中国是一个具有五千年文明史的诗的国度。煌煌几千年的中国文学史，在很大程度上是一部中华诗词发展史。中华诗词，源远流长。上溯诗经、楚辞，始肇一代风骚。唐宋诗词登峰造极，群星灿烂，流派纷呈。形式多姿多彩，语言凝练天成，境界幽深奇妙。
　　唐朝国势强盛，经济繁荣，内外交通发达，文化交流频繁，有利于促进文学的繁荣与发展，于是唐代文学呈现万紫千红、百花争艳的局面，诗歌尤具一代特色。唐诗数量之多，质量之高，体制完备，风格多样，题材广阔，内容充实，继承并发展《离骚》以来的现实主义和浪漫主义传统，展示大唐帝国的时代风貌，呈现我国诗歌史上最光辉灿烂的局面。
　　“初唐四杰”王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王承前启后，“以文章齐闻天下”，标志声律与风骨兼备的唐诗开始形成。王勃的《杜少府之任蜀州》抒发惜别的心情，风格豪迈刚健。精警感人的“海内存知己，天涯若比邻”与佳句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”一并传颂千古。沈期、宋之问为定型律诗形式做过贡献。张若虚的《春江花月夜》，清新优美，婉转深邃，“以孤篇压倒全唐”。
　　唐代现实主义诗歌先驱陈子昂反对齐梁遗风，提倡刚健清新的“汉魏风骨”，其代表作《登幽州台歌》抒发怀才不遇、报国无门的无限感慨，雄浑苍凉，可谓盛唐之音。
　　盛唐是唐诗的鼎盛辉煌时期，名家辈出，诗体大备。现实主义和浪漫主义诗歌传统真正发扬光大，把诗歌发展推向高峰。开元盛世活跃诗坛的除李白、杜甫外，主要有王、孟山水田园诗。以王维、孟浩然为代表的山水田园诗派，内容以描写自然风景见长，形神兼备，情景交融、寄情山水，意境闲适恬淡，风格清新淡远。王诗艺术造诣很高，“诗中有画”，擅长五律，“大漠孤烟直，长河落日圆”，描绘塞上景象，“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻”描绘时令特色与鹰、马神态。《阳关三叠》音韵和谐，朗朗上口，读来荡气回肠，被谱成千古传唱的中国古典名曲，后人以之为送别的代名词。“明月松间照，清泉石上流”、“每逢佳节倍思亲”也广为传诵。孟诗多写自然景色和乡村生活，如“开轩面场圃，把酒话桑麻”等，“不才明主弃，多病故人疏”则抒写不平。
　　李白与杜甫的诗作形成我国诗歌史上的两大高峰，李白是继屈原之后伟大的浪漫主义诗人，誉称“诗仙”。他“落笔惊风雨，诗成泣鬼神”。大胆夸张、比喻生动、想象丰富，变幻莫测，出人意表。诸如：“白发三千丈，缘愁似个长”，“浮云游子吟，落日故人情”，“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”都无不脍炙人口，尽得风流。《赠汪伦》、《望天门山》、《早发白帝城》、《将进酒》、《行路难》都飘逸清新，别具情致。
　　中唐诗由低潮而复兴，后期欣欣向荣，以白居易为代表的新乐府诗掀起了盛唐之后又一次现实主义诗歌高潮。诗派林立作品众多。白居易是伟大的现实主义诗人，他与李白、杜甫并称唐代三大诗人。提倡“文章本天成合为时而著，歌诗全为事而作”的创作方向，主张“因事立题”。现存诗作三千多首，数量之多在唐代首屈一指，通俗易懂。代表作有讽喻诗《新乐府》五十首，《秦中吟》十首，都是不平之鸣。感伤诗有叙事长诗《长恨歌》、《琵琶行》，一气呵成。后者为被贬江州时所写，借琵琶女的不幸身世抒发自身“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的感伤。闲适和杂律《暮江吟》、《钱江春潮行》都通俗浅切，雅俗共赏。“野火烧不尽，春风吹又生”、“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”或妇孺皆知，或有口皆碑。“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒”成功刻画主人公矛盾心理。
　　晚唐的诗歌发展有如夕阳回光返照。浓厚的伤感情调和崇尚纤巧的诗风已渐占上风。杜牧、李商隐世称“小李杜”，享誉诗坛。诗作多忧时伤乱。杜牧以七绝见长，或咏史吊古，或抒情写景。如《赤壁》、《泊秦淮》、《过华清宫》、《江南春》等名篇都流露出浓厚的伤感情调。“远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”一诗明快豪放，画意诗情，跃然纸上。李商隐长于七律，独树一帜，诗作具有凄楚艳丽，朦胧之美。《无题》（“相见时难别亦难”）书写恋人相见而不能亲近之苦和离别相思之情。感情真挚，刻画细腻，意境动人。“夕阳无限好，只是近黄昏”、“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”形象生动，想象丰富，情真意切。“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”令人拍案叫绝，百读不厌。“嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心”读罢柔肠九转。唐末，崛起以皮日休、聂夷中、杜荀鹤为代表的现实主义流派在文学上也占有一席之地，在群星璀璨的诗海长河中也未能遗璧陈珠。
　　（作者单位：福建省永春县呈祥中学362600）