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中国古代陶瓷拍卖市场，既是艺术品市场中极为重要的组成，亦为中国艺术品在国际市场最有“人缘”的拍卖品类。纵观2015年市场表现，我们可以感觉其整体市场趋于平稳，收藏和投资者越来越理性，只有那些真正的精品才能在拍卖市场站稳脚跟。尽管全年拍卖市场情况一般，但亦有不少“惊艳”的亮点，其中不乏众多“国宝级”的中国古代陶瓷拍卖精品成交，似乎让投资者重拾了信心。
其实严格地说来，高价格不一定是市场回暖的风向标，而是一定需要高成交率。近几年中国古代陶瓷拍卖市场在经过一系列洗礼后，2015年已形成了一个正确道路。市场正在挤去泡沫，价格正在逐渐回归正常，收藏者和投资者的眼光亦越来越高。只有如本文中的这些中国古代陶瓷拍卖精品，才能在市场上立足，这是未来市场的一个发展方向。
让我们共同回顾2015年国内各大艺术品拍卖公司成交的20件中国古代陶瓷拍卖精品，让我们共同期待中国古代陶瓷拍卖市场春天的到来！
北宋汝瓷天青釉大盘（图1）
高7厘米，口径40厘米，底径18.3厘米。2015年11月澳门中信15069.6万元人民币拍卖成交。
大盘呈天青色，胎质细腻，釉色细润，色泽如玉。其造型规整，雅观大方，为宋代以来内库所藏的宫廷用器，视若珍宝，与商彝周鼎比贵，具有很高的历史、艺术和收藏价值。此盘造型古朴大方，以名贵玛瑙为釉，色泽独特，随光变幻，观其釉色，犹如“雨过天晴云破处”，“千峰碧波翠色来”之美妙。其土质细润，坯体如侗体其釉厚而声如磬，明亮而不刺目。盘的器表呈蝉翼纹细小开片，有“梨皮、蟹爪、芝麻花”特点。
南宋官窑青釉八方弦纹盘口瓶（图2）
高21.9厘米。2015年4月香港苏富比9190.116万港元拍卖成交。
瓶为八方，圆盘口，长颈往下渐宽，间饰弦纹成双。下接垂肩，棱角分明，硕腹丰盈，器型端庄，刚中见柔。底承八方圈足，胎呈黑褐铁色。通体罩施青釉，微偏灰，若水映晴空之色，澄澈莹润，隐透丹霞，不失温煦。片纹自然泛金，浓淡不一。釉质丰厚，抚如琼玉。口沿釉稍流淌，色呈绛紫，圈足釉略蓄聚，质若凝脂。配日式双重梧桐木盒。
青花八宝纹双耳扁瓶（图3）
高49.5厘米，口径8.2厘米，底径16厘米。2015年11月澳门中信8005.725万元人民币拍卖成交。
直口，短颈，双耳，扁圆腹，腹上有车轮状鼓起，圈足。此瓶体形硕大，胎体厚重，通身釉面洁白莹亮，青花发色纯正。口沿饰回纹，颈部及壶侧满饰缠枝灵芝，瓶腹外缘围绕回纹一圈，中心绘宝相花，花周开出莲瓣，花瓣内分别饰有海螺、莲花、双鱼、盘肠、伞盖等吉祥八宝图案，纹饰绘画精细，笔法灵动。圈足上为缠枝灵芝，底有“大清乾隆年制”篆款。
清雍正粉彩过枝福寿双全盌一对（图4）
高14.3厘米。2015年4月香港苏富比7246.86万元人民币拍卖成交。
此盌珍稀至极，雅秀娇润。过枝桃蝠纹，源自深植中国文化的祥福意象，福寿双全图盌之纹饰设计，处处寄意祥福高寿，应为皇室大寿贺庆之意。桃为中国文化中最富吉祥寓意的鲜果，象征高寿多福，六为大吉之数，繁花点点的桃枝则有驱邪之力。此盌身绘五红蝠，常见于中国工艺，红蝠意指洪福齐天，五蝠音同五福，高寿、康宁、富贵、好德、善终。而画中倒立飞行的蝙蝠，更是谐意“福到”，五福临门。
