世界。
梦
这是一个梦的世界，只有在梦里，各种符号才可以随意拼和在一起。在梦的世界里，爸爸妈妈可以和猪合而为一，老太婆和飞鹰相互转化，锅炉爷爷可以长出八条蜘蛛腿。总之，一切有生命与无生命的事物都可以与人结合，生成一个异类。在影片中，只有太阳下山后，这里才会有生气。这似乎更说明了这里是做梦的好场所。
这个梦的世界，是由两个成人带着一个小孩进入的，最后又是儿童把成人带回现实。现实是嘈杂的，成人的欲望遭到严重的压抑，故作矜持的成年人，一旦走进梦的世界里，压抑的欲望突然敞开，便失去控制，宁愿沉沦堕落。作为儿童的小千，她本身则是无欲者，正是由于她的纯洁，才可以作为拯救者。可是回到现实中，她却迷糊了，分不出梦和现实。
生命是一种过程，过程化为回忆，回忆最终成为梦，这是一种闭上眼睛能看到，睁开眼睛却不见的梦。影片最后表现了小千重新回到现实那一刻的不解与疑惑，她还沉浸在那个奇异世界的情感体验中，可是身边的环境却已彻底改变，她还没有回过神来，时过境迁的变化却突如其来。曾经有过的担心、恐慌、兴奋、忧愁、焦虑与满足等生命个体的真实感受都已化为虚无，刚才经历的一切在转身之间都烟消云散，现实由三维的立体空间变成了二维的平面画纸，在不知所措中，小千从画纸中走了出来，走出过去，走向未来。这种脱离让她对生命的意义产生了思考，过程与结果哪一个更重要，无与有哪一个更真实，有过的经历沉静地凝结在了画纸上，只有记忆中才鲜活地留存着发生过的每一个细节，除此之外，再也找不到曾经有过的美好。愿闭上眼睛还能体会和感受当时的纯真岁月，在这样的梦中不愿醒来。
欲
这是一个充满欲望的世界。在这里。贪恋美食变成猪，贪恋金子被吃掉，贪欲满足后，必然被毁掉。小千是这个欲望世界的入侵者，她不被各种欲望所诱惑，因而是无所畏惧的，正所谓无欲则刚。面对这个混沌丑陋的世界，小千用她的坚定、纯真、信心予以回应，正因为她的这些品质，让她有能力去清洁这个污浊的世界。
影片中的两个情节给了我们这种暗示。
洗澡。小千为腐烂神洗澡服务，在无意中拔出了他伤口处的刀柄，随之带出一系列触目惊心的“垃圾”。这些垃圾都是人类的所谓文明成果，而它们却污染了自然的资源。垃圾的清除使腐烂神一身轻松，露出真面目——河神。河神为了表示感谢，送小千一颗药丸。
吃药。无脸男用金子做诱饵，凡是贪者均被他吃下。可以说在这个欲望的世界里，无脸男是欲望根源的代表，是他的出现让其他人物贪婪的本性暴露。但在面对小千时，他无计可施，他只是一个孤单的魂灵，欲望让他自身为之疯狂焦躁，小千的出现像寒冰一样激灭他身上的欲火。小千给他吃下了河神送的药丸，这使无脸男呕吐出了吞下的脏东西，恢复了安静谦卑的样子。
爱
在这个似梦非梦、混沌污浊的世界里，却充满了爱的力量。
首先是小千对父母的爱，也可理解为人对同类的爱，即对人类的同情。在父母被变成猪后，小千得到了白龙、锅炉爷爷、小玲的帮助，由一个胆小、柔弱的小女孩，兑变成一个坚强勇敢的拯救者。这是宫崎骏电影的一个特点，把救世英雄的高大品行与一个未成年的小女孩的形象对应起来，这也许就是他的影片吸引人的原因之一，在反差对比中得到统一。对父母深厚的爱，让小千在可恶的汤婆婆面前坚定地说出“我要工作”的决定，只有“工作”才能保持自身的独立性，才能避免被变成猪。正是“工作”让小千找到了解救父母的方法，也是她最终成功的保障。
