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摘要：烘云托月作为国画的一种画法，后被广泛应用于文学创作中使其表现的人物或环境更加鲜明。本文主要以《鸿门宴》中项羽形象的刻画讲述了烘云托月法的完美运用。
关键词：鸿门宴；项羽；烘云托月
中图分类号：G633.3 文献标志码：A 文章编号：1674-9324（2014）34-0227-02
《鸿门宴》一文既具有史学价值，又具有文学价值。该文讲述了楚汉相争的一场政治斗争，这场斗争是楚汉相争的转折点，这是《鸿门宴》史学价值的重要体现。《鸿门宴》的文学价值，体现在多个方面，其中对人物形象的刻画，是体现其文学价值的重要方面。可是，在文中，直接刻画项羽的笔墨却很少，一共只有十五处，而且每处单看语言文字都十分简洁。然而项羽的形象却是栩栩如生，刻画得也是淋漓尽致，何以能做到这点，这不得不归功于太史公在人物表现方面的高超本领。这种本领，现在，我们可以称之为对烘云托月法的完美运用。烘云托月法，原是国画的一种画法，指用水墨或较淡的色彩，点染轮廓外部，使物象鲜明，集中突出，加强表现效果。后借用于写作之中，指对作品所描写的主要对象不做正面的刻画，而是通过写周围的人物或环境，使其鲜明突出的写作方法。《鸿门宴》是运用烘云托月法刻画人物形象的典范。
一、以诸多人物来烘托项羽形象
《鸿门宴》中出现的诸多主要人物，诸如沛公、张良、樊哙、项伯、范增、项庄等都对表现项羽的形象起到了十分重要的作用，可以说都是为了烘托项羽的。下面试做阐述：
（一）以刘邦形象来烘托项羽的形象
刘邦在知道项羽要来攻打自己时，文中写到：“沛公大惊，曰：‘为之奈何？’”在遇到紧急的情况下，刘邦首先想到的是与谋士张良来商量对策，可见刘邦对其谋士张良是相当重视的，刘邦善于用人。可是项羽在听到刘邦的左司马曹无伤派人来告密说是“沛公欲王关中”时，项羽的反应是：“项羽大怒曰：‘旦日飨士卒，为击破沛公军！’”项羽没有想到首先应该找谋士范增来商量对策，他独断专行惯了。文章正是用刘邦的善于用人来衬托项羽的独断，不善用人。在面对前来劝说张良的项伯时，刘邦“奉卮酒为寿，约为婚姻”，想方设法，拉拢项伯，企图让项伯为自己“效力”。刘邦极有心机。可是面对刘邦的左司马曹无伤，在刘邦前来谢罪的时候，项羽脱口而出：“此沛公左司马曹无伤言之。不然籍何以至此？”，非常轻易地就出卖了曹无伤，可是自己还全然不知后果的严重，项羽太直率了。文章正是用刘邦的富有心机来衬托项羽的“直率”，而这种“直率”乃是政治斗争中的一大弱点。
（二）以樊哙形象来烘托项羽的形象
张良见宴会上形势紧张，把情况告诉了樊哙，樊哙“带剑拥盾入军门”、“瞋目视项王，头发上指，目眦尽裂”，项王虽也“按剑而跽”，但连续的“壮士—赐之卮酒”、“赐之彘肩”、“壮士！能复饮乎？”的行为，实在让人不好理解。在樊哙“饮”完酒，“啖”完肉，一番流畅的说辞之后，项羽竟然“未有以应，曰‘坐’”。毫无疑问，樊哙是勇猛的，但是樊哙作为一位武将，却粗中有细，可谓智勇双全。但项羽却是极易被蒙蔽，语言之木讷，让人感觉其没有任何心计，在樊哙的衬托下，俨然只是一个“武夫”的形象。
（三）以两大集团内部的关系来烘托项羽的形象
刘邦集团以刘邦、张良、樊哙为核心，项羽集团以项羽、范增、项伯、项庄为核心。张良的身份等同于范增的身份，张良是刘邦的谋士，范增是项羽的重要谋士。文章开头写到：“范增说项羽曰：‘沛公居山东时，贪于财货，好美姬，急击勿失！”范增告诉项羽刘邦野心很大，而且有“天子气”，但是行文到此，第一段结束了，后面没有写到项羽的任何回应。在鸿门宴宴会上，“范增数目项王，举所佩玉玦以示之者三”，但是“项王默然不应”。刘邦善于采纳谋士张良的建议，张良得到充分重视，张良的才能得到充分的发挥，而项羽对范增不理不睬，范增始终得不到项羽的信任，范增的才能在此没有得到应有的发挥。刘邦纳谏如流，项羽固执己见；刘邦信任谋士，项羽猜疑谋士。