清雍正珐琅彩赭墨梅竹图碗（图5）
口径10.1厘米。2015年12月香港佳士得6998.204万元人民币拍卖成交。
碗侈口，深弧壁，矮圈足。通体施润泽白釉，器内平素无纹，外壁一面近圈足处画一虬劲梅树，枝干挺秀，枝干横亘，随碗形而生。枝头花朵或含苞待放，或绽瓣盛开，以淡墨细笔描画，轻盈洁白，各有姿态。树底生矮竹几丛，枝叶以双钩笔法勾勒，密而有绪，极尽工巧。碗半壁以行书题“月幌见踈影，墨池闻暗香”五言诗句二句，句首以金红料钤一印，句尾压尾二印。底有“雍正年制”宋体字款。
清雍正青花穿花龙纹长颈胆瓶（图6）
高38.6厘米。2015年4月香港苏富比6117.06万元人民币拍卖成交。
此瓶的瓶腹饱圆，器颈转折柔润修长，绘五爪飞龙气势万千，穿梭繁花折枝地，将雍正帝的思古之情与审美观，纳于一身。此青花胆瓶钴蓝发色浓艳，纹饰强而有力，以堆栈法画制，仿效早明青花瓷深浓带黑斑效果，反映出当时瓷匠的高超技术。穿莲龙纹可见于永乐朝天球瓶，此时龙纹较大，至正德朝，龙纹略小，缠枝花地则更为密致，作于各式器型，包括瓷瓶、盘、盌等，纹饰近类此瓶。胆瓶形制修长，多见为单色釉瓷，雍正朝匠人取其绘穿花龙纹，再现古风。
北宋汝瓷天青釉弦纹三足樽（图7）
高12.5厘米，口径17.7厘米，底径17厘米。2015年11月澳门中信5651.1万元人民币拍卖成交。
直口，三蹄形足，身有三组凸起弦纹，底留五个细小钉痕，其形状如芝麻，故有“芝麻细小挣针”之称。外壁三组凸起弦纹，胎薄，通体施天青色釉，开细碎纹片，釉色天青柔和，如美玉般青翠雅丽，给人以恬静柔和之感，尽显汝瓷魅力。由于汝窑烧造时间短，工艺要求很高，产量有限，南宋时已有“近尤难得”之叹，流传至今较为稀少。此弦纹三足樽造型古朴，庄重大方，工艺讲究，保存完好，为北宋中前期御用器，亦为汝窑民窑之精品。
清雍正粉彩花鸟纹梅瓶（图8）
高33厘米。2015年11月澳门中信5526.9万元人民币拍卖成交。
此瓶为雍正官窑形制。严谨硕大，气势夺人，其胎质坚挺，釉色莹润洁白。所绘荷塘美景，荷叶或舒或卷，莲花或静静盛开，或含苞待放，绘饰疏朗有致，自然流畅，显示出雍正官窑瓷器最高工艺水准，极具价值。
清乾隆粉彩九桃天球瓶（图9）
高54.7厘米。2015年10月香港苏富比5218.056万元人民币拍卖成交。 此瓶所饰桃纹蜿蜒交锁，为乾隆时期经典绘瓷纹样之一，桃枝成双，花别树异，瑞果硕结，共生九桃，用意隽永，寄寓丰实长寿。“天球瓶”以器腹圆鼓近似天球得名，首见于明初，是时正逢太监郑和带领浩大船队下西洋之航海时代，天球器型可能取自中东回教铜器或料器造型。此瓶桃实纹色泽粉柔，嫩黄渐变娇红，间缀巧致红斑，桃叶扶疏，露桃枝曼妙之姿，尤其珍罕。
清乾隆青釉浮雕吉庆有余青花描金粉彩婴戏图八方瓶（图10）
高44厘米。2015年4月香港苏富比5122.836万元人民币拍卖成交。