其次是小千对小龙的爱，这种爱可以理解为友情或爱慕之情。小千对白龙纯洁、执着的爱化解了汤婆婆的咒语，使小龙恢复真身。在整个过程中小千是施爱者，给予别人爱让小千得到了脱胎换骨的成长和深入骨髓的幸福。
影片中，除了小千的爱，还有其他爱的表现形式。如汤婆婆对宝宝的爱。汤婆婆是个性古怪冷漠无情的女巫，但她对体型硕大的宝宝却是百依百顺，温柔无比。这是为什么呢?按照弗洛伊德的说法，生物都有爱的本能，汤婆婆也不例外，但她的爱一直压抑着，只有宝宝的出现才能唤起她爱的本能。但是她的爱和恨都是畸形的，是不易于被人接受的。
在这个混混沌沌的世界中，还有浑浑噩噩的生物(青蛙、女佣等)，他们是一帮看客。他们为小千成功解救父母而欢呼雀跃，说明他们能感受到爱的力量，但他们本身无爱的能力，无力改变现实和他们自身的命运。
《千与千寻》中小千身上的品质，是值得我们学习和深思的。在当今这个日渐以娱乐和调侃为主流的社会中，生命的价值被消解，意义平面化，生活沦为纯粹的感官享受的同时，我们更加需要小千身上的信心、勇气、行动、爱、执着、单纯等优秀的品质，来换取一份内心的宁静和一种对生命执着的态度。
关键词 《千与千寻》 梦 欲 爱
《千与千寻》是一部优秀的电影，出自日本动画大师宫崎骏的手笔，一经诞生便风靡世界，获奖无数。如2002年获柏林国际电影节金柏林熊，2002年获香港电影金像奖最佳亚洲电影，2003年获奥斯卡奖最佳动画片等奖项。它虽然是一部动画片，却不仅仅是给儿童看的，也是一部充满哲理的成人电影。《千与千寻》的艺术价值很高，其画面优美，色彩清透，人物形象逼真，表情细腻，背景音乐空灵飘渺、沁人心肺。
影片展示了一个奇异丰富的三重世界，一个梦、欲、爱交织融合的世界。
梦
这是一个梦的世界，只有在梦里，各种符号才可以随意拼和在一起。在梦的世界里，爸爸妈妈可以和猪合而为一，老太婆和飞鹰相互转化，锅炉爷爷可以长出八条蜘蛛腿。总之，一切有生命与无生命的事物都可以与人结合，生成一个异类。在影片中，只有太阳下山后，这里才会有生气。这似乎更说明了这里是做梦的好场所。
这个梦的世界，是由两个成人带着一个小孩进入的，最后又是儿童把成人带回现实。现实是嘈杂的，成人的欲望遭到严重的压抑，故作矜持的成年人，一旦走进梦的世界里，压抑的欲望突然敞开，便失去控制，宁愿沉沦堕落。作为儿童的小千，她本身则是无欲者，正是由于她的纯洁，才可以作为拯救者。可是回到现实中，她却迷糊了，分不出梦和现实。
生命是一种过程，过程化为回忆，回忆最终成为梦，这是一种闭上眼睛能看到，睁开眼睛却不见的梦。影片最后表现了小千重新回到现实那一刻的不解与疑惑，她还沉浸在那个奇异世界的情感体验中，可是身边的环境却已彻底改变，她还没有回过神来，时过境迁的变化却突如其来。曾经有过的担心、恐慌、兴奋、忧愁、焦虑与满足等生命个体的真实感受都已化为虚无，刚才经历的一切在转身之间都烟消云散，现实由三维的立体空间变成了二维的平面画纸，在不知所措中，小千从画纸中走了出来，走出过去，走向未来。这种脱离让她对生命的意义产生了思考，过程与结果哪一个更重要，无与有哪一个更真实，有过的经历沉静地凝结在了画纸上，只有记忆中才鲜活地留存着发生过的每一个细节，除此之外，再也找不到曾经有过的美好。愿闭上眼睛还能体会和感受当时的纯真岁月，在这样的梦中不愿醒来。