两大集团内部的关系也很好地烘托出了项羽的形象。项羽独断又固执；不善用人又闭目塞听；缺乏心机和政治谋略，放虎归山，还浑然不觉；内部又不和谐统一。项羽的失败是必然的。
二、以环境场面来烘托项羽形象
除了以人物来烘托项羽的形象以外，通过环境场面的对比描写来表现项羽的形象也是《鸿门宴》一文的一个突出特点。只不过，相对于通过人物来烘托，环境场面的烘托处于次要地位而已。试做阐述：
当年楚怀王与诸将约定“先破秦入咸阳者王之”，刘邦先于项羽一个月破秦入咸阳，按理来说，就是刘邦称王，也无可厚非。可是“项羽兵四十万，在新丰鸿门，沛公兵十万，在霸上”，这一场景表明，双方实力悬殊，再加上项羽本就有称王的野心，项羽怎肯甘心看到刘邦称王，而自己称臣呢？所以在得知左司马告密的消息后，犹如晴天一个霹雳，项羽十分愤怒，决计第二天就要击败刘邦，其霸道之气可见一斑。再看鸿门宴宴会上座位的安排：项王、项伯东向坐；亚父南向坐，亚父者，范增也；沛公北向坐；张良西向侍。项羽面朝东而坐，俨然是王者，刘邦面朝北而坐，在项羽眼里，刘邦只有俯首称臣的资格。不管怎样，刘邦也是抗秦的主力，当时，刘邦的地位应是与项羽的地位相当的。可是在项羽看来，刘邦比自己要卑微得多，从鸿门宴宴会座位的安排这一场面可见项羽的自大，而这种自大又是多么的盲目。以环境场面来烘托项羽，项羽形象更加丰满、真实和立体。
烘云托月法在刻画人物时得到运用的例子并不罕见，但是在《鸿门宴》这篇文章中，此种方法运用得出神入化。仔细研读《鸿门宴》一文，可以发现，为了表现和塑造项羽的形象，司马迁是处处用心，无时无刻不在烘托项羽，这是项羽形象在此文中栩栩如生、呼之欲出的一个重要原因，也是赏析这篇古文，学习人物形象刻画时应该重点关注和学习的一个方面。
关键词：鸿门宴；项羽；烘云托月
中图分类号：G633.3 文献标志码：A 文章编号：1674-9324（2014）34-0227-02
《鸿门宴》一文既具有史学价值，又具有文学价值。该文讲述了楚汉相争的一场政治斗争，这场斗争是楚汉相争的转折点，这是《鸿门宴》史学价值的重要体现。《鸿门宴》的文学价值，体现在多个方面，其中对人物形象的刻画，是体现其文学价值的重要方面。可是，在文中，直接刻画项羽的笔墨却很少，一共只有十五处，而且每处单看语言文字都十分简洁。然而项羽的形象却是栩栩如生，刻画得也是淋漓尽致，何以能做到这点，这不得不归功于太史公在人物表现方面的高超本领。这种本领，现在，我们可以称之为对烘云托月法的完美运用。烘云托月法，原是国画的一种画法，指用水墨或较淡的色彩，点染轮廓外部，使物象鲜明，集中突出，加强表现效果。后借用于写作之中，指对作品所描写的主要对象不做正面的刻画，而是通过写周围的人物或环境，使其鲜明突出的写作方法。《鸿门宴》是运用烘云托月法刻画人物形象的典范。
一、以诸多人物来烘托项羽形象
《鸿门宴》中出现的诸多主要人物，诸如沛公、张良、樊哙、项伯、范增、项庄等都对表现项羽的形象起到了十分重要的作用，可以说都是为了烘托项羽的。下面试做阐述：
（一）以刘邦形象来烘托项羽的形象