此瓶端庄大气，技艺卓绝，取八方之形，承青铜古韵，集青釉、浮雕、粉彩、青花、描金等高低温釉彩及釉上釉下装饰融于一身。瓶腹部四侧开光，分绘孩童燃爆竹、观鹌鹑、挂灯笼及持戟悬磬图景，热烈喜庆气氛一览无余。青釉细润明亮，浮雕技法气韵流畅。浮雕磬、鱼纹饰，意喻“吉庆有余”，与磬、蝠组合相比，更为罕见。此瓶之形亦属罕有，隐现青铜遗韵，尤见乾隆尚古之情。其装饰繁简得宜，收放有节，布局简洁明晰，寓意吉庆温馨，为清代御瓷之精绝妙品。
元青花鱼藻纹罐（图11）
高29厘米，口径21.7厘米，底径19.7厘米。2015年11月澳门中信4709.25万元人民币拍卖成交。
直口，鼓腹，向下急收至底部。器型敦实厚重。白釉底色含青。器身满布纹饰，器身画游鱼、水草和花卉，整个布局疏朗大气，又疏密有致。游鱼画法精细又随意，随着游鱼到来，下部水草飘动，水中其他杂草也上下移动。鱼背上的发色，笔路分明，色浓又有晕散，可看出画工落笔时的从容。下部水藻婀娜多姿，运笔几乎一气呵成，显示了画工娴熟的技巧。青花发色淡雅，有铁锈斑，浓淡相宜，过渡明显，为典型的元青花发色。
清乾隆青花苍龙教子穿莲纹螭龙耳尊（图12）
高35.5厘米。2015年6月香港佳士得4495.212万元人民币拍卖成交。
尊敞口，肩饰对称双螭耳，垂腹，圈足微撇。通体青花纹饰，前后腹上各绘以一只三爪龙，腾跃于二只较小的五爪龙之上，取苍龙教子之意，间以缠枝莲纹，下腹绕以海水纹一周。口沿饰海水纹，颈饰莲瓣纹，足墙饰卷草纹。底青花书“大清乾隆年制”早期篆书款。此器器型亦称鹿头尊，早于雍正时期便为官窑瓷器中的经典造型之一。
清乾隆黄地洋彩锦上添花暗八仙双龙耳瓶（图13）
高75厘米。2015年4月香港苏富比4128.612万元人民币拍卖成交。
此瓶成于景德镇御窑厂，器型恢宏，巧缀洋彩，锦上添花，祥瑞满溢，应为供御所制。中西合璧，技精艺绝，诚为洋彩佳作，极为难得。瓶上轧道锦地，密绘洋花绽放，高技精艺，细致入微，仿佛锦织华绣，瑰丽堂皇。锦上添花，恰合于高宗对繁缛饰纹之好，肇制于乾隆一朝，方兴未艾。寿桃、洋花，虽常见于乾隆御瓷，但如此瓶上之洋莲绽三桃纹饰却极罕。此瓶除绘有常见之卐字，且有玉磬双鱼，象征吉庆有余，喻意祥瑞。瓶上绶带暗八仙纹，寄语长寿，明清瓷器上虽偶有见之，但乾隆洋彩瓷上极稀。
清雍正五彩山水人物笔筒（图14）
高15.3厘米。2015年11月北京翰海3565万元人民币拍卖成交。
瓷质笔筒呈筒状，圆口直壁，外底中心内凹。外底、足墙、口沿及器内施木纹釉，外壁中部留白，通景绘墨彩山水，并点染五彩装饰。外底满绘仿木纹理，无款。此器胎体致密，图案在器物上环绕一周，展开则是一幅完整的山水画卷，构图有密有疏，水面的辽阔，林石的繁密，形成巧妙的对比。笔触上也极好地表现出多样的技法，山石的皴笔层次清晰，树木依种类不同或用点簇或用夹叶。彩墨结合，以墨笔为骨干，以青绿为主调，间杂些许鲜红，由于釉料的缘故，色彩比之绘画又多了一分鲜亮明快。
清乾隆洋彩胭脂红缠枝花卉灵芝耳绶带葫芦瓶（图15）
高21厘米。2015年4月台湾帝图艺术3540万元人民币拍卖成交。
