20世纪70年代末，也就是文革结束后的年代，中国画坛相继涌现出了四大在野派中国传统文人画家：四川的陈子庄（石壶）、山东的张朋（锡百）、江西的黄秋园（明琦）、江西的陶博吾（白湖散人）。各以独特的画风面世，在当时的画坛掀起了不小的波澜。
　　相比而言，陈子庄先生的画更高逸超迈。
　　陈子庄，四川荣昌县人，早年在成都卖画，生活坎坷，二十余岁于成都入聘四川军阀之幕，时齐白石、黄宾虹入川，得以面晤，领受教益，开始接触中国文人画。后因营救张澜入狱三年，20世纪40年代，在荣昌组织帮会，常往返于重庆之间，参加民盟和农工党，交结各层人士，1949年受地下党的委派赴成都策应和平解放，加入解放军十八兵团联络部工作，继在西南军政大学高级研究史班学习，并参加土地改革，阅历非凡。1954年调四川文史馆，定居成都，得以潜心绘事。文革中，遭遇抄家批斗，病魔缠身，老妻气疯，儿子下放，举家困厄至极，而我们所看到的他的极富活力和创造力的山水画作品大都是在这时完成的。
　　陈子庄以山水画为主，兼善花鸟人物，其画风明显受齐白石、黄宾虹影响，而别出心裁，其题材多画当地的真山真水，全从写生来，所以变化莫测，情景交融，且笔墨功夫深厚，形成了独特的“子庄风格”。
　　陈子庄于1976年去世，享年63岁，按一般规律讲，这个年龄对一个中国画家来讲，正是出成绩的时候，可他似乎完成了使命，过早地归于田园了。
　　陈子庄只所以画得好，一是他的才情过人，二是他早年遇到了齐、黄这样的大家，启迪了他的心灵，三是他有丰富的人生经历，四是学问做得好。在陈滞冬整理的《石壶论画语要》中，字里行间充满了哲理，且敢于直言，对一些大家敢于提出自己的批评意见，难能可贵。
　　陈子庄生前曾预言：我死后，我的画定会光辉灿烂的。可见他对自己学问的自信，果如他预料的一样，他去世后不久，他的画就得到了广泛的认可和高度的评价，并成为当今画坛屈指可数的人物。先生可以欣慰了。
　　此幅是陈子庄先生的细笔山水，以赭色和花青渲染，加以红色点缀，使画面即沉稳又活泼，大面积的山石曲线与小房子的直线形成对立统一关系，两头牛生动传神，笔墨娴熟，整幅作品平淡中透出神奇，为陈子庄先生的上乘之作。