当我们见有人精神萎靡不振，面目黯然神伤，总爱拿李清照的“人比黄花瘦”来调侃，这其实是不恰当的，原因何在？
　　李清照何以至此呢？她的少女时代，父亲官至礼部员外郎，京东路提点刑狱，学识渊博，家庭殷实。母亲是状元王拱辰的孙女，知书善文。李清照待嫁闺中，受父母的文化濡染，得其精髓，遂成大器。破瓜出阁之年，才气已经为人称道，早已被达官贵人家所关注，自然得宰相之子如意郎君赵明诚。婚后夫妇吟唱答对，兴趣相投，收藏书画金石，甜蜜幸福又志同道合，无比欢乐。
　　不料，斗转星移，北宋王朝在靖康年间气数已尽，她不幸沦为遗少。而南宋王朝又疲弱不振，皇帝与臣子仓皇逃遁，一路南下，中原失守，大片河山沦陷，此时国家风声鹤唳，哀鸿遍野。李清照痛苦忍视，苦于身为女子难以报国，只能眼睁睁挨时光，颠沛流离。恰巧，危难时刻丈夫病故。家国之恨漂泊之苦，金石搜集血汗零落之痛，一件件一桩桩又雪上加霜。还有渐入暮年孤苦伶仃，无人能懂，心语难诉。于是在杭州深秋落叶黄花中，想起自己天上人间的身世之变，吟出了浓缩她一生身心痛楚的、确立她在中国文学史上地位的《声声慢》。
　　国愁、家愁、情愁、事业之愁，真乃词中末句，“怎一个愁字了得”。
　　《声声慢》全词四个问句，“怎敌他、晚来风急，”“憔悴损，如今有谁堪摘？”“守着窗儿，独自怎生得黑，”“这次第，怎一个愁字了得”，都是词人的内心独自，着意表现词人无可奈何很难摆脱的凄苦心情，行文从始而终聚焦在《醉花阴》一文“人比黄花瘦”上，即室内之人比帘外菊花还要憔悴。
　　词之上阙，四个完整句子表达的是惆怅失落孤独无奈。开篇14个字7个词，采用叠词技巧，读来音律性强，很有节奏感，给人以“大珠小珠落玉盘”的美学体验。还从行动的茫然失措，环境的陌生冷清，内心的忧伤悲哀，为全词奠下了悲凉孤独的感情基调。接着两个句号，写平常深秋的傍晚与闲看雁南归之事，凸显其家国情怀。古人大多是悲秋的，“秋风秋雨愁煞人，寒宵独坐心如捣”。词人以“晚风”为意象，或穿或脱难调理，借酒御寒而不得，巧妙表达了心绪不宁的烦闷，从而形象地传达出孤独寂寞之苦，心事沉重不堪的亡国之恨，可谓“人比黄花瘦”也。而写“雁过也”更起亡夫之哀，古人不是有鸿雁传书之说吗，而现在无书可传，触景生情，不禁产生物是人非之悲，更添晚景凄凉之苦，再传“人比黄花瘦”。
　　上阙，既写国家又写自家，先写家国之恨再写丧夫之哀，有主有次，读来感人至深。由寻常“晚风”“大雁”之景，宣泄内心孤苦无助之情，收到平中见奇之效。
　　词之下阙，词人从眼前所见杭州落叶黄花之景造文，既有古人独钟黄花的情怀，又不失季节时令的特点。黄巢如是说：“飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来，他年我若为青帝，报与桃花一处开。”菊花历来被古人称颂，“荷残已无擎雨盖，菊残又有傲霜枝”、“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”、“采菊东篱下，悠然见南山”还是东晋山水田园大诗人陶渊明的名句呢？李清照以眼前的菊花为意象，融情于景。“憔悴损”，无人采摘，写过去的美好生活，来表达现在对亡夫的怀念。“守着窗儿”，凭窗张望，无由期待。孤独无依形影相吊，晚景凄凉、长日难捱、度年如月的心酸，漂泊憔悴、形影相吊、悲苦不堪的现在就款款跌出了，让读者深刻领会到词人身世之感、寡居之苦。
　　一写人如花之零落，再写人愁之多，如雨打葉之伤心。傍晚心情阴暗沉郁，偏又细雨打梧桐，一层秋凉，一层伤心，这以声衬情，看似雨落叶上，其实打在心头，造句化抽象为形象，无行为有态，给读者一种断肠人在天涯之悲。
　　全文用字简洁，词句通俗，但不失大气。写天之秋风急，黄昏细雨落：写地上家之冷窗儿心碎，黄花憔悴梧桐不堪，以一“愁”字居要，“人比黄花瘦”点睛，让读者“聚读之而心惊，潜玩之而味永”。