平口、短颈，器身呈下大上小的葫芦状，并在上半部两侧饰有一对耳，耳往外勾，下妆饰瓷条带，披在瓶身两侧。葫芦瓶器身丰满圆润，整器施胭脂红地，施釉均匀，并在其上以洋彩各色釉装饰有缠枝番莲纹，并善于运用珐琅釉的特色以表现花瓣颜色的运染，造成三维效果。而在缠枝花卉的上方绘有一只蓝色的蝙蝠。不管是桃红色的颜色，或者是器物上装饰的纹饰，皆蕴含美好的寓意。
清雍正/乾隆粉彩罗汉坐像两尊（图16）
高22.8厘米；高23.2厘米。2015年6月香港佳士得2072.99万元人民币拍卖成交。
粉彩罗汉两尊，以活动榫卯方式坐于山石之上。罗汉底部凸起长方形榫头，与山石上长方形榫槽相配，并分别阴刻“东四”与“东八”字样，表明罗汉摆放前后位置。两罗汉封底，中央开圆形大孔，以备装藏。造型拟人写生而制，身披僧袍，双腿跏趺而坐，一罗汉横持黄杖，一罗汉双手对印，塑造逼真。僧袍上以黄彩绘夔凤纹及番莲图案，工艺考究，不为多见。
清乾隆松石绿地粉彩描金折枝四季花卉盖罐一对（图17）
高41厘米。2015年6月北京保利2012.5万元人民币拍卖成交。
此对盖罐于乾隆官窑之中堪称别致。其形尊贵秀挺，装饰雍容华丽。口沿与盖沿均描金，通体施松石绿釉为地，腹部与罐盖通绘轮廓描金粉彩四季花卉纹饰，花卉包括山茶、梅花、水仙、天竺、木兰花、秋海棠、绣球花、菊花、剪秋、栀子花、蜀葵、荷花、月季、梨花、鸡冠花等等，其所绘花卉造型准确，逼真生动，可与自然界百花一一对应。底部施松石绿釉，中央以矾红书“大清乾隆年制”六字年号篆书款，工致端庄。其绘画细致工整，工艺精湛绝伦，松石绿釉匀净厚润，金彩璀璨辉煌，诸彩绚丽浓妍。
明宣德青花缠枝莲大碗（图18）
尺寸不详。2015年6月北京保利1667.5万元人民币拍卖成交。
此碗为宣德一朝新出样式，造型端庄敦实，胎体厚重坚致，口沿平切，棱角明显。器内素面无纹，器外纹样以青花为饰，腹壁通绘缠枝莲纹八朵，画工精湛细腻，线条流畅自如。口沿以及近足处两道弦纹之前绘以火焰纹，近圈足处绘一周变形莲瓣纹，为此式大碗统一的装饰，圈足外侧画卷枝纹。口沿双弦线下书“大明宣德年制”六字楷款，其风骨隽秀，笔意清新，端庄内蕴稚拙，莫不合乎晋唐小楷浑厚朴拙之法度。所书“大明宣德年制”楷体横款，朴拙苍健，古意盎然。
清雍正御制洋彩浮雕巴洛克式花卉螭龙纹花台（图19）
高45厘米。2015年6月北京保利1667.5万元人民币拍卖成交。
此花台出于雍正皇帝谕旨烧造的一批洋彩五供器皿，曾供奉于圆明园慈云普护之内，尊贵典雅。釉彩妍美多姿，彰显出无与伦比的艺术魅力，珍罕程度必为世人所推崇。其最具的学术价值和艺术价值之处，在于它的出现丰富雍正朝洋彩瓷器的实物数据，完整地复原出雍正洋彩五供之全貌，印证文献关于雍正朝洋彩烧制的记载，还原一段近乎遗忘的辉煌历史。它凝聚了唐英对珐琅彩瓷的一份特殊感情和对景德镇窑业创新的无比激情，同时它的出现更是开启了中国陶瓷工艺史上一个新潮流的到来，见证了中西文化交流的历史盛况。
清乾隆茶叶末釉如意耳出戟橄榄瓶（图20）
高32.8厘米。2015年5月中国嘉德1265万元人民币拍卖成交。
