叠字指将两个音节相同的词或词素重叠起来使用，以表达不同的语气程度和感情色彩。在中国古代的书面文学中，叠字的使用历史悠久。追溯叠字的源头，当滥觞于《诗经》，《诗经》中的叠字俯拾皆是，名句很多，如“战战兢兢，如临深渊，如履薄冰”，“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”等，《卫风·硕人》更是连用六组叠字“河水洋洋，北流活活。施罛濊濊，鱣鲔发发，葭菼揭揭。庶姜孽孽”，让人印象深刻。随着时间的推移，叠字在更多的文学体裁中获得了运用，且技巧日益纯熟。在古代的不同文学体裁中，叠字的使用都很频繁，解析这些运用叠字的作品，趣味无穷，下面本文拟就具体材料加以简析。
　　一.叠字诗
　　顾炎武在《日知录》中说：“诗用叠字最难。”经过历代诗人的不懈探索，叠字诗涌现了大量的佳作。《诗经》中的名句已谈及，故不再赘言。另外像古诗十九首：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语”，用了六组叠字。到了唐代，随着唐诗的繁盛，诗中叠字的运用更为常见，且更为成熟，下面谨录几首有代表性的诗作，如王建的《宛转曲》：“宛宛转转胜上纱，红红绿绿苑中花。纷纷泊泊夜飞鸦，寂寂寞寞离人家”，每句皆用叠字。再如刘驾的《望月》“清秋新霁与君同，江上高楼倚碧空。酒尽露零宾客散，更更更漏月明中。”结尾连用三叠字，很有特点。唐以后的叠字诗也有不少。如明代诗人马钰的《西江月》：“物物般般认认，常常战战兢兢。心心念念恐沉沉，得得来来损损。日日清清净净，时时湛湛澄澄。惺惺洒洒这灵灵，灿灿辉辉永永。”可谓把叠字用的登峰造极，但也走向了一个极端。
　　二.叠字词
　　叠字词在唐代便已有萌蘖，如《敦煌曲子词》中无名氏的《菩萨蛮》：“霏霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。灼灼野花香，依依金柳黄。盈盈江上女，两两溪边舞。皎皎绮罗光，轻轻云粉妆。”经过五代一直到宋，叠字在词中得到了大量的运用，名句如“一叶叶，一声声，空阶滴到明”，“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，更是出现了古今不能有二的李清照《声声慢》中的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”叠字在词中的运用也越来越成熟，除了大量的两叠字外，还用了相同的三叠字，如欧阳修的《蝶恋花》中“庭院深深深几许”，陆游《钗头凤》的““错错错”、“莫莫莫”，更有在一首词中连用相同的四叠字的，如周密《醉落魄》的“忆忆忆忆，官罗褶褶销金色。”
　　三.叠字曲
　　叠字在曲中也有运用，例如为我们所熟知的王实甫《西厢记》中“长亭送别”一段中的《叨叨令》一支曲：“见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮的娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，则索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥！兀的不闷杀人也么哥！久已后书儿、信儿，索与我恓恓惶惶的寄。”形象的表现了崔莺莺分别时的难舍、痛苦。又如乔吉的《天净沙即事》四首的第四首：“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。”更是全用叠字，叮叮当当，如环佩作响，让人印象深刻。
　　四.叠字联
　　叠字在对联尤其是楹联中更是找到了最大的用武之地。叠字联蔚为大观，而且佳作迭出。其中的一些佳作构思巧妙，用字奇特，内涵深邃，别有情趣，如浙江奉化休休亭叠字联：“行，行，行，行行且止；坐，坐，坐，坐坐何妨。”从形式上看，声情并茂，很有节奏感，在内容上则很有人情味。也有全联都用叠字的，如电影《唐伯虎点秋香》中的对联：“莺莺燕燕翠翠红红处处融融洽洽，雨雨风风花花叶叶年年暮暮朝朝”。更有上下联只用一个字的绝对：“长长长长长长长，长长长长长长长。”（上联1、3、5、6字读Cháng，余读Zhǎng；下联读音则完全相反），此联据说是一教书先生为村里一卖豆芽的人所写，可谓绝倒古今。
　　经过以上考察，我们可以发现，在古代文学作品中，叠字的运用是多么的广泛。从字数上来看，有相同二字、三字、四字以至更多字连用的；从篇幅上来看，既有部分篇幅采用叠字的，也有整篇作品采用叠字的。文学作品中叠字的采用，不仅增强了作品的感染力和音乐性，而且有助于文章内容的表达和作者思想感情的抒发。朗读这些叠字作品，耳畔不由得回响起“嘈嘈切切错杂弹、大珠小珠落玉盘”般的优美旋律，叠字，真的是趣味无穷。
　　程治国，教师，现居江苏淮安。