论文部分内容阅读
北宋时期,书画鉴藏家董迫对当时书写现象做了一个概括,他说的是:“今人作字既无法,而论书之法又常过。”明人赵宦光把这句话转化为“下者以无绳检遮掩其拙,上者只记忆古人成按”。对于后者,董迪的又一表述是:“尊逸少太过”。
自然书写:从“有为”到“无为”
【摘 要】
：
北宋时期,书画鉴藏家董迫对当时书写现象做了一个概括,他说的是:“今人作字既无法,而论书之法又常过。”明人赵宦光把这句话转化为“下者以无绳检遮掩其拙,上者只记忆古人成按”。对于后者,董迪的又一表述是:“尊逸少太过”。
【机 构】
：
天津美术学院中国画学院书法系,中国书法家协会
【出 处】
：
美术观察
【发表日期】
：
2021年8期
其他文献
景德镇传统青花瓷曾在元明清时期创造了辉煌的域外传播史。域外传播对景德镇传统青花瓷技艺变革发展产生了深刻影响,并成为促进其变革的重要力量。
重彩両在战国时期已具雏形,后经漫长岁月的演变与历代画家的探索,已成为我国绘両艺术中独具特色与艺术魅力的画种,其独特严谨的造型、鲜明厚重的表现手法与富有韵律美感的笔
期刊
徐悲鸿在民国报纸中所呈现的公众形象由视觉形象和舆论形象两部分组成。他对自己的视觉形象进行了主动地.塑造,发表的照片多戴大黑领结一“克拉凡脱”,展示其留法艺术家的身份。他与媒体关系密切,言行方面持续地引发当时美术界的诸多热点议题,既主动挑起争论,也被动地卷入舆论和绯闻的旋涡。同时他也刊登了大量应酬之作,呈现了一个略显矛盾的“穿洋装的马画家”的形象。徐悲鸿通过媒体将他“艺术家”的形象展示给大众,同时也被媒体和大众所消费。
方格是一种视觉的结构也是创作中的一种容器,规则是一种生产的机制也是创作上的逻辑,数据是现实也是创作的资源库。我的创作往往由抽象的外壳包裹着现实,同时包含着艺术家主体性的后撤与数据化的生成方式,籍此让作品的面向变得复杂丰富起来。
手工毡化技艺是不同文化背景下民族群体审美创造活动的体现,传递着人们的文化观念和生活态度,渗透着人的灵性,并饱含手工艺者的情感投入.有关制毡技艺的最早记录可以追溯到新
期刊
如今,水墨人物画在继承传统的基础上,积极吸收西方艺术元素,变得更为开放多元,拓展了艺术语言表现空间,很多水墨人物画家形成了个性鲜明的艺术风格。笔者认为,好的水墨人物画作品应该反映时代精神,突出水墨人物画的写意性。
所谓“绘画性”问题是对图像时代图像资源干预绘画创作的焦虑,它既是一个理论问题,更是一个艺术实践问题。对当代中国油画创作而言、梳理与闼读艺术史中的经典图式语言,发掘艺术创作传统资源中的图像、图式规律,从“师造化”的艺术传统中重新思考写生的价值与意义,是化解当代中国油画创作照片化危机的手段与路径之一。
文艺丹青之事虽高于功用世俗,但也依托于时代的土壤而生.我们说历史的风景譬如道路两侧的风景,是一个延续不断的过程,内在的差异和变化往往如同地质岩层的日积月累,而单看表
期刊
本文以西安美术学院艺术考古学科建设的历史梳理为例,总结了高等美术院校艺术考古学科从为中国美术史教学服务到专业建设,再到多元化发展的历史经验.本文认为应加强艺术考古
本文以闫台地区的高校为主体,探讨非物质文化遗产在工艺设计课程中的学科建设和人才培养。研究发现,结合了非物质文化遗产的工艺设计不仅为我国非物质文化遗产工艺的传承与创新做出了良好示范、同时也为非物质文化遗产工艺的保护、传承和创新提供了科学、专业的意见和建议。