此瓶敞口束颈，溜肩敛腹，胫部外撇，颈部、肩部与胫部突现对称的四道戟状棱柱，故名。圈足较浅，足端旋修工整。其造型为仿古青铜尊，初见于雍正朝，为乾隆朝所沿袭，品种多见单色釉。整件器物通体施茶叶末釉，其釉面平整光润，质地细腻匀净，肩部装饰如意为耳，更见精巧，为乾隆早期官窑单色釉精品。足底阳刻“大清乾隆年制”三行篆书方款。
其实严格地说来，高价格不一定是市场回暖的风向标，而是一定需要高成交率。近几年中国古代陶瓷拍卖市场在经过一系列洗礼后，2015年已形成了一个正确道路。市场正在挤去泡沫，价格正在逐渐回归正常，收藏者和投资者的眼光亦越来越高。只有如本文中的这些中国古代陶瓷拍卖精品，才能在市场上立足，这是未来市场的一个发展方向。
让我们共同回顾2015年国内各大艺术品拍卖公司成交的20件中国古代陶瓷拍卖精品，让我们共同期待中国古代陶瓷拍卖市场春天的到来！
北宋汝瓷天青釉大盘（图1）
高7厘米，口径40厘米，底径18.3厘米。2015年11月澳门中信15069.6万元人民币拍卖成交。
大盘呈天青色，胎质细腻，釉色细润，色泽如玉。其造型规整，雅观大方，为宋代以来内库所藏的宫廷用器，视若珍宝，与商彝周鼎比贵，具有很高的历史、艺术和收藏价值。此盘造型古朴大方，以名贵玛瑙为釉，色泽独特，随光变幻，观其釉色，犹如“雨过天晴云破处”，“千峰碧波翠色来”之美妙。其土质细润，坯体如侗体其釉厚而声如磬，明亮而不刺目。盘的器表呈蝉翼纹细小开片，有“梨皮、蟹爪、芝麻花”特点。
南宋官窑青釉八方弦纹盘口瓶（图2）
高21.9厘米。2015年4月香港苏富比9190.116万港元拍卖成交。
瓶为八方，圆盘口，长颈往下渐宽，间饰弦纹成双。下接垂肩，棱角分明，硕腹丰盈，器型端庄，刚中见柔。底承八方圈足，胎呈黑褐铁色。通体罩施青釉，微偏灰，若水映晴空之色，澄澈莹润，隐透丹霞，不失温煦。片纹自然泛金，浓淡不一。釉质丰厚，抚如琼玉。口沿釉稍流淌，色呈绛紫，圈足釉略蓄聚，质若凝脂。配日式双重梧桐木盒。
青花八宝纹双耳扁瓶（图3）
高49.5厘米，口径8.2厘米，底径16厘米。2015年11月澳门中信8005.725万元人民币拍卖成交。
直口，短颈，双耳，扁圆腹，腹上有车轮状鼓起，圈足。此瓶体形硕大，胎体厚重，通身釉面洁白莹亮，青花发色纯正。口沿饰回纹，颈部及壶侧满饰缠枝灵芝，瓶腹外缘围绕回纹一圈，中心绘宝相花，花周开出莲瓣，花瓣内分别饰有海螺、莲花、双鱼、盘肠、伞盖等吉祥八宝图案，纹饰绘画精细，笔法灵动。圈足上为缠枝灵芝，底有“大清乾隆年制”篆款。
清雍正粉彩过枝福寿双全盌一对（图4）
高14.3厘米。2015年4月香港苏富比7246.86万元人民币拍卖成交。
此盌珍稀至极，雅秀娇润。过枝桃蝠纹，源自深植中国文化的祥福意象，福寿双全图盌之纹饰设计，处处寄意祥福高寿，应为皇室大寿贺庆之意。桃为中国文化中最富吉祥寓意的鲜果，象征高寿多福，六为大吉之数，繁花点点的桃枝则有驱邪之力。此盌身绘五红蝠，常见于中国工艺，红蝠意指洪福齐天，五蝠音同五福，高寿、康宁、富贵、好德、善终。而画中倒立飞行的蝙蝠，更是谐意“福到”，五福临门。
清雍正珐琅彩赭墨梅竹图碗（图5）
口径10.1厘米。2015年12月香港佳士得6998.204万元人民币拍卖成交。
