位于名古屋一栋昭和时代的日本老房子里，一位非洲裔的老外正忙着把一些手作的日用器物摆放老木桌上，乍看之下，以为这位老外是观光客呢，原来正是这家店的男主人伊恩？ 欧吉斯（Ian Orgias）。
　　素朴的工匠手作器物、有点年代的民艺品，琳琅满目却又一丝不苟地摆放著，好像已经放了很多年了。这就是在国际上相当有名气的日本网店 Analogue Life（月日庄）的实体店。
　　多伦多长大的伊恩遇见他的日籍妻子满江（Mitsue）前，是个摄影师，因为喜欢东方艺术尤其是日本的艺术与设计，原本计划和满江在他的家乡加拿大多伦多开间小店，专门销售日本艺术家如野口勇、现代设计师如深泽直人等人的作品。
　　计划赶不上变化，女儿出生后，由于想让女儿学习日语，伊恩全家搬回了妻子满江的故乡名古屋。在日本生活时，伊恩开始把注意力从大师的作品转而关注地方性的手作职人、小作坊及一些无名工匠，并深深被这些有着工匠个人特色的日用器具所吸引。
　　2009年他们选择从网络开店，实践他们的梦想。伊恩和满江对于所要销售的物品有了很大的改变，他们放弃了原先以大师作品为主的商品内容，反而选择许多小作坊，独立工作室的手作器物。
　　之所以改变方向，伊恩说：自己深深被这些工匠手作的生活器物所吸引，不但自己用在生活中，更不停地推荐给身边的朋友。他认为这些有着工匠体温的作品，虽然不是知名的设计师或大师作品，却有某种素朴的力量，一种日常生活的精神，是工业革命后，大量生产冷酷的器具所没有的，也是现代生活里最欠缺的，伊恩认为这块市场应该有相当大的发展潜力。
　　但是开店之初，許多日本工匠听说他们只有网店，没有实体店，根本不愿意供货给他俩，伊恩花了很多工夫向他们解说，他会用最好的摄影、最好的表现方式表达他们的作品，这才开始有些工匠愿意与他们合作。
　　他们的生意模式果然很成功，不但有更多的工匠愿意把作品交给他们销售，两年后，在偶然的机会下，他们租下了这栋昭和时代的老房子，开设了他们的第一个实体店铺。
　　伊恩的西方背景也许对他们的销售有帮助，他的网店成功极了，最大的订单来自美国，尤其是纽约，现在他们每天都要出货到纽约，其次是澳大利亚、英国、法国、新西兰、加拿大、德国和其他一些欧洲国家。最近，更多订单来自中国的台湾、香港和中国内地。
　　而名古屋的实体店更成为他们最佳的线下体验店，许多慕名而来的观光客也会特别来此拜访。老房子里的器物新旧夹陈，民艺品与工匠新做出来的器物对话着，时光在这个不大的房子里似乎停了下来。
　　为何伊恩网店的主要收入不是来自日本，反而来自国际市场？
　　其实，全球正弥漫一股反工业化、反粗糙量产、反浪费、珍惜物品，追求好用的设计价值体系，这形成了手作的潮流。许多国家及地方纷纷成立手作职人的联盟，尤其日本是手作传统保持最好的国家，因此也是这类店铺及工匠个人品牌最多的地区。
　　与国内追求成为工艺大师的风气不同，国外许多工匠，虽然也重视工艺的精细与熟练，更重要的是透过手艺进行设计的创新，年轻的工匠，加入了许多当代的审美与生活实用性，在传统及地方元素上增加许多当代性。
　　就是当代性让作品有了国际的语言，也因此更能被国际人士所接受。
　　伊恩与满江的成功也许与全球趋势有关，但更重要的是他们热爱生活，相信自己的判断，更勇于实践自己的梦想，人生有梦，筑梦踏实。
　　我们天生爱收藏Ian Orgias