刘邦在知道项羽要来攻打自己时，文中写到：“沛公大惊，曰：‘为之奈何？’”在遇到紧急的情况下，刘邦首先想到的是与谋士张良来商量对策，可见刘邦对其谋士张良是相当重视的，刘邦善于用人。可是项羽在听到刘邦的左司马曹无伤派人来告密说是“沛公欲王关中”时，项羽的反应是：“项羽大怒曰：‘旦日飨士卒，为击破沛公军！’”项羽没有想到首先应该找谋士范增来商量对策，他独断专行惯了。文章正是用刘邦的善于用人来衬托项羽的独断，不善用人。在面对前来劝说张良的项伯时，刘邦“奉卮酒为寿，约为婚姻”，想方设法，拉拢项伯，企图让项伯为自己“效力”。刘邦极有心机。可是面对刘邦的左司马曹无伤，在刘邦前来谢罪的时候，项羽脱口而出：“此沛公左司马曹无伤言之。不然籍何以至此？”，非常轻易地就出卖了曹无伤，可是自己还全然不知后果的严重，项羽太直率了。文章正是用刘邦的富有心机来衬托项羽的“直率”，而这种“直率”乃是政治斗争中的一大弱点。
（二）以樊哙形象来烘托项羽的形象
张良见宴会上形势紧张，把情况告诉了樊哙，樊哙“带剑拥盾入军门”、“瞋目视项王，头发上指，目眦尽裂”，项王虽也“按剑而跽”，但连续的“壮士—赐之卮酒”、“赐之彘肩”、“壮士！能复饮乎？”的行为，实在让人不好理解。在樊哙“饮”完酒，“啖”完肉，一番流畅的说辞之后，项羽竟然“未有以应，曰‘坐’”。毫无疑问，樊哙是勇猛的，但是樊哙作为一位武将，却粗中有细，可谓智勇双全。但项羽却是极易被蒙蔽，语言之木讷，让人感觉其没有任何心计，在樊哙的衬托下，俨然只是一个“武夫”的形象。
（三）以两大集团内部的关系来烘托项羽的形象
刘邦集团以刘邦、张良、樊哙为核心，项羽集团以项羽、范增、项伯、项庄为核心。张良的身份等同于范增的身份，张良是刘邦的谋士，范增是项羽的重要谋士。文章开头写到：“范增说项羽曰：‘沛公居山东时，贪于财货，好美姬，急击勿失！”范增告诉项羽刘邦野心很大，而且有“天子气”，但是行文到此，第一段结束了，后面没有写到项羽的任何回应。在鸿门宴宴会上，“范增数目项王，举所佩玉玦以示之者三”，但是“项王默然不应”。刘邦善于采纳谋士张良的建议，张良得到充分重视，张良的才能得到充分的发挥，而项羽对范增不理不睬，范增始终得不到项羽的信任，范增的才能在此没有得到应有的发挥。刘邦纳谏如流，项羽固执己见；刘邦信任谋士，项羽猜疑谋士。
两大集团内部的关系也很好地烘托出了项羽的形象。项羽独断又固执；不善用人又闭目塞听；缺乏心机和政治谋略，放虎归山，还浑然不觉；内部又不和谐统一。项羽的失败是必然的。
二、以环境场面来烘托项羽形象
除了以人物来烘托项羽的形象以外，通过环境场面的对比描写来表现项羽的形象也是《鸿门宴》一文的一个突出特点。只不过，相对于通过人物来烘托，环境场面的烘托处于次要地位而已。试做阐述：
当年楚怀王与诸将约定“先破秦入咸阳者王之”，刘邦先于项羽一个月破秦入咸阳，按理来说，就是刘邦称王，也无可厚非。可是“项羽兵四十万，在新丰鸿门，沛公兵十万，在霸上”，这一场景表明，双方实力悬殊，再加上项羽本就有称王的野心，项羽怎肯甘心看到刘邦称王，而自己称臣呢？所以在得知左司马告密的消息后，犹如晴天一个霹雳，项羽十分愤怒，决计第二天就要击败刘邦，其霸道之气可见一斑。再看鸿门宴宴会上座位的安排：项王、项伯东向坐；亚父南向坐，亚父者，范增也；沛公北向坐；张良西向侍。项羽面朝东而坐，俨然是王者，刘邦面朝北而坐，在项羽眼里，刘邦只有俯首称臣的资格。不管怎样，刘邦也是抗秦的主力，当时，刘邦的地位应是与项羽的地位相当的。可是在项羽看来，刘邦比自己要卑微得多，从鸿门宴宴会座位的安排这一场面可见项羽的自大，而这种自大又是多么的盲目。以环境场面来烘托项羽，项羽形象更加丰满、真实和立体。
烘云托月法在刻画人物时得到运用的例子并不罕见，但是在《鸿门宴》这篇文章中，此种方法运用得出神入化。仔细研读《鸿门宴》一文，可以发现，为了表现和塑造项羽的形象，司马迁是处处用心，无时无刻不在烘托项羽，这是项羽形象在此文中栩栩如生、呼之欲出的一个重要原因，也是赏析这篇古文，学习人物形象刻画时应该重点关注和学习的一个方面。