碗侈口，深弧壁，矮圈足。通体施润泽白釉，器内平素无纹，外壁一面近圈足处画一虬劲梅树，枝干挺秀，枝干横亘，随碗形而生。枝头花朵或含苞待放，或绽瓣盛开，以淡墨细笔描画，轻盈洁白，各有姿态。树底生矮竹几丛，枝叶以双钩笔法勾勒，密而有绪，极尽工巧。碗半壁以行书题“月幌见踈影，墨池闻暗香”五言诗句二句，句首以金红料钤一印，句尾压尾二印。底有“雍正年制”宋体字款。
清雍正青花穿花龙纹长颈胆瓶（图6）
高38.6厘米。2015年4月香港苏富比6117.06万元人民币拍卖成交。
此瓶的瓶腹饱圆，器颈转折柔润修长，绘五爪飞龙气势万千，穿梭繁花折枝地，将雍正帝的思古之情与审美观，纳于一身。此青花胆瓶钴蓝发色浓艳，纹饰强而有力，以堆栈法画制，仿效早明青花瓷深浓带黑斑效果，反映出当时瓷匠的高超技术。穿莲龙纹可见于永乐朝天球瓶，此时龙纹较大，至正德朝，龙纹略小，缠枝花地则更为密致，作于各式器型，包括瓷瓶、盘、盌等，纹饰近类此瓶。胆瓶形制修长，多见为单色釉瓷，雍正朝匠人取其绘穿花龙纹，再现古风。
北宋汝瓷天青釉弦纹三足樽（图7）
高12.5厘米，口径17.7厘米，底径17厘米。2015年11月澳门中信5651.1万元人民币拍卖成交。
直口，三蹄形足，身有三组凸起弦纹，底留五个细小钉痕，其形状如芝麻，故有“芝麻细小挣针”之称。外壁三组凸起弦纹，胎薄，通体施天青色釉，开细碎纹片，釉色天青柔和，如美玉般青翠雅丽，给人以恬静柔和之感，尽显汝瓷魅力。由于汝窑烧造时间短，工艺要求很高，产量有限，南宋时已有“近尤难得”之叹，流传至今较为稀少。此弦纹三足樽造型古朴，庄重大方，工艺讲究，保存完好，为北宋中前期御用器，亦为汝窑民窑之精品。
清雍正粉彩花鸟纹梅瓶（图8）
高33厘米。2015年11月澳门中信5526.9万元人民币拍卖成交。
此瓶为雍正官窑形制。严谨硕大，气势夺人，其胎质坚挺，釉色莹润洁白。所绘荷塘美景，荷叶或舒或卷，莲花或静静盛开，或含苞待放，绘饰疏朗有致，自然流畅，显示出雍正官窑瓷器最高工艺水准，极具价值。
清乾隆粉彩九桃天球瓶（图9）
高54.7厘米。2015年10月香港苏富比5218.056万元人民币拍卖成交。 此瓶所饰桃纹蜿蜒交锁，为乾隆时期经典绘瓷纹样之一，桃枝成双，花别树异，瑞果硕结，共生九桃，用意隽永，寄寓丰实长寿。“天球瓶”以器腹圆鼓近似天球得名，首见于明初，是时正逢太监郑和带领浩大船队下西洋之航海时代，天球器型可能取自中东回教铜器或料器造型。此瓶桃实纹色泽粉柔，嫩黄渐变娇红，间缀巧致红斑，桃叶扶疏，露桃枝曼妙之姿，尤其珍罕。
清乾隆青釉浮雕吉庆有余青花描金粉彩婴戏图八方瓶（图10）
高44厘米。2015年4月香港苏富比5122.836万元人民币拍卖成交。
此瓶端庄大气，技艺卓绝，取八方之形，承青铜古韵，集青釉、浮雕、粉彩、青花、描金等高低温釉彩及釉上釉下装饰融于一身。瓶腹部四侧开光，分绘孩童燃爆竹、观鹌鹑、挂灯笼及持戟悬磬图景，热烈喜庆气氛一览无余。青釉细润明亮，浮雕技法气韵流畅。浮雕磬、鱼纹饰，意喻“吉庆有余”，与磬、蝠组合相比，更为罕见。此瓶之形亦属罕有，隐现青铜遗韵，尤见乾隆尚古之情。其装饰繁简得宜，收放有节，布局简洁明晰，寓意吉庆温馨，为清代御瓷之精绝妙品。
