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摘要：本文以展览建筑内部界面为出发点，从人的心理与感受方面对展览空间进行研究。将展览空间、展品以及人三者并重，关注三者之间的交流，从展览空间内部界面控制的角度进行分析。在展览建筑中，展览空间、界面、展示物、人四者之间存在一定的变量关系，在室内设计阶段，为了控制整体的场所氛围，对界面的控制起到相对重要的作用。
关键词：展览空间，界面，展示物，人
中图分类号：P35文献标识码： A 文章编号：
艺术博物馆堪称建筑中的“艺术家”。由于展示物的艺术性和展览建筑本身具有的别样于其他建筑类型的艺术性，使得艺术博物馆形成的容纳展示艺术品的展示空间具有了无可比拟的艺术性。艺术博物馆提供给人们的不只是参观艺术品或其他展品，更重要的是提供了艺术氛围的感受和体验。这种氛围是与展览建筑、展示物以及所形成的展览空间紧密联系的。
现代艺术博物馆展览空间更加强调人在展览空间中主动吸收信息的能动性，而这种能动性的激发除了要依赖展品本身以外，更需要“界面”的烘托和控制，因此强调艺术博物馆展览空间内部界面与人之间的关系。人的环境体验是我们进行创新设计的原则依据。空间是要随着时间而有所发展的，纵向看是动态的，它因人的行为心理需要而存在，围绕人类生活的实际需要而成长，并在满足这种需要的过程中而变化。
现代艺术博物馆的一个设计理念就是要强调人在展览空间中的体验和感受，就有必要了解在展览空间中展示物、界面和人三者间的互动关系（如图1）。
图1
1.从展示物到界面
在展览空间中，展示物不可能以完全“真空”的状态展示给观众，在人和展示物之间有界面作为交流的媒介。这里的界面就是指论文前面定义的概念，既包含建筑形成的空间、形态等广界面，也包含与展示物在空间距离上更接近的微界面。通过界面的烘托，可以使艺术家的作品更生动的展现给观众，而且从基本的功能方面讲，也需要有界面来展示艺术品，因此界面是展示展物的方式和手段。界面对于展示物具有三个层次的功能。
1-1展示、突出功能
界面最基本的功能就是要突出展品，使展品在相应的范围内具有强烈的可识别性，单独的展品区别于其他展示物，也让每个展品具有特色。在可识别的基础上，满足人观赏展品所需要的基本空间、位置、光照等条件。
1-2美化、强化功能
界面在满足最基本的观赏功能后，进一步应该做到对展示物的美化和强化其特色，从物质的角度美化展示品，也从展示品的内涵方面进行润色。例如对展示物的陈设方式可以凸现艺术品的内涵，而适当的光照条件可以强化艺术品的细部，使其看上去更加完美。
1-3烘托气氛功能
好的界面设计可以控制展览空间内部的“场所氛围”，使展示物所要表现的对观众的感受与这种氛围融合，这就是界面在精神层面所体现的价值所在。现代艺术博物馆不仅承担展示展览、宣传教育的功能，更注重参观者在建筑空间中的体验和感受，是人享受精神生活的重要场所。
2.从界面到人
通过分析前述不同性质展览空间的几个特征因素，基本上都是将人作为非固定特定因素的。人是场所的使用者，他们随时变换的空间关系、体位和体态都具有意义，而这种意义对于环境存在影响。这种研究非言语模式应用于环境的意义，任务就是从研究非固定特征因素发展到研究半固定特征因素和固定特征因素。在非固定特征因素范围的非言语表达的研究中，可以发现人的体态、体位变换，甚至面部表情的变化都对界面以及展示物产生意义，这种变化，也是对展览空间和展示物进行评价的有效依据。一个完美的展示物没有适当的界面衬托，不能引起参观者最大的共鳴，相反好的界面处理可以弥补展示物的一些不足。
2-1人在展览空间中体位、体态的变换
静态的——体位、体态有变化但相对缓慢。例如驻足观看，长时间的停留观看某个展品
缓慢的——体位、体态不断变化，而且变化比较快，但是在小范围内，这个小范围始终属于某个展品的空间领域。例如观众不停改变观赏姿势与观赏角度，环绕展品。或前或后等等变化
迅速的——体位、体态变化非常迅速，相对于某个展品基本没有停留的时间。例如观众从某展品旁边快速走过，包括没有发现展品和对该展品没有欣赏兴趣
2-2人在展览空间中面部信息的变换
静态的——有变化但非常缓慢。包括骨骼结构、大小、形状，及眼睛、眉毛、鼻子、嘴巴的位置，或皮肤色素——人称相貌