欲
这是一个充满欲望的世界。在这里。贪恋美食变成猪，贪恋金子被吃掉，贪欲满足后，必然被毁掉。小千是这个欲望世界的入侵者，她不被各种欲望所诱惑，因而是无所畏惧的，正所谓无欲则刚。面对这个混沌丑陋的世界，小千用她的坚定、纯真、信心予以回应，正因为她的这些品质，让她有能力去清洁这个污浊的世界。
影片中的两个情节给了我们这种暗示。
洗澡。小千为腐烂神洗澡服务，在无意中拔出了他伤口处的刀柄，随之带出一系列触目惊心的“垃圾”。这些垃圾都是人类的所谓文明成果，而它们却污染了自然的资源。垃圾的清除使腐烂神一身轻松，露出真面目——河神。河神为了表示感谢，送小千一颗药丸。
吃药。无脸男用金子做诱饵，凡是贪者均被他吃下。可以说在这个欲望的世界里，无脸男是欲望根源的代表，是他的出现让其他人物贪婪的本性暴露。但在面对小千时，他无计可施，他只是一个孤单的魂灵，欲望让他自身为之疯狂焦躁，小千的出现像寒冰一样激灭他身上的欲火。小千给他吃下了河神送的药丸，这使无脸男呕吐出了吞下的脏东西，恢复了安静谦卑的样子。
爱
在这个似梦非梦、混沌污浊的世界里，却充满了爱的力量。
首先是小千对父母的爱，也可理解为人对同类的爱，即对人类的同情。在父母被变成猪后，小千得到了白龙、锅炉爷爷、小玲的帮助，由一个胆小、柔弱的小女孩，兑变成一个坚强勇敢的拯救者。这是宫崎骏电影的一个特点，把救世英雄的高大品行与一个未成年的小女孩的形象对应起来，这也许就是他的影片吸引人的原因之一，在反差对比中得到统一。对父母深厚的爱，让小千在可恶的汤婆婆面前坚定地说出“我要工作”的决定，只有“工作”才能保持自身的独立性，才能避免被变成猪。正是“工作”让小千找到了解救父母的方法，也是她最终成功的保障。
其次是小千对小龙的爱，这种爱可以理解为友情或爱慕之情。小千对白龙纯洁、执着的爱化解了汤婆婆的咒语，使小龙恢复真身。在整个过程中小千是施爱者，给予别人爱让小千得到了脱胎换骨的成长和深入骨髓的幸福。
影片中，除了小千的爱，还有其他爱的表现形式。如汤婆婆对宝宝的爱。汤婆婆是个性古怪冷漠无情的女巫，但她对体型硕大的宝宝却是百依百顺，温柔无比。这是为什么呢?按照弗洛伊德的说法，生物都有爱的本能，汤婆婆也不例外，但她的爱一直压抑着，只有宝宝的出现才能唤起她爱的本能。但是她的爱和恨都是畸形的，是不易于被人接受的。
在这个混混沌沌的世界中，还有浑浑噩噩的生物(青蛙、女佣等)，他们是一帮看客。他们为小千成功解救父母而欢呼雀跃，说明他们能感受到爱的力量，但他们本身无爱的能力，无力改变现实和他们自身的命运。
《千与千寻》中小千身上的品质，是值得我们学习和深思的。在当今这个日渐以娱乐和调侃为主流的社会中，生命的价值被消解，意义平面化，生活沦为纯粹的感官享受的同时，我们更加需要小千身上的信心、勇气、行动、爱、执着、单纯等优秀的品质，来换取一份内心的宁静和一种对生命执着的态度。