元青花鱼藻纹罐（图11）
高29厘米，口径21.7厘米，底径19.7厘米。2015年11月澳门中信4709.25万元人民币拍卖成交。
直口，鼓腹，向下急收至底部。器型敦实厚重。白釉底色含青。器身满布纹饰，器身画游鱼、水草和花卉，整个布局疏朗大气，又疏密有致。游鱼画法精细又随意，随着游鱼到来，下部水草飘动，水中其他杂草也上下移动。鱼背上的发色，笔路分明，色浓又有晕散，可看出画工落笔时的从容。下部水藻婀娜多姿，运笔几乎一气呵成，显示了画工娴熟的技巧。青花发色淡雅，有铁锈斑，浓淡相宜，过渡明显，为典型的元青花发色。
清乾隆青花苍龙教子穿莲纹螭龙耳尊（图12）
高35.5厘米。2015年6月香港佳士得4495.212万元人民币拍卖成交。
尊敞口，肩饰对称双螭耳，垂腹，圈足微撇。通体青花纹饰，前后腹上各绘以一只三爪龙，腾跃于二只较小的五爪龙之上，取苍龙教子之意，间以缠枝莲纹，下腹绕以海水纹一周。口沿饰海水纹，颈饰莲瓣纹，足墙饰卷草纹。底青花书“大清乾隆年制”早期篆书款。此器器型亦称鹿头尊，早于雍正时期便为官窑瓷器中的经典造型之一。
清乾隆黄地洋彩锦上添花暗八仙双龙耳瓶（图13）
高75厘米。2015年4月香港苏富比4128.612万元人民币拍卖成交。
此瓶成于景德镇御窑厂，器型恢宏，巧缀洋彩，锦上添花，祥瑞满溢，应为供御所制。中西合璧，技精艺绝，诚为洋彩佳作，极为难得。瓶上轧道锦地，密绘洋花绽放，高技精艺，细致入微，仿佛锦织华绣，瑰丽堂皇。锦上添花，恰合于高宗对繁缛饰纹之好，肇制于乾隆一朝，方兴未艾。寿桃、洋花，虽常见于乾隆御瓷，但如此瓶上之洋莲绽三桃纹饰却极罕。此瓶除绘有常见之卐字，且有玉磬双鱼，象征吉庆有余，喻意祥瑞。瓶上绶带暗八仙纹，寄语长寿，明清瓷器上虽偶有见之，但乾隆洋彩瓷上极稀。
清雍正五彩山水人物笔筒（图14）
高15.3厘米。2015年11月北京翰海3565万元人民币拍卖成交。
瓷质笔筒呈筒状，圆口直壁，外底中心内凹。外底、足墙、口沿及器内施木纹釉，外壁中部留白，通景绘墨彩山水，并点染五彩装饰。外底满绘仿木纹理，无款。此器胎体致密，图案在器物上环绕一周，展开则是一幅完整的山水画卷，构图有密有疏，水面的辽阔，林石的繁密，形成巧妙的对比。笔触上也极好地表现出多样的技法，山石的皴笔层次清晰，树木依种类不同或用点簇或用夹叶。彩墨结合，以墨笔为骨干，以青绿为主调，间杂些许鲜红，由于釉料的缘故，色彩比之绘画又多了一分鲜亮明快。
清乾隆洋彩胭脂红缠枝花卉灵芝耳绶带葫芦瓶（图15）
高21厘米。2015年4月台湾帝图艺术3540万元人民币拍卖成交。
平口、短颈，器身呈下大上小的葫芦状，并在上半部两侧饰有一对耳，耳往外勾，下妆饰瓷条带，披在瓶身两侧。葫芦瓶器身丰满圆润，整器施胭脂红地，施釉均匀，并在其上以洋彩各色釉装饰有缠枝番莲纹，并善于运用珐琅釉的特色以表现花瓣颜色的运染，造成三维效果。而在缠枝花卉的上方绘有一只蓝色的蝙蝠。不管是桃红色的颜色，或者是器物上装饰的纹饰，皆蕴含美好的寓意。
