任何行当，越是敬业，受工作影响的程度也就越深，记者当然也不例外。1973年，43岁的“世界第一女记者”法拉奇，爱上了她的采访对象、34岁的希腊抵抗运动英雄阿莱科斯；奥利弗·斯通的《天生杀人狂》，电视台问那个帮助夺命鸳鸯越狱的记者感觉如何，正在胡乱射击、享受无法无天之快感的记者发出了这样的怒吼：“活著，我感觉我在活着！”
　　朱丽叶·比诺什在《她们》中饰演一位忙于工作、疏于照料家庭的记者安娜，试图解析蔓延全球的“援交少女”现象。一开始，她想当然地认为，由于生活压力出卖色相的援交少女会觉得可耻。名叫罗拉的女孩告诉她，自己厌恶穷困潦倒的生活：“这就和吸毒一样，真的很难停下来。工作虽然不太容易，好在来钱来得快，付学费没有问题。”
　　自慰、让客人在身上小便等轻微的虐恋行为，令一位在巴黎读书的波兰少女全身兴奋。激情过后，客人裸体抱着吉他弹唱经典老歌《Les Feuilles Mortes》，她则在一旁轻声伴和：“我们两个生活在一起，你爱着我，我爱着你；但是命运使相爱的人分离，那么轻柔，悄无声息，海浪擦去沙滩上爱人们离去的脚印。”完全是神仙爱侣的画面啊。
　　学富五车的学者，亲吻、抚摩罗拉青春的身体，突然间就哭得天昏地暗。有啥好哭的呢？哭他死去的姑娘，还是一去不返、白白浪费的青春年华？这些都不重要，导演似乎想借此表明，援交除了金钱关系和变态狂带来的伤害，也有疗伤和抚慰寂寞的功用。
　　随着访谈的深入，安娜和她们成了敞开心扉的好友，一起抽烟、喝酒、跳舞。沉溺于游戏的小儿子、叛逆的大儿子、爱看A片的老公，繁琐的家务和按部就班的写稿生涯，与援交少女五光十色、充满刺激的生活相比，实在是太平淡、太乏味了。朱丽叶·比诺什通过细微的表情变化传递人物内心的波动，分寸感把握得很好。
　　“偶赋凌云偶倦飞，偶然闲慕遂初衣；偶逢锦瑟佳人问，便说寻春为汝归。”龚自珍这首充满水性杨花意味的《己亥杂诗》，被王国维在道德上判了死缓：“其人之凉薄无行，跃然纸墨间。”身为女性、对女性更为了解的张爱玲不想隐瞒自己的观点：“正经女人虽然痛恨荡妇，其实若有机会扮个妖妇角色的话，没有一个不跃跃欲试的。”
　　张爱玲的说法得到了科学研究的支持。纽约拉特格斯大学人类学教授费舍认为，大多数女性生育之后，便对丈夫失去兴趣，只要遇到合适的新欢就会移情别恋；女性水性杨花与道德品质无关，而是由基因所决定的，与不同男性生育孩子，能令下一代拥有多元化的天分，增加存活机会。还有研究人员发现，尽管有悖于人类社会的道德准则，但从纯粹的遗传学角度来看，女性通过婚外性行为获得更好的遗传基因不失为一种生存策略。英国的一项学术调查显示，五个女人中就有一个有过不忠行为，90%的女人承认她们曾经想尝试越轨行为。
　　作为毫无经济压力的精英女性，安娜的年龄及其所受的教育都不允许她像罗拉们一样在网上“征友”，春心荡漾的她尝试自慰，甚至在晚餐时幻想疯狂虐待罗拉的客人在勾引自己。《Les Feuilles Mortes》的旋律如此美妙，以致于她再也无法忍受眼前这俗不可耐的一切。
　　可是，在街上茫然奔走的她，又能到哪里去呢？你真的愿为那些新鲜而强烈的刺激付出身败名裂的代价？金窝银窝不如我的狗窝。安娜想用口交补偿一直都在为她担心的老公，却遭到了拒绝。第二天，又是新的一天。穿着睡袍的安娜雍容华贵、光彩照人，两个儿子乖巧懂事，老公也为昨夜的不解风情致歉。也许，他们有了一个不错的新开端……嗯，也许。