缓慢的——变化比较快，包括凸出、凹陷、松垂、伤痕、皱纹、斑点等
迅速的——变化很快，包括面部肌肉动作、气色、出汗以及目光注视方向、瞳孔大小、头部定位等。例如对某个展品长时间观看，基本保持一种相对固定的面部表情，或看一个展品的时候变换了几种表情；对参观的所有展品均保持一种面部表情，或对不同的展品有不同的面部表情
人工的——包括眼睛、化妆品、整容、假发等等。需要指出的是人工信息对界面及展示物同样具有意义，它可以体现环境使用者的性别、职业、社会地位等信息
通过对非固定特征因素——人的行为及表情研究，可以对半固定特征因素——界面的研究产生影响，使界面控制符合人的心理和行为特点；同样对界面的控制可以影响到人在展览空间中的活动。
3.从展示物到人
在展览空间中，人是观赏的主体，展示物是观赏的客体，是被观赏物，界面是作为任何展示物之间交流的纽带。在观赏的过程中，人虽然是作为观赏的主体，但在整体“场所氛围”和空间环境的控制下，人也会成为被展示物“观赏”的客体。于是在任何展示物之间形成一种随时变换的看与被看的关系，在这个过程中，并非指展示物有眼睛可以看到人，而是这种“氛围”在人的心理上产生的某种作用，即人与展示物之间的“共鸣”。没有被人观赏的艺术品没有生命力，物质界面在任何展示物之间承担的纽带作用使人和展示物产生了共鸣，使展示物具有了生命力，活了起来。
没有界面或者没有精心设计界面烘托的展品与人之间呈现单一的单向性 “看”的关系，只是人对展示物的观察不能得到展示物有效的回应，使得参观活动变得被动而又缺乏吸引力。也就是说缺少了界面对参观活动的引导作用，而一旦这种缺陷使参观者产生不够满意的体位、体态、面部信息变换，这些信息就成为评价这种单向性“看”的活动缺陷的依据。
在广界面和微界面的共同烘托下，展示物和人的关系变为双向“看”与“被看”的互动型，界面烘托的展物似乎具有了生命力，它对参观者的有效回应使参观变为主动型的趣味活动。同样此时从参观者得以改善的较满意的体位、体态、面部信息变换得到的评价，可以总结出界面控制的有效性。
展示物、界面和人三者之间的关系,可以近似的归结为三种变量间的函数关系,三种变量之间相互关联,每一种变量的变化,都对其它两种变量产生影响.研究三种变量之间的关系,就是控制“场所氛围”和评价“场所氛围”的依据,并对展览建筑整体以及内部空间设计产生指导意义。
关键词：展览空间，界面，展示物，人
中图分类号：P35文献标识码： A 文章编号：
艺术博物馆堪称建筑中的“艺术家”。由于展示物的艺术性和展览建筑本身具有的别样于其他建筑类型的艺术性，使得艺术博物馆形成的容纳展示艺术品的展示空间具有了无可比拟的艺术性。艺术博物馆提供给人们的不只是参观艺术品或其他展品，更重要的是提供了艺术氛围的感受和体验。这种氛围是与展览建筑、展示物以及所形成的展览空间紧密联系的。
现代艺术博物馆展览空间更加强调人在展览空间中主动吸收信息的能动性，而这种能动性的激发除了要依赖展品本身以外，更需要“界面”的烘托和控制，因此强调艺术博物馆展览空间内部界面与人之间的关系。人的环境体验是我们进行创新设计的原则依据。空间是要随着时间而有所发展的，纵向看是动态的，它因人的行为心理需要而存在，围绕人类生活的实际需要而成长，并在满足这种需要的过程中而变化。
现代艺术博物馆的一个设计理念就是要强调人在展览空间中的体验和感受，就有必要了解在展览空间中展示物、界面和人三者间的互动关系（如图1）。
图1
1.从展示物到界面
在展览空间中，展示物不可能以完全“真空”的状态展示给观众，在人和展示物之间有界面作为交流的媒介。这里的界面就是指论文前面定义的概念，既包含建筑形成的空间、形态等广界面，也包含与展示物在空间距离上更接近的微界面。通过界面的烘托，可以使艺术家的作品更生动的展现给观众，而且从基本的功能方面讲，也需要有界面来展示艺术品，因此界面是展示展物的方式和手段。界面对于展示物具有三个层次的功能。
1-1展示、突出功能
界面最基本的功能就是要突出展品，使展品在相应的范围内具有强烈的可识别性，单独的展品区别于其他展示物，也让每个展品具有特色。在可识别的基础上，满足人观赏展品所需要的基本空间、位置、光照等条件。
1-2美化、强化功能