清雍正/乾隆粉彩罗汉坐像两尊（图16）
高22.8厘米；高23.2厘米。2015年6月香港佳士得2072.99万元人民币拍卖成交。
粉彩罗汉两尊，以活动榫卯方式坐于山石之上。罗汉底部凸起长方形榫头，与山石上长方形榫槽相配，并分别阴刻“东四”与“东八”字样，表明罗汉摆放前后位置。两罗汉封底，中央开圆形大孔，以备装藏。造型拟人写生而制，身披僧袍，双腿跏趺而坐，一罗汉横持黄杖，一罗汉双手对印，塑造逼真。僧袍上以黄彩绘夔凤纹及番莲图案，工艺考究，不为多见。
清乾隆松石绿地粉彩描金折枝四季花卉盖罐一对（图17）
高41厘米。2015年6月北京保利2012.5万元人民币拍卖成交。
此对盖罐于乾隆官窑之中堪称别致。其形尊贵秀挺，装饰雍容华丽。口沿与盖沿均描金，通体施松石绿釉为地，腹部与罐盖通绘轮廓描金粉彩四季花卉纹饰，花卉包括山茶、梅花、水仙、天竺、木兰花、秋海棠、绣球花、菊花、剪秋、栀子花、蜀葵、荷花、月季、梨花、鸡冠花等等，其所绘花卉造型准确，逼真生动，可与自然界百花一一对应。底部施松石绿釉，中央以矾红书“大清乾隆年制”六字年号篆书款，工致端庄。其绘画细致工整，工艺精湛绝伦，松石绿釉匀净厚润，金彩璀璨辉煌，诸彩绚丽浓妍。
明宣德青花缠枝莲大碗（图18）
尺寸不详。2015年6月北京保利1667.5万元人民币拍卖成交。
此碗为宣德一朝新出样式，造型端庄敦实，胎体厚重坚致，口沿平切，棱角明显。器内素面无纹，器外纹样以青花为饰，腹壁通绘缠枝莲纹八朵，画工精湛细腻，线条流畅自如。口沿以及近足处两道弦纹之前绘以火焰纹，近圈足处绘一周变形莲瓣纹，为此式大碗统一的装饰，圈足外侧画卷枝纹。口沿双弦线下书“大明宣德年制”六字楷款，其风骨隽秀，笔意清新，端庄内蕴稚拙，莫不合乎晋唐小楷浑厚朴拙之法度。所书“大明宣德年制”楷体横款，朴拙苍健，古意盎然。
清雍正御制洋彩浮雕巴洛克式花卉螭龙纹花台（图19）
高45厘米。2015年6月北京保利1667.5万元人民币拍卖成交。
此花台出于雍正皇帝谕旨烧造的一批洋彩五供器皿，曾供奉于圆明园慈云普护之内，尊贵典雅。釉彩妍美多姿，彰显出无与伦比的艺术魅力，珍罕程度必为世人所推崇。其最具的学术价值和艺术价值之处，在于它的出现丰富雍正朝洋彩瓷器的实物数据，完整地复原出雍正洋彩五供之全貌，印证文献关于雍正朝洋彩烧制的记载，还原一段近乎遗忘的辉煌历史。它凝聚了唐英对珐琅彩瓷的一份特殊感情和对景德镇窑业创新的无比激情，同时它的出现更是开启了中国陶瓷工艺史上一个新潮流的到来，见证了中西文化交流的历史盛况。
清乾隆茶叶末釉如意耳出戟橄榄瓶（图20）
高32.8厘米。2015年5月中国嘉德1265万元人民币拍卖成交。
此瓶敞口束颈，溜肩敛腹，胫部外撇，颈部、肩部与胫部突现对称的四道戟状棱柱，故名。圈足较浅，足端旋修工整。其造型为仿古青铜尊，初见于雍正朝，为乾隆朝所沿袭，品种多见单色釉。整件器物通体施茶叶末釉，其釉面平整光润，质地细腻匀净，肩部装饰如意为耳，更见精巧，为乾隆早期官窑单色釉精品。足底阳刻“大清乾隆年制”三行篆书方款。