界面在满足最基本的观赏功能后，进一步应该做到对展示物的美化和强化其特色，从物质的角度美化展示品，也从展示品的内涵方面进行润色。例如对展示物的陈设方式可以凸现艺术品的内涵，而适当的光照条件可以强化艺术品的细部，使其看上去更加完美。
1-3烘托气氛功能
好的界面设计可以控制展览空间内部的“场所氛围”，使展示物所要表现的对观众的感受与这种氛围融合，这就是界面在精神层面所体现的价值所在。现代艺术博物馆不仅承担展示展览、宣传教育的功能，更注重参观者在建筑空间中的体验和感受，是人享受精神生活的重要场所。
2.从界面到人
通过分析前述不同性质展览空间的几个特征因素，基本上都是将人作为非固定特定因素的。人是场所的使用者，他们随时变换的空间关系、体位和体态都具有意义，而这种意义对于环境存在影响。这种研究非言语模式应用于环境的意义，任务就是从研究非固定特征因素发展到研究半固定特征因素和固定特征因素。在非固定特征因素范围的非言语表达的研究中，可以发现人的体态、体位变换，甚至面部表情的变化都对界面以及展示物产生意义，这种变化，也是对展览空间和展示物进行评价的有效依据。一个完美的展示物没有适当的界面衬托，不能引起参观者最大的共鳴，相反好的界面处理可以弥补展示物的一些不足。
2-1人在展览空间中体位、体态的变换
静态的——体位、体态有变化但相对缓慢。例如驻足观看，长时间的停留观看某个展品
缓慢的——体位、体态不断变化，而且变化比较快，但是在小范围内，这个小范围始终属于某个展品的空间领域。例如观众不停改变观赏姿势与观赏角度，环绕展品。或前或后等等变化
迅速的——体位、体态变化非常迅速，相对于某个展品基本没有停留的时间。例如观众从某展品旁边快速走过，包括没有发现展品和对该展品没有欣赏兴趣
2-2人在展览空间中面部信息的变换
静态的——有变化但非常缓慢。包括骨骼结构、大小、形状，及眼睛、眉毛、鼻子、嘴巴的位置，或皮肤色素——人称相貌
缓慢的——变化比较快，包括凸出、凹陷、松垂、伤痕、皱纹、斑点等
迅速的——变化很快，包括面部肌肉动作、气色、出汗以及目光注视方向、瞳孔大小、头部定位等。例如对某个展品长时间观看，基本保持一种相对固定的面部表情，或看一个展品的时候变换了几种表情；对参观的所有展品均保持一种面部表情，或对不同的展品有不同的面部表情
人工的——包括眼睛、化妆品、整容、假发等等。需要指出的是人工信息对界面及展示物同样具有意义，它可以体现环境使用者的性别、职业、社会地位等信息
通过对非固定特征因素——人的行为及表情研究，可以对半固定特征因素——界面的研究产生影响，使界面控制符合人的心理和行为特点；同样对界面的控制可以影响到人在展览空间中的活动。
3.从展示物到人
在展览空间中，人是观赏的主体，展示物是观赏的客体，是被观赏物，界面是作为任何展示物之间交流的纽带。在观赏的过程中，人虽然是作为观赏的主体，但在整体“场所氛围”和空间环境的控制下，人也会成为被展示物“观赏”的客体。于是在任何展示物之间形成一种随时变换的看与被看的关系，在这个过程中，并非指展示物有眼睛可以看到人，而是这种“氛围”在人的心理上产生的某种作用，即人与展示物之间的“共鸣”。没有被人观赏的艺术品没有生命力，物质界面在任何展示物之间承担的纽带作用使人和展示物产生了共鸣，使展示物具有了生命力，活了起来。
没有界面或者没有精心设计界面烘托的展品与人之间呈现单一的单向性 “看”的关系，只是人对展示物的观察不能得到展示物有效的回应，使得参观活动变得被动而又缺乏吸引力。也就是说缺少了界面对参观活动的引导作用，而一旦这种缺陷使参观者产生不够满意的体位、体态、面部信息变换，这些信息就成为评价这种单向性“看”的活动缺陷的依据。
在广界面和微界面的共同烘托下，展示物和人的关系变为双向“看”与“被看”的互动型，界面烘托的展物似乎具有了生命力，它对参观者的有效回应使参观变为主动型的趣味活动。同样此时从参观者得以改善的较满意的体位、体态、面部信息变换得到的评价，可以总结出界面控制的有效性。
展示物、界面和人三者之间的关系,可以近似的归结为三种变量间的函数关系,三种变量之间相互关联,每一种变量的变化,都对其它两种变量产生影响.研究三种变量之间的关系,就是控制“场所氛围”和评价“场所氛围”的依据,并对展览建筑整体以及内部空间设计